如今的河南越調(diào)，只剩下周口、許昌、南陽(yáng)三個(gè)劇團(tuán)?？梢哉f，經(jīng)過淘汰，如今所剩都是精英，是團(tuán)里的骨干，是這個(gè)劇種的希望和生力軍。特別是河南省越調(diào)劇團(tuán)，作為越調(diào)劇種的一面大旗有著豐富的藝術(shù)資源。但是，可惜的是，河南越調(diào)的這三個(gè)劇團(tuán)都是孤軍作戰(zhàn)，相互間很少有溝通和來往，猶如孤魂野鬼。以周口和許昌為例，雖然二者不屬于同一路數(shù)（周口以“申派”為代表屬于東路，許昌以“毛派”為代表屬于西路），更存在風(fēng)格的差異，但是，二者并非不能相融。許多人愛把以申鳳梅為代表的河南省越調(diào)劇團(tuán)風(fēng)格比作宋詞中的豪放派，而把以毛愛蓮為代表的許昌市越調(diào)劇團(tuán)風(fēng)格比作婉約派。其實(shí)，宋詞中的作者往往都是豪放、婉約雙面手，只不過有所側(cè)重而已。作為越調(diào)婉約派的代表，毛愛蓮在旦角這個(gè)行當(dāng)作出了開拓性的貢獻(xiàn)。她的演唱風(fēng)格值得青年一代去認(rèn)真地琢磨和學(xué)習(xí)。同樣，作為豪放派代表的申鳳梅的越調(diào)藝術(shù)也是值得其他兄弟劇團(tuán)借鑒學(xué)習(xí)的。任何一個(gè)流派的形成都是博采眾長(zhǎng)，集前人藝術(shù)精髓于一身。單槍匹馬是不可能有什么前途的。