黔劇音樂是在貴州揚(yáng)琴說唱音樂的基礎(chǔ)上，經(jīng)過不斷改革，并從貴州地方其它戲曲劇種以及民族民間音樂中汲取素材，逐漸發(fā)展而成的。

黔劇唱腔用貴州方言演唱，以貴陽官話及黔西話為代表，屬北方語系、西南官話，其聲、韻、調(diào)都有自己的鮮明個(gè)性。 黔劇的基本唱腔均屬四句式板式變化體，唱詞以七言十言為主，并按尾字平仄偶句押腳韻的規(guī)律，形成嚴(yán)格的上下句式。 黔劇唱腔由基本唱腔和其它唱腔兩類組成，形成了以板式變化為主，單曲體為輔的綜合體制。 基本唱腔在貴州揚(yáng)琴的七個(gè)常用唱腔的基礎(chǔ)上，按板式變化體進(jìn)行歸類和發(fā)展，形成多系統(tǒng)基本唱腔格局，有揚(yáng)調(diào)腔、二板腔、二黃腔三個(gè)腔類： 揚(yáng)調(diào)腔在〔揚(yáng)調(diào)〕的基礎(chǔ)上發(fā)展形成，由〔揚(yáng)調(diào)〕、〔苦稟〕、〔反調(diào)〕三個(gè)唱調(diào)構(gòu)成。

二板腔在〔二板〕的基礎(chǔ)上發(fā)展形成，由〔二板〕、〔宮二板〕兩個(gè)唱調(diào)構(gòu)成。 二簧腔包含〔二簧一字〕、〔二簧快一字〕、〔二流〕三個(gè)黔劇傳統(tǒng)板式唱腔，又在此基礎(chǔ)上發(fā)展了〔二簧垛板〕、〔二簧搖板〕、〔二簧散板〕、〔二簧干板〕、〔二簧倒板〕、〔二簧奪子〕等板式。 其它唱腔包括：貴州揚(yáng)琴的部分小調(diào)、在民族音樂和黔劇唱腔素材中創(chuàng)作和發(fā)展的新腔、合唱與伴唱，共三部分。 黔劇唱腔的連接靈活自如，其連接類型有：基本唱腔揚(yáng)調(diào)腔、二板腔、二簧腔內(nèi)各板式的連接；基本唱腔與另一基本唱腔的連接，如揚(yáng)調(diào)腔與二簧腔的連接，二板腔和揚(yáng)調(diào)腔的連接；基本唱腔與其它唱腔的連接包括小調(diào)、新腔和未歸入基本唱腔的傳統(tǒng)唱腔；基本唱腔與合唱、伴唱與連接等連接形式。

黔劇器樂曲的來源有三：一是繼承貴州揚(yáng)琴傳統(tǒng)曲牌〔八譜〕，有〔大八譜〕、〔小八譜〕之分；二是吸收貴州梆子戲曲牌，現(xiàn)常用的有〔小開門〕、〔萬年歡〕、〔柳青蓮〕等；三是新編曲牌，是為特定情景的需要編寫或創(chuàng)作的。

器樂曲分為：弦樂曲、嗩吶曲兩類。弦樂曲，如〔柳青蓮〕、〔浪淘沙〕、〔洞房樂〕等，常用于迎賓、宴客、嫁娶等場(chǎng)合；嗩吶曲，如〔一溜風(fēng)〕、〔急三腔〕等常用于打斗場(chǎng)面。 黔劇的伴奏樂器以高胡、揚(yáng)琴為主，配以其它管弦樂，組成文揚(yáng)。打擊樂器按本劇種的需要，由小鼓、板（以上選用偏高音者）、大鑼、大缽、馬鑼或小鑼，配以鉸子、碰鈴、低音鑼、包包鑼、大鼓、定音鼓等，組成武揚(yáng)。鑼鼓經(jīng)以吸收貴州梆子戲的鑼鼓經(jīng)為主，并借鑒、改編其它劇種的鑼鼓經(jīng)而形成，有念白鑼鼓、開唱鑼鼓、身段鑼鼓等。 黔劇戲衣融合了當(dāng)?shù)馗髅褡逄攸c(diǎn)，視劇情和人物性格而設(shè)計(jì)。