經(jīng)過幾百年的藝術(shù)積累，漢調(diào)二黃豐富多彩，有傳統(tǒng)劇目千余個，其中614個抄錄整理；自建國至1990年，累計改編、創(chuàng)作各類歷史劇、現(xiàn)代劇300余個；形成音樂、唱腔、板式、曲牌和擊樂打頭數(shù)百種。行當劃分整齊完備，形成以中州韻、湖廣音為基礎(chǔ)，輔以人物、籍貫、方言的道白語言風格，別致奇特，服飾、臉譜獨樹一幟。有較為完整的角色行當。早期漢調(diào)二黃只有生、旦、凈、丑四角，以旦為主，生末不分，小旦帶小生，凈角帶后旦，二花臉唱彩旦，丑角包雜角。隨著劇目的豐富和發(fā)展，逐漸形成較為齊全的角色分工，且愈分愈細，成套成規(guī)，逐步成為現(xiàn)代舞臺上的末、凈、生、旦、丑、外、小、貼、老、雜十門角色，各角色都獨具本角色特有的唱、念、做、打、舞、眼、手、身、口、步基本的表演程式與規(guī)范要求。在現(xiàn)代劇目中，對工農(nóng)兵及勞動人民形象的塑造，摒棄了舊行當陳式，按照更生活化的藝術(shù)處理原則對行當進行處理、革新，使之能夠反映新時代特征，塑造鮮活的當代藝術(shù)形象，為廣大觀眾所喜聞樂見。

漢調(diào)二黃屬板腔體的戲曲音樂，在長期的演出實踐中，藝人們吸收川劇、昆曲等的音樂和配器，使二黃音樂曲調(diào)簡樸優(yōu)雅，富有陜南山清水秀的色彩和西北牧歌風味。它有著豐富多彩的唱腔音樂、曲牌音樂、打擊音樂。二黃唱腔板式有80余種，曲牌400余首，擊樂打頭100余種，成完整體系。主要有：以西皮腔和二黃腔為主，兼唱一些昆曲、吹腔、小調(diào)，歸屬皮黃腔系的二黃唱腔音樂；以漢調(diào)二黃詞格句式即七字與十字齊言對偶句為特色的唱腔詞格；以中州韻、湖廣音及漢水流域群眾通用方言為基礎(chǔ)，輔以人物籍貫方言為特色的道白語言聲調(diào)；以西皮男腔為宮調(diào)式、西皮女腔為微調(diào)式為特色的唱腔旋律調(diào)式；以及分文場伴奏音樂和武場伴奏音樂的伴奏音樂、完善的文場管弦樂器和武場打擊樂器等。

建國后漢劇在安康獲得了充分的發(fā)展，形成了比較完善的創(chuàng)作、導演、表演、音樂和舞臺美術(shù)體系，一批漢劇表導演人才迅速成長，有的在縣內(nèi)外漢劇界影響頗深，如黃賢明（國家一級演員）、王道中（國家一級導演）以及楊明燦、顧銘、李民等。漢劇音樂、漢劇理論研究起步，束文壽等成為該領(lǐng)域的開拓者。