二簧興起于長(zhǎng)江中下游，“本于弋腔”，系由安徽傳入湖北的四平腔吹腔，經(jīng)湖北藝人加工發(fā)展而成。西皮是由傳入鄂西北襄陽(yáng)一帶的山陜梆子演變而來(lái)。漢劇前身為楚調(diào)。清朝中葉一些文獻(xiàn)對(duì)此曾有記載。如乾隆五十年（1785）吳太初所著《燕蘭小普》中記有：名伶時(shí)瑤卿“愛(ài)歌楚調(diào)一番新”。楚伶王湘云擅長(zhǎng)《賣(mài)餑餑》，唱荊江秧歌、沙湖綿（沔）陽(yáng)小曲。清范鍇在其《漢口叢談》中也曾記載：漢口楚調(diào)著名演員李翠官、隸榮慶部，擅長(zhǎng)《貴妃醉酒》、《潘尼追舟》、《玉堂春》。

漢調(diào)西皮、二簧合流并用，乃經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期逐漸融合過(guò)程。清道光三十年（1850）刊印的葉調(diào)元所著《漢口竹枝詞》中對(duì)這一融合曾有記載：“曲中反調(diào)最凄涼，急是西皮緩二黃，倒板高提平板下，音須圓亮氣須長(zhǎng)?！薄皾h口向有十余班，今止三部?！鄙鲜雒鑼?xiě)的是葉調(diào)元于道光十三年重游漢口時(shí)的見(jiàn)聞。書(shū)中還記述了前輩演員與當(dāng)時(shí)演員在藝術(shù)上的繼承關(guān)系，說(shuō)小金當(dāng)日姓名香，喉似笙簫舌似簧。

二十年來(lái)誰(shuí)嗣響，風(fēng)流不墜是胡郎。"從他的記述中可以看出，早在嘉慶末年，在漢口就有十余個(gè)唱漢調(diào)的戲班，他們既唱西皮，又唱二簧；既有正調(diào)，又有反調(diào)，已經(jīng)是一個(gè)聲腔完備的劇種。故漢調(diào)與皮簧在湖北的合流時(shí)間，應(yīng)為嘉慶年間。

清嘉慶、道光年間已有湖北漢調(diào)藝人米應(yīng)先、余三勝、王洪貴、李六等先后赴京，搭春臺(tái)、和春等徽班，以中州韻湖廣音演唱皮簧，出現(xiàn)了"班曰徽班、調(diào)曰漢調(diào)"的局面。根據(jù)在湖北發(fā)現(xiàn)的漢調(diào)藝人米應(yīng)先、余三勝等人的家譜等史料，證明當(dāng)時(shí)北京的徽班，有的就曾以漢調(diào)藝人為骨干。

米應(yīng)先（1780-1832）就曾以演《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中關(guān)羽而名譽(yù)京師。余三聲（1802-1866），道光初年入京，曾掌管當(dāng)時(shí)享譽(yù)京城的“四大徽班”之一的春臺(tái)班多年。春臺(tái)班當(dāng)時(shí)亦以漢調(diào)演員為臺(tái)柱，以漢調(diào)皮黃為主要唱腔而蜚聲梨園。

清嘉慶、道光年間，湖北各城鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)繁榮，商旅云集，會(huì)館廟宇林立，戲樓遍布，漢調(diào)戲班、科班亦隨之興起，為漢調(diào)的興盛和發(fā)展提供了條件。漢劇在湖北的發(fā)展史上曾依流行區(qū)域而劃分為襄河、荊河、府河、漢河四支流派，湖北方言叫作“路子”。

襄河路子以襄陽(yáng)、樊城為中心，流行于光化、谷城、南漳、鐘祥等地，以洪興班最著名。襄樊又是“襄陽(yáng)調(diào)”即西皮腔的興發(fā)之地；府河路子以安陸為中心，流行于隨縣、棗陽(yáng)以南、黃陂、孝感以北各城鎮(zhèn)，以安陸桂林班最為著名；荊河路子以荊州、沙市為中心，流行于長(zhǎng)江流域的荊河一線的宜昌、枝江、公安、石首、監(jiān)利等地；漢河路子分為上下兩路。上路以漢口為中心，下路以黃岡、大冶為中心，流行于鄂城、浠水、蘄春、陽(yáng)新、通山一帶。

清咸豐以后，受戰(zhàn)亂影響，漢調(diào)曾一度衰落。同治、光緒年間漢口被辟為商埠后，漢調(diào)各路名演員、名教師又重新聚集于此，并舉辦了天（老天字科）、雙、喜三屆科班，培養(yǎng)出一批后來(lái)享譽(yù)劇壇的漢調(diào)著名演員，如一末任天全、五丑汪天中、六外陳旺喜、七小黃雙喜、八貼羅金喜、陶四喜、十雜王洪喜等。

辛亥革命后，又有陳國(guó)新、張鑒堂等在“春滿(mǎn)茶園”先后開(kāi)辦了天（小天字科）、春、長(zhǎng)字三屆科班，培養(yǎng)出吳天保、周天棟、鄭天龍等一批優(yōu)秀演員。這時(shí)期，漢劇又迎來(lái)了一個(gè)新的興盛時(shí)期，漢劇藝人數(shù)量大為增加。余洪元、傅心一、陳國(guó)新等此時(shí)曾組織漢劇公會(huì)，登記會(huì)員最多時(shí)曾達(dá)七千人，而且一些流動(dòng)班社的藝人尚未包括在內(nèi)。

到大革命時(shí)期，漢劇又突破陳規(guī)，吸收女藝人參加演出，并舉辦訓(xùn)幼女學(xué)社（又名新化女科班），培養(yǎng)出以新化釵（即陳伯華）為代表的一批優(yōu)秀女演員。這一時(shí)期，漢劇在武漢再次出現(xiàn)了繁榮景象。漢劇藝人廣泛與各劇種，特別是向京劇學(xué)習(xí)交流，使漢劇表演藝術(shù)得到了改進(jìn)和發(fā)展。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，漢劇藝人響應(yīng)中國(guó)共產(chǎn)黨的號(hào)召，積極參加抗日救亡活動(dòng)。在郭沫若、田漢、洪深等人的領(lǐng)導(dǎo)下，組織了十個(gè)漢劇流動(dòng)宣傳隊(duì)，由傅心一、吳天保、周天棟等率領(lǐng)，分赴川、湘、鄂西等大后方演出。在重慶、成都一帶演出了《淝水之戰(zhàn)》、《江漢漁歌》、《文天祥》、《岳飛》等劇目，一直堅(jiān)持到抗戰(zhàn)勝利。傅心一還在重慶北碚開(kāi)辦漢劇訓(xùn)練班，學(xué)生畢業(yè)后組成"五一漢劇團(tuán)"，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利回鄂后改名為黃石市漢劇團(tuán)。

中華人民共和國(guó)成立后，漢劇再一次獲得蓬勃發(fā)展的機(jī)遇。全省相繼成立了二十多個(gè)漢劇團(tuán)。1962年武漢市成立了武漢漢劇院，由陳伯華任院長(zhǎng)，吳天保、胡桂林、李羅克任副院長(zhǎng)，承擔(dān)起研究和革新漢劇的重任。1958年湖北省戲曲研究所舉辦了漢劇演員進(jìn)修班，湖北省和武漢市戲曲學(xué)校分別開(kāi)辦了漢劇科，集中各行的優(yōu)秀師資，培養(yǎng)出一批漢劇人才。

一批經(jīng)過(guò)加工整理的傳統(tǒng)劇目，如《宇宙鋒》、《二度梅》、《斷橋》、《興漢圖》、《水擒龐德》、《斬竇娥》、《急子回國(guó)》、《詳狀審陶》等曾在全國(guó)和湖北省歷屆戲曲會(huì)演中獲獎(jiǎng)或受到好評(píng)。其中，《宇宙鋒》于1954年由東北電影制片廠攝制成黑白影片；《二度梅》于1959年由武漢電影制片廠拍成黑白影片；新編歷史劇《闖王旗》于1978年由長(zhǎng)春電影制片廠拍攝成彩色影片；移植劇目《借牛》于1966年被珠江電影制片廠攝制成彩色影片；《審陶大》、《磐河橋》、《掃雪打碗》等劇被拍成資料片。