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贛劇的四腔

作者:   來源 :中小學音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時間:2018-01-31   點擊:

由于弋陽腔具有“錯用鄉(xiāng)語”和“本無宮調(diào)”的特點,所以每到一地,便都能隨鄉(xiāng)入俗。

在其發(fā)展后期出現(xiàn)了兩個重要特征:

一、在劇目上,改調(diào)歌之,搬演昆腔劇目,并變原來連臺戲為單本戲。

二、在聲腔方面,則不斷地與各地民歌小調(diào)相結(jié)合,從而繁衍出了許多新的支派。

據(jù)明人湯顯祖、顧起元、王驥德等的記載,明代由弋陽腔派生的聲腔有青陽腔、太平腔、徽州腔、四平腔等。其中名聲最大的則是安徽的青陽腔,于萬歷年間(1573-1620),達到了高潮,并以“南北時調(diào)”而著稱于時。入清后,弋陽腔通稱為“高腔”。清李調(diào)元《雨村劇話》說:“弋腔始弋陽,即今高腔。……各地則又有就京謂之'京腔',奧俗謂之'高腔'楚蜀之間謂之'清戲'?!痹诮?,早期的弋陽腔班社在上饒、南昌、吉安等地建立了三大活動中心,北至九江,南達贛州,中到撫河。后因青陽腔入贛,致使江西本地的弋陽腔默默無聞,乃至湯顯祖有“至嘉靖,而弋陽之調(diào)絕”之說(《宜黃縣戲神清源師廟 記》)。

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