近代贛劇的腳色行當(dāng)，全面地繼承了明代弋陽腔三生、三旦、三花三行九腳的傳統(tǒng)。即正生、上生、老生、王旦、小旦、老旦、大花、二花、三花。清代中葉以后，隨著劇目、班社的增長，其腳色也增加為十三人，稱“十三太保”。生行增加了劇生一腳、花行添出四花一色，旦行重新組合，以大旦為首，貼補(bǔ)二旦、三旦、正旦、老旦、大花、二花、三花、四花。其后玉玉山的“上功班”分工更細(xì)，已達(dá)二十個(gè)正腳。分六生、六花、八旦，即生行中增入武生、老外：花行中增入武花、小化；旦行中將正旦并入二旦，另增出四旦、武旦、彩旦和茶盤旦。其各行根據(jù)角色的身份、性格、氣度的分別，都有自己應(yīng)功的戲路，弋陽諸腔劇目多演歷史故事和家庭社會(huì)劇，故正旦、正生、大花有三大臺(tái)柱之稱。正生：贛劇又稱為掛須，大多扮演政軍掛黑須之中年男角，文武全能，以唱為重，演高腔時(shí)多用本嗓，后來由于唱西皮二凡，增入管弦伴奏?！胺币舸俟?jié)，咿喇如話”，因而在唱腔的句間或句尾出現(xiàn)“啊”“呃”的襯字和變音，常用舌根翻高八度，俗稱“邊音”，贛劇彈腔生腳講究本音“酥”，邊音“秀”，忽高忽低，清越動(dòng)聽，其角色表演因戲而異，有的端莊凝重，有的風(fēng)雅飄逸，有的剛健勇武，有的又迂腐寒酸。有蟒袍、靠把、官帶、箭衣、褶子等戲路。如弋陽腔《長城記》的秦始皇，《八義記》的程嬰，《龍鳳劍》的黃飛虎，《十義記》的韓朋，《白蛇記》的劉漢卿，《青梅會(huì)》的吉平。彈腔戲有《金當(dāng)隈》的薛丁山，《訂陽圖》的李廣，《蘆花記》的閔仲翁，《黃金臺(tái)》的田單，《恩州驛》的梅伯，《伯牙撫琴》的俞伯牙等。另開臉戲有《三投唐》的王伯黨，《土臺(tái)檔亮》的康茂才，《鐵籠山》的姜維等。

小生：大多扮演劇中之青年男子，有雉尾、官衣、靠把、羅帽生等分別，唱做念舞，翻撲跌打都需勝任，踱方步，“重八掛”（注重臉部表情），唱弋陽腔用本嗓、亂彈腔則真假嗓結(jié)合，唱時(shí)不斷用真嗓夾以發(fā)自舌尖的“窄音”和“子音”作為鋪墊和美化，挺拔清柔，圓潤自然。根據(jù)不同的情境、身份、做派各異，有的瀟灑大方，有的娟秀斯文，有的風(fēng)流倜儻，有的英俊驕捷，亦文亦武，唱做并重。如弋陽腔戲有《珍珠記》的高文舉，《賣水記》的李彥貴，《金貂記》的薛仁貴，《八義記》的韓厥，《搖錢樹》的崔文瑞，《三元記》的商輅。彈腔戲有《臨江會(huì)》的周瑜。《??》的董洪，《清河橋》的養(yǎng)由基，《紫金鏢》的楊繼業(yè)，《碧蓮洞》的朱延淵。弋陽腔《烏盆記》勾臉的包文正也屬小生當(dāng)行。男扮女裝戲有《日月圖》的湯子嚴(yán)，《龍鳳釵》的劉國寶、《花田錯(cuò)》的卞濟(jì)等。有的亦演髯口戲，如《一捧雪》的戚繼光，《臨潼關(guān)》的秦瓊，《洪羊洞》的趙德芳，《馬貸斬延》的馬貸等。

老生：大多扮演歲數(shù)較大的男性長者，戴白髯或黲髯。白口上韻，唱本嗓，蒼老稱健，剛?cè)嵯酀?jì)。此行多扮忠臣良將，賢士義仆等正面人物。弋陽腔戲有《定天山》的程咬金，《龍鳳劍》的比干，《清風(fēng)亭》的張?jiān)?，《八義記》的公孫杵臼。彈腔戲有《節(jié)義賢》的劉子忠，《萬壽山》的蘇全文，《端午門》的狄仁杰，《御桑園》的鄧伯道，《青龍庵》的唐高宗，另《博望坡》的諸葛亮《不持須》也屬老生當(dāng)行。

副生；亦即次要老生。有《木門道》的姜維，《取滎陽》的張良，《晉陽宮》的裴寂，《東川圖》的利備，《大余鐲》的楊青等形象。

老外：專演白髯老者。有《降天雪》的王卞，《三搜索府》的老伯。

武生：扮演武功高強(qiáng)之男子。劇目有《武松打店》的武松，《男三戰(zhàn)》的呂布，《二龍山》的張青，《九龍山》的楊再興，《神州打擂》的燕青，《女三戰(zhàn)》的張叔夜等。由外來劇種傳入的戲有《九龍杯》的楊香武，《五虎莊》的史文恭，《潞安州》的陸文龍，《太平府》的呼延灼，《鴛鴦橋》的花蝴蝶，《湯懷自刎》的湯懷等。

大旦：即小旦。在明代弋陽腔時(shí)期，尚為旦色中之次要腳色，如《金貂記》的劉翠屏，《珍珠記》的溫金婷，《賣水記》的丫鬃春香等。清初江西亂彈腔興起，婚姻愛情戲相繼增入，漸而躍居首位，至后來，一切劇中凡旦行之當(dāng)家角色均由小旦包任，故稱“包臺(tái)旦”，又名“大梁旦”，俗呼“馱梁旦”，扮演劇中之青年女子，要求文武精通，唱做全能。其唱做應(yīng)功的帔褶戲有《碧桃花》的洪絲繡，《玉蜻蜓》的三太志貞，《三仙爐》的白翠花，《鄉(xiāng)鴛鴦》的伊秀英；靈巧活潑的背褡戲有《烈女配》的桃花，《花田錯(cuò)》的春蘭；放蕩潑辣的裙襖戲有《金蓮調(diào)叔》的潘金蓮，《翠屏山》的潘巧云，《借茶活捉》的閻惜姣，《海潮珠》的棠姜，《皮匠殺妻》的林玉蘭，《焚鹿臺(tái)》的妲已，《壽陽關(guān)》的宋氏等；清麗英爽的蟒靠戲有《青石嶺》的蘇艷莊，《雌雄劍》的穆飛霞，《珍珠旗》的雙陽公主，《七星劍》的穆桂英，《搖錢樹》的張四姐，《辰州會(huì)》的扈三娘，《下南唐》的劉金定，《鐵方梁》的東方氏等；剛健阿娜的短打戲有《過江殺相》的蕭桂英，《二龍山》的孫二娘，《十梁崗》的顧大嫂，《泗州城》的鯉魚精等，小旦還有開臉戲，如《四國齊》的鐘無鹽，《禹門關(guān)》的杜金娥，《葵花嶺》的楊排見以及戲中戲《月明樓》中的張飛等。贛劇大梁旦尚兼演小生，俗稱三項(xiàng)半金冠戲，例如《祭風(fēng)臺(tái)》的周瑜，《清官冊》的趙德芳，《老君堂》和《官門事》的李世民。

二旦：二旦次于大旦，在兩旦當(dāng)行者中，便有一色為二旦應(yīng)功，如《姑嫂比武》的大旦是樊梨花，二旦即薛金蓮；《花田錯(cuò)》大旦春蘭，二旦劉