絲弦腔源于秦腔，在滇戲三種構(gòu)成因素中是主要的一種，它的唱法有“甜品”、“苦品”之分，可用于喜劇，也可用于悲劇。胡琴源于徽調(diào)的石牌腔，與二黃腔同源，故近似京劇二黃，但與京劇二黃又有不同，沒有〔原板〕，其中有一種〔梅花板〕是由〔二流〕跺起來加以變化而成的，在歌唱中夾帶訴說，可以唱到數(shù)十句不覺其繁復(fù)，真是如泣如訴、如怨如慕；常用于《黛玉焚稿》之類情節(jié)悲啼的戲里。

襄陽腔來自湖北漢劇襄河派。由于長期在云南流行，不斷發(fā)展，并以云南土音演唱，與漢劇西皮已不盡相同而自具一格。特點是曲調(diào)流暢，旋律輕快、幽默，長于表達輕松歡暢的情緒。

胡琴腔即二簧，來自徽調(diào)，入滇后也具有了地方特點，其曲調(diào)莊重、委婉。雜調(diào)有以嗩吶伴奏的“七句半”，以南胡伴奏的“筒筒腔”，以鑼鼓打擊樂器伴奏的“課課子”等，多用于生活小戲。

幾種聲腔的使用，多以絲弦腔為主，一般有以下兩種情況：一種是一出戲一種聲腔歌唱到底，如絲弦腔的“春、梅、花、梵”四大本（即《春秋配》、《梅絳褻》、《花田錯》、《梵王宮》）等；另一種是多種聲腔混用，藝人稱“兩下鍋”或“三下鍋”，如《二龍山》是胡琴、襄陽“兩下鍋”，《三祭江》、《殺四門》等是“三下鍋”。