傣劇音樂是傣劇的重要組成部分，也是傣劇被譽(yù)為東南亞明珠的重要標(biāo)志之一。它民族特色濃郁，充滿陰柔之美，典雅之美和人情之美，幾乎完全不受其他劇種音樂的影響。

傣族篤信佛教，僧侶為教徒誦經(jīng)時(shí)，是以朗誦性較強(qiáng)的唱詩形式進(jìn)行的。這種僧誦的形式，由于詩文優(yōu)美，押韻動(dòng)聽，演唱悅耳，故受到教徒的普遍歡迎。久而久之，演唱的曲調(diào)相對(duì)穩(wěn)定下來，出現(xiàn)了“喊火令”、“喊數(shù)端”和“候達(dá)拉”等常用曲調(diào)。這些曲調(diào)，與支那山歌融合20世紀(jì)二十年代以前，傣劇音樂的特點(diǎn)是全劇從頭到尾只有一個(gè)曲調(diào)，曲調(diào)與曲調(diào)之間配以打擊樂；個(gè)別劇目中加了少量的山歌調(diào)或“十二馬”調(diào)。二是單一曲調(diào)逐漸演變?yōu)槟星?、女腔階段，自二十年代初至五十年代，男腔和女腔這種兩種基本曲調(diào)分別貫穿全??；唱段中間間以打擊樂，并間有少數(shù)山歌調(diào)。新的間樂布局形式階段。1960年盈江和潞西縣先后成立了縣級(jí)傣戲?qū)I(yè)劇團(tuán)，1962年成立了德宏的傣戲團(tuán)。此后，傣劇在藝術(shù)革新和提高上取得不少成績(jī)，如在劇中加了前奏和尾聲；在唱腔設(shè)計(jì)中，根據(jù)人物性格和情節(jié)的不同變化，進(jìn)行了很多傣族民歌等。打擊樂仍以滇劇打擊為主，傣族民間打擊樂與之混合使用，在樂隊(duì)建制上，以漢族民間樂器為主，并與傣族民間樂器混合使用。