川劇臉譜，是川劇表演藝術(shù)中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創(chuàng)造并傳承下來(lái)的藝術(shù)瑰寶。川劇演員在演出前，要在面部用不同色彩繪成各種圖案，以展示人物的身份、形貌、性格特征。歷史上川劇沒(méi)有專(zhuān)職的臉譜畫(huà)師，演員都是自己繪制臉譜。在保持劇中人物基本特征的前提下，演員可以根據(jù)自身的特點(diǎn)，創(chuàng)造性地繪制臉譜，以取得吸引觀眾注意的效果。故川劇臉譜的個(gè)性化和多樣化特征，是各類(lèi)地方劇種中少見(jiàn)的。

此外，川劇臉譜歷史上都是以“師帶徒”的方式傳承，師傅怎樣畫(huà)臉譜，口傳身教于徒弟。師傅對(duì)自己所繪臉譜爛熟于心，徒弟聽(tīng)之學(xué)之繪之，也慢慢爛熟于心并可有改變。演出完畢后，臉上一擦一摸干干凈凈，臉譜全然成了演員吸引觀眾的一個(gè)法寶。既是口傳心授，又是制勝法寶，所以川劇臉譜歷史上就缺少紙面的圖像記錄。

學(xué)苑版《中國(guó)戲曲臉譜-川劇臉譜》，共歸集幾百位川劇老藝人歷史上的演出臉譜1000多種，涉及劇目幾百出。該譜具有珍貴而豐富的資料性，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。作者龔思全先生生長(zhǎng)在重慶合川，從19歲起到退休，一直是重慶合川川劇院的資深舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師，他具有美術(shù)功力，又是川劇票友。合川位于川渝交通要道，物產(chǎn)豐富，其民間文化發(fā)達(dá)繁榮，清末民初，當(dāng)?shù)貏F(tuán)和外地劇團(tuán)云集，好角眾多、好戲眾多。合川川劇院的歷史甚至可以追溯到明末清初。龔先生在這樣一個(gè)環(huán)境中生存，民間豐厚的文化底蘊(yùn)滋養(yǎng)了他。他窮畢生之力，從上個(gè)世紀(jì)50年代開(kāi)始就收集繪制川劇臉譜，所繪臉譜曾達(dá)2000多種?？上?，“文革”期間大部分臉譜毀于一旦。到七八十年代，龔先生又重新尋找川劇老藝人，再一次走上了收集、整理、繪制的道路，只不過(guò)這一次，他的使命感已不全然建立在喜愛(ài)的基礎(chǔ)上，川劇演出的減少、劇目的流失、老藝人的悄然離世，讓他惋惜和痛心，自覺(jué)地承載起保護(hù)民間文化的重任。

本書(shū)所收臉譜分為兩部分，其一是按照音序排列的人物臉譜，其二是按照專(zhuān)題排序的人物臉譜，兩者并不交叉涵蓋。其中，重要戲曲人物的臉譜有多個(gè)，顯示了不同演員對(duì)戲曲人物不同的理解，表現(xiàn)川劇臉譜藝術(shù)的多樣性。比如三國(guó)人物曹操、關(guān)羽、張飛等等，他們的臉譜譜式，從青年到中年再到老年，幾乎做到了面面俱到，反映了人物的成長(zhǎng)過(guò)程。

學(xué)苑版《川劇臉譜》的特點(diǎn)在于：該《臉譜》是目前惟一最真實(shí)保存歷史上川劇演出臉譜譜式的本子，是目前國(guó)內(nèi)唯一歸集川劇臉譜譜式數(shù)量最多的本子，也是惟一力求真實(shí)反原作者繪制臉譜所用色彩的本子?！?a href=http://shangwufuwu.com.cn/xqqy/chuanju/ target=_blank class=infotextkey>川劇臉譜》的出版，為中國(guó)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)和傳承，以及歷史資料的真實(shí)留存，做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。