潮劇歷史(改革開放)
1966年至1976年,中國進行“文化大革命”,潮劇受到一次嚴重的摧殘。28個職業(yè)潮劇團(包括廣東潮劇院)建制被撤消,人員或轉業(yè),或遣送回鄉(xiāng),潮劇一片凋零。
1979年黨的十一屆三中全會之后,國家改革開放,潮劇也進入一個新的發(fā)展時期,從80年代以來,潮劇在新的歷史條件下,其發(fā)展變化有幾個方面:
一是劇團出現(xiàn)多種形式的所有制,原有屬包制或團長管理任制,改變以前由國家統(tǒng)包統(tǒng)管、吃大鍋飯的情況。此外,還出現(xiàn)股份制的劇團,或私人獨資經營的劇團,以及半職業(yè)劇團(演出旺季時集中,淡季時成員各自從事其他職業(yè))。據(jù)不完全統(tǒng)計,至90年代初,潮汕三市的職業(yè)和半職業(yè)潮劇團,總數(shù)超過50個,是50年代以來潮劇團數(shù)量最多的時期。
二是廣場戲的興起。改革開放以來,潮汕農村和鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的發(fā)展,農民生活提高,對文化娛樂的需求也增加,廣大農民對潮劇有特殊的愛好,鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)或農民自愿集次聘戲演出,成為農村的時尚。鄉(xiāng)里聘戲,一般兩三班,四五班,多的十幾班,使在城市戲院遭到冷落的潮劇團,在農村得到了生存的廣闊天地。
三是海外演出的開拓。80年代以來潮劇院及潮汕三市所屬的潮劇團,相繼應聘到泰、新加坡,以及香港、澳門等地演出。1979至1989十年間,共有22個團(次)到收述國家和地區(qū)演出,其中有友好訪問演出,慈善事業(yè)演出,聯(lián)合演出,但主要是商業(yè)性演出。
90年代以來,國內潮劇團到海外演出更多,除泰國、新加坡外、還到法國、美國、澳大利亞、越南、柬埔寨等國家演出。此外,還有一些藝術人員、演員應聘到新加坡和泰國等地的潮劇團體進行藝術傳授和排練。1993年1月在汕頭舉行首屆國際潮劇節(jié),有來自美國、法國、泰國、新加坡、香港以及潮汕、福建共29個職業(yè)和半職業(yè)劇團參加,潮劇海內外藝術交流達到一次空前的規(guī)模。
四是創(chuàng)作、上演了一批優(yōu)秀劇目,如《張春郎削發(fā)》、《袁崇煥》、《八寶與狄青》、《陳太爺選婿》、《終南魂》、《益春》、《兩縣令》、《百里橋》等,現(xiàn)代劇《彭湃》、《七日紅》、《丁日昌》、《碧血金槍》、《恩怨宋家婦》、《千金女》、《回唐山》、《李隊長籌糧》、《三香茶店》等,這些劇目,分別獲得全國、省、市有關部門的獎勵和各項藝術獎。
五是培養(yǎng)潮劇人才。汕頭戲曲學?;謴土嗽凇拔幕蟾锩敝惺芷茐牡慕ㄖ疲敝菔?、揭陽市也恢復或創(chuàng)辦培訓班、訓練班,使潮劇后繼有人。
隨著音像傳播的普及,潮劇錄制了大量錄音帶、錄像帶、影碟等;舉辦潮汕三市潮劇卡拉OK大賽;在一些小學,試開潮劇、潮樂課,使潮劇進一步普及。此外,潮劇理論研究工作也出現(xiàn)了一批成果,出版《潮劇志》、《金釵記及其研究》、《潮劇聞見錄》等專著,創(chuàng)辦《潮劇年鑒》、《潮劇研究》等刊物;舉辦《李志浦劇作研討會》、《潮劇唱腔研討會》等。潮劇理論研究工作進入了一個新的層次。
隨著社會的變革和人們審美觀念的變化,潮劇從管理體制到藝術創(chuàng)作,如何適應新的歷史潮流,還有待不斷地探索和改革。