對于與潮劇結(jié)下了不解之緣的淳鈞兄來說，他是個幸運者。因為他已從上個世紀輕快地走了過來，并從容地步入了21世紀。而剛剛過去的這個世紀，正是潮劇發(fā)展史上無與倫比的時代。淳鈞兄對潮劇的世紀滄桑保持著親身經(jīng)歷的猶新記憶，從而得以對潮劇的百年流程做最近距離的審視。他數(shù)十年如一日不厭其煩地搜集、儲存有關(guān)圖片資料，通過大量的甄別、整理、搶救、復(fù)原等等艱辛的努力，并以明晰的判斷作出思辨的述議，于是形成了眼前這本《潮劇百年圖錄》。

就在這本《潮劇百年圖錄》即將付梓之際，淳鈞兄囑我作序，讓我有幸率先披閱整個稿本。翻開兩冊沉甸甸的精制本子，那一幀幀抹上了上一個世紀的霞彩和風霜的圖片頓時映入眼簾，令我難以釋手；那一行行帶著史學家和評論家銳利眼光的敘說、述評是那么耐人尋味，令我浮想聯(lián)翩。無庸置疑，這本圖錄一如淳鈞兄所云，它有著珍貴的史料價值，舒心的欣賞價值和深刻的認識價值。

不是嘛，從上個世紀二、三十年代到九十年代，整整近百年的潮劇發(fā)展軌跡，無論是說改制，話振興，還是議創(chuàng)作，論匯演，以至于上京出國，領(lǐng)導會見，藝人交往，屢獲大獎等等，都以形象性的資料一一道來，的確是盡得其精妙。它令人嘆服地感到，這是潮劇百年詩史的第一手翔實材料。為此，誰不深為淳鈞兄的睿智和恒心所折服。

不是嘛，從童伶制時代的名伶到改革開放前后響當當?shù)乃嚾?，其代表性人物無一不以姣好的形象在圖錄中一展風采。觀其影，吟其情，人們不難從中領(lǐng)略到諸多賞心樂事，甚而隨之在腦際再現(xiàn)舞臺上載歌載舞，或莊或諧的憂慮姿，深味美的享受。其中諸如各個時期優(yōu)秀劇目，包括古裝和現(xiàn)代劇目的形象展示，諸如兩代“五朵金花”的合影和兩代《陳三五娘》三主角的合影，均無不示人以圓融、比襯的審美境界，真讓人們讀之激蕩、感奮。

不是嘛，人們掩卷而思，寧不深感這才是潮劇近百年的真實面目。其對史料取舍不以個人的愛好為標準，可說是做到了最大限度的公正、客觀。人們感奮之余，難免對當今的梨園藝術(shù)質(zhì)量生發(fā)出某些感慨和擔憂。的確，不管是編導，還是演員，都存在某些青黃不接的跡象，誠不可盲目樂觀。

有人曾慨嘆在西方文化的沖擊下，傳統(tǒng)藝術(shù)被冷落了；也有人曾叨念在市場經(jīng)濟的大潮中，藝人們過多地跳槽了；還有人曾惋惜第二代“五朵金花”過早地凋謝了?！盁o可奈何花落去”，這些，當然都應(yīng)引以為憾。但是，人們更應(yīng)該深入地去探討造成藝人跳槽的內(nèi)部因緣，具體地權(quán)衡一下我們對人才的愛護程度。人們似不應(yīng)只知錦上添花，只知關(guān)切長者的業(yè)績，而較少于思考整個潮劇界的凝聚力，整個編、導、演骨干隊伍的整體陣容。還似應(yīng)多一點歷史的沉重感，少一點空洞的頌歌；多一點感情投資，少一點對“落荒者”的責難；多一點解決困難的具體措施，少一點對現(xiàn)實的抱怨。這樣還是可望“似曾相識燕歸來”的。這應(yīng)是這冊圖錄所引發(fā)的深思，也就是淳鈞兄所說的認識價值罷。

無庸諱言，潮劇這盛極一時的“南國鮮花”已沒有了昔日的風采。那鑼鼓一響，即萬人空巷的驕人現(xiàn)象早已不可復(fù)見；那四處拜托人情，都只為幾張劇票的況味早已不能再嘗。九十年代振興潮劇的若干措施也似難以為繼。這是無法回避的現(xiàn)實。這些，當非一部圖錄的若明若暗的警示所可能解決。不過，作為潮劇史鑒，它對于潮劇界和所有關(guān)切潮劇的有識之士去稍多地了解潮劇的命運和希望所在，是不無現(xiàn)實和深遠意義的。