黃河大合唱之保衛(wèi)黃河是冼星海最重要的也是影響力最大的一部交響樂代表作《黃河大合唱》的其中一個樂章。作于1939年3月，并于1941年在蘇聯(lián)重新整理加工。屬于近現(xiàn)代的內(nèi)容和作曲手法，這部作品由詩人光未然作詞。作品表現(xiàn)了在抗日戰(zhàn)爭年代里，中國人民的苦難與頑強斗爭，也表現(xiàn)了我們民族的偉大精神和不可戰(zhàn)勝的力量。它以我們民族的發(fā)源地——黃河為背景，展示了黃河岸邊曾經(jīng)發(fā)生過的事情，以啟迪人民來保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)華北、保衛(wèi)全中國。作品氣勢宏偉磅礴，音調(diào)清新、樸實優(yōu)美，具有鮮明的民族風格，強烈反映了時代精神。它在我國近代音樂史上具有重大的意義，對后來的大合唱及其他體裁的音樂創(chuàng)作都產(chǎn)生了巨大而深遠的影響。

　　八個樂章分別是《序曲》(管弦樂)、《黃河船夫曲》(混聲合唱)、《黃河頌》(男聲獨唱)、《黃河之水天上來》(配樂詩朗誦)、《黃水謠》(女聲合唱)、《河邊對口曲》(對唱、輪唱)、《黃河怨》(女聲獨唱)、《保衛(wèi)黃河》(齊唱、輪唱)和《怒吼吧!黃河》(混聲合唱)。各個樂章都有相對的獨立性，相互之間在表現(xiàn)內(nèi)容、演唱形式和音樂形象等方面構(gòu)成鮮明的對比。同時，全曲又由表現(xiàn)中華民族解放斗爭的基本主題緊密地聯(lián)系在一起，幾個基本音調(diào)始終貫穿于整個大合唱，在音樂布局上以《序曲》呈示基本主題、首尾合唱呼應(yīng)、中間各樂章交替發(fā)展和末樂章的總結(jié)概括，以及每樂章之前的朗誦為先導(dǎo)等，使整個作品具有高度的統(tǒng)一性。 音樂語言明快簡練、通俗易解并具有鮮明的民族風格，合唱手法豐富多彩和樂隊的交響性發(fā)揮，全曲的宏偉規(guī)模和所表現(xiàn)出的英雄氣概，構(gòu)成了這部作品具有獨創(chuàng)性的藝術(shù)特色。 抗日戰(zhàn)爭時期19世紀末，中國的群眾合唱受西方文化強烈沖擊及社會劇烈動蕩的情況影響不斷發(fā)展。鴉片戰(zhàn)爭之后，清政府對外戰(zhàn)爭的失敗及簽訂各種不平等條約，還有太平天國運動、義和團等使國力衰弱，民不聊生，逐漸一些有思想的文人興起了各種救國運動，例如洋務(wù)運動，科學(xué)救國，百日維新等，致20世紀初，受這些思想潮流的影響，新式學(xué)堂也就推動了學(xué)堂樂歌為主的歌唱在中小學(xué)廣泛開展。抗日戰(zhàn)爭時期的合唱歌曲一能團結(jié)內(nèi)部;二能取得人民群眾支持;三能宣傳黨的精神和鼓舞士氣。

　　《保衛(wèi)黃河》，是一首輪唱、合唱歌曲，是人們最熟悉的一首。這里采用了“卡農(nóng)”的復(fù)調(diào)手法，它是一種音樂譜曲技法，和賦格一樣是復(fù)調(diào)音樂的寫作技法之一，也是利用對位法的模仿技法?？ㄞr(nóng)同時也指以此種技法創(chuàng)作出來的音樂作品，各個聲部有規(guī)則地互相模仿，也就是后面的聲部按一定的時間距離依次模仿前一聲部的旋律。風在吼～風在吼～風在吼～～～馬在叫～馬在叫~馬在叫～～～給人一種此起彼伏、群情激奮、萬馬奔騰的藝術(shù)效果。先是二部輪唱、然后是三部輪唱，并穿插了“龍格龍”的襯詞，增強了音樂的氣氛，使人感覺到抗日的力量不斷發(fā)展壯大和勢不可擋。