摘  要：  本文通過對中國音樂常用術(shù)語英譯現(xiàn)狀的分析，對其中譯名的不統(tǒng)一現(xiàn)象進(jìn)行了深入的揭示和論述，并在此基礎(chǔ)上提出了自己的看法。
　　關(guān)鍵詞：  音樂術(shù)語 英譯
　　今天，作為一名音樂學(xué)工作者而生活在這樣一個信息空前繁榮的時代，實(shí)在稱得上是一件幸事。開放的政策、經(jīng)濟(jì)的全球化和互聯(lián)網(wǎng)的極速發(fā)展，帶給了我們前所未有的國際交流機(jī)會。我們可以與從各個不同文化角度出發(fā)進(jìn)行音樂文化現(xiàn)象研究的同行進(jìn)行學(xué)術(shù)上的對話與溝通。無疑，這對我們從更深、更廣的領(lǐng)域進(jìn)行音樂學(xué)研究將起到極大的推動作用。但是，與這樣頻繁的機(jī)會以及未來的強(qiáng)有力的需求相比，我們目前無論在音樂學(xué)研究成果交流的數(shù)量上還是速度上，都存在著較大的反差。就中國音樂學(xué)研究領(lǐng)域而言，則主要表現(xiàn)在對外介紹中國古代音樂、考古發(fā)現(xiàn)、樂種研究以及音樂觀點(diǎn)爭鳴各方面的研究成果不能準(zhǔn)確及時地譯成外文（主要是英文），這不能不讓我們每一個音樂學(xué)工作者引以為撼。
　　一、  現(xiàn)狀及存在的問題
　　建國以來，中國音樂學(xué)的研究成果卓然，將之譯成英文介紹出去的需求日益擴(kuò)大，這方面的工作較之以前也有了相當(dāng)?shù)倪M(jìn)展。但真正具有開創(chuàng)性、標(biāo)志性意義的工作則是從上世紀(jì)80年代開始的。從這時起，國內(nèi)幾種主要的音樂期刊開始刊登英文目錄，如各大音樂學(xué)院的學(xué)報、《音樂研究》、《人民音樂》、《中國音樂學(xué)》等等。通過海外發(fā)行，這些刊物的影響與日俱增，這對推動音樂文化的國際交流起到了重大的作用。目前，每期附有英文目錄的刊物已達(dá)十幾種，其中有的刊物每篇文章都有英文的內(nèi)容提要，如武漢音樂學(xué)院學(xué)報《黃鐘》、沈陽音樂學(xué)院學(xué)報《樂府新聲》等，這可以說是一個非?？上驳呢暙I(xiàn)。但是隨著全國音樂學(xué)工作者英文水平的不斷提高，以及海內(nèi)外學(xué)者對中國音樂學(xué)研究工作的持續(xù)關(guān)注，學(xué)界對音樂詞匯英譯準(zhǔn)確性、規(guī)范化的要求和呼聲也越來越高。正如莫德昌先生1991年撰文指出的：“隨手翻閱一份音樂專業(yè)刊物的英譯目錄，不難發(fā)現(xiàn)題目的翻譯可以商榷之處甚多，至于拼錯字、排錯版更是常見。”[1]在該文中，莫先生列出了一些常用詞語的習(xí)慣譯法，并對一部分已發(fā)現(xiàn)的誤用、誤譯問題給予了訂正。使得在相當(dāng)一段時間內(nèi)，音樂論文目錄英譯在拼寫、排版和部分術(shù)語的準(zhǔn)確度方面有了一定的改善。然而縱覽近十年來國內(nèi)專業(yè)音樂期刊的英文目錄，我們發(fā)現(xiàn)：上述狀況并未能得到根本的扭轉(zhuǎn)。筆者查閱了國內(nèi)10種主要專業(yè)刊物[2]從創(chuàng)刊開始至2002年第1期的所有英文目錄，收集中國音樂常用專業(yè)術(shù)語詞條共計846條。各條目在總數(shù)中的使用率和一詞多譯率如下表：

表一： 各類術(shù)語使用率比較

　　如上表所示：在所收集的所有846條術(shù)語中，各類術(shù)語的使用頻率是不盡相同的。以表演用語類為最多，樂種類為最少，分別占到總數(shù)的1/4、1/10。與此同時，通過收集工作筆者發(fā)現(xiàn)：詞條譯名的不統(tǒng)一現(xiàn)象主要集中在常用術(shù)語中。在以上846條術(shù)語中，查得一詞多譯的術(shù)語98條，其中以樂器名和曲名、著作名最為常見。如下表所示并附部分條例：

表二：各類術(shù)語一詞多譯率比較

　　《春江花月夜》   <The Enchanting Moonlit night on spring River〉；<Flowery Moonlit Night by the Spring River〉；<Chunjiang huayueye〉（the Moonlit Spring River）;<Spring on the Moonlit River>;<A night of flowers and moonlit by the spring River>；
　　《二泉映月》 <Moon mirrored in the Pool> ;<Moon Reflected in the  Erquan Spring > ; <The Moon mirrored in the clear pool> ;<Moon Reflected in Erquan>;<The Moon Reflected in the Erquan>；
　　《高山流水》 <High mountains and flowing streams>;< Mountain and Flowing Water>; <Mountain high, River flowing>;
　　《碣石調(diào)幽蘭》  <JIE SHI DIAO.YOU LAN >;<Jie Shi Diao:Orchid in The Deep and Secluded valley>;<Youlan in Jieshi mode>；<Youlan>(orchids  in a secluded valley)； Yu-lan(the  elegant  orchid)>;
　　《神奇密譜》  《Shen-qi-mi-pu 》 (Mysterious   tablature)；< Mysterious  Notation>；<Shenqi mipu>(The mysterious secret Handbook);
　　《聲無哀樂論》 <Voice  n  Theory  of  Voice  without Sorrow>；<Music is Irrelevant to Grief or Joy >； <Music  Has  No  Grief  And  Joy>；<Sheng-wu-Ai-Le  lun>；<Sound has nothing to do with Grief or Happiness>；<Sound Neither Sad Nor Happy>;
　　工尺譜  Kung-ch`e notation; Chinese Gongche Notation;Gong-che Score;Kung-ch`e notation (pitched notation);
　　古 琴  Chinese  Seven-stringed zither; Ancient Chinese Qin;Ancient Qin;Seven-stringed harp; Seven-stringed zither；Ancient Harp; Ancient Lute(Guqin);Chin;Ch’in;Gu-Chin;Guqin;Guqin(Ch’in);Guqin;Qin;7-Stringed Zither(guqin);Seven Strings Qin ;Qin(古琴);GUQIN;Gu Qing;Chinese Ancient Seven String;Zither（Guqin）;
　　管子Guan Zi; Kuan-tzu;Guanzi(two reeds pipe);Kuan（end-blown  flute）;Wooden pipe(with double reed);
　　琵 琶  P'i-P'a (short-necked  lute)； P'i-P'a lute； P'i-p'a(four-string lute)； P'i-P'a (a  pear-shaped,four-stringed  plucked  lutes  with  a  short, bent  neck  and  twenty-four  frets)；Chinese lute；Pipa (four string lute)；Pipa(four-stringed lute);
　　三弦  San-xian （Chinese  Banjo）； San-hsien  (three-string  guitar)；A  three-stringed  lutes  with  a  long ,fretless  neck  and  oral-shaped  sound  box；San-hsien(three-string lute)；Sanxian(long-necked lute)；Sanxian(three-stringed lute)；Three-stringed Chinese guitar
　　西安鼓樂 Xi’an  Gu yue； Drum music of Xi’an；Xi’an GuYue （Drum and Wind Instrument Ensemble ）；Xi’an Guyue Music  (wind and percussion ensemble );
　　限于篇幅，以上只列部分例子。通過以上二份表格及條目舉例,我們可以得出如下幾點(diǎn)結(jié)論:
　　1、通過上述列表和條例可以看出：除去拼寫和排版的錯誤不說，一詞多譯的術(shù)語譯名少則2個，多至7、8個，有的甚至有譯名10個以上，更有甚者，例如“古琴”一詞，譯名達(dá)到了令人瞠目的20余種！其混亂程度可想而知。
　　2、在以上條例的譯文當(dāng)中，字面上比較接近的主要是音譯，而意譯的形式可以說是五花八門、形形色色。如果只看意譯的話，我們很難把它們恢復(fù)到漢語原文的同一個術(shù)語。例如：“Mysterious   tablature” 按照字面的翻譯，在英文中“Mysterious”是“神秘的、不可思議的、難以理解的”的意思[3]，所以很自然，我們會譯為“神秘的（難解的）樂譜”；而“The mysterious secret Handbook”我們則可能將之譯為“神秘的（難解的）冊子”。眾所周知，《神奇秘譜》是一本明代朱權(quán)所編的琴曲譜集，所以，單純上述解釋無論在所指的準(zhǔn)確度上還是同一性上顯然不能讓人們理解成為同一個原意。
　　3、盡管在所收集的全部術(shù)語中，一詞多譯者在數(shù)量上所占比例不過12%，然而，假使這些術(shù)語不是被經(jīng)常采用并因其重要性而被廣為翻譯介紹，其英文解釋顯然要少得多。
　　4、筆者收集的術(shù)語譯名的范圍還僅限于專業(yè)期刊的目錄，至于在正文中被使用的頻率則遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止前述數(shù)據(jù)。所以，這些術(shù)語，在未來進(jìn)行學(xué)術(shù)交流譯為英文的過程中，也必定是使用頻率最高的。
　　除此之外，筆者同時查閱了手頭現(xiàn)有的中外其他一些論著[4]，以及通過國際互聯(lián)網(wǎng)上Google搜索引擎搜集到的專業(yè)網(wǎng)站相關(guān)論文又獲得新的一詞多譯條目700余條,以期通過前后獲得的詞條之間的彼此映證來減輕這種混亂程度。然而，事實(shí)證明，要想在二者之間尋求相互契合的譯法，不僅是不切實(shí)際的，甚至從某種程度上講，反而加劇了這種混亂。
　　二、改進(jìn)的幾點(diǎn)建議
　　因此，筆者認(rèn)為，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，就中國音樂學(xué)的研究領(lǐng)域而言，固然要以易為國外同行所解的精練英文來表達(dá)原作術(shù)語、以求準(zhǔn)、求是的態(tài)度來進(jìn)行譯介工作，但是，既然中國音樂學(xué)的研究對象是有關(guān)中國音樂的現(xiàn)象和本質(zhì)，那么，中國的音樂學(xué)家自然地是這一研究領(lǐng)域的主力。我們應(yīng)當(dāng)從中國音樂術(shù)語的獨(dú)特性角度出發(fā)，做到專詞專用，所指明確。從而從根本上、從長遠(yuǎn)考慮上解決這一問題，為以后的交流與推廣工作打好基礎(chǔ)。此外，“約定俗成”是一個長期的過程，只有先行約定有典型意義的部分術(shù)語，并形成規(guī)范，才能在以后的全體當(dāng)中貫而徹之，達(dá)到“俗成”。具體講，筆者有以下幾點(diǎn)建議：
　　1、廢除舊有音譯，如“昆曲”的音譯“K’un-ch’ǜ”、“京劇”的”Ching-chǜ”以及“皮黃腔”的“P’i-huang Ch’iang”、“青衣”的“Ch’ing-i等等；這些術(shù)語的拼音大都是地方方言音譯，在實(shí)行漢語拼音標(biāo)準(zhǔn)化已半個多世紀(jì)后的今天采用上述舊有英譯，勢必給青年音樂學(xué)者的閱讀和書寫帶來不必要的麻煩。另外，就目前而言，這種舊有的英譯只出現(xiàn)在部分術(shù)語的譯文上，而且缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。因此，采用標(biāo)準(zhǔn)化拼音音譯更利于今后的學(xué)術(shù)交流。
　　2、筆者贊同高蕾提出的“少于3個字的樂器名稱作為一個單詞拼寫，多于3個字的樂器名稱按意群來拼寫,每個意群作為一個單詞；每個單詞的首字母均大寫，其它字母小寫。”[5]同時，筆者認(rèn)為，這一關(guān)于樂器的譯法的意見完全可以推廣到所有中國音樂術(shù)語的英譯工作中去,并形成一種慣例。如“三分損益律”可譯為“Sanfen sunyilǜ(三分損益律)”等等。
　　3、借鑒日語中音樂詞匯專詞專用的譯法。如日本的尺八譯為Shakulachi；歌舞伎譯為Kabuki等等。漢語的音樂術(shù)語可在音譯后加注漢字。例如，<春江花月夜>可譯為〈Chunjiang huayueye(春江花月夜)〉 ；“古琴”一詞可譯為“Guqin(古琴)”等等。至于同音同字者，例如：“Guanzi”一詞，可能是指吹奏樂器“管”，也有可能指戰(zhàn)國時期的齊相國管仲，因而，在翻譯時可以在這一類詞條的音譯后加入簡單的意譯解釋.例如：上述詞條如所指為吹奏樂器“管”，可譯為“Guanzi(Wind instrument with double reed)”；假使所指為“管仲”其人，則可譯為“Guanzi(the  Ancient Chinese  thinker in Warring States)”。同音異字者，則不必采用意譯，直接采用拼音加漢字的方法。如“笙”一詞，可以譯為“Sheng（笙）”，而“生”則應(yīng)譯為“Sheng(生)”。依次類推。
　　4、關(guān)于音樂家、音樂學(xué)者的人名的譯法，采用漢語拼音加注漢語名字的譯法，但姓與名之間要分隔開。例如：“冼星海”的譯名為“Xian-Xinghai（冼星海）”、“楊蔭瀏”的譯名為“Yang-Yinliu（楊蔭瀏）等等。
　　5、至于有的學(xué)者提出的 “在文章摘要或正文中可用注釋的形式再對樂器進(jìn)行簡明的英文解釋，即對部分主要特征進(jìn)行扼要描述，以作為‘漢語拼音+漢字原名’方法的補(bǔ)充說明”[6]筆者認(rèn)為，似乎沒有這樣的必要。術(shù)語的英譯，無論是應(yīng)用在目錄當(dāng)中便于檢索、存目還是應(yīng)用在正文中說明問題，它的準(zhǔn)確性要求要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過詳盡性的要求。術(shù)語在學(xué)術(shù)文獻(xiàn)中的英譯畢竟不是辭典中的詞條解釋，決不能期望以之來代替甚至部分代替正文闡述的作用。所有進(jìn)行跨文化研究的音樂學(xué)者，應(yīng)當(dāng)具備主要通過正文闡述而不是僅通過文中對術(shù)語的詳而又詳?shù)慕忉寔砝斫庑g(shù)語的內(nèi)涵這樣的素質(zhì)。正如同我們國內(nèi)學(xué)者所做的一樣。否則，不從中國音樂術(shù)語的獨(dú)特性出發(fā)而用“削足適履”的方法進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，不但不能消除目前的混亂狀況，反而會因各有所指、自說自話而變得更加混亂不堪，這決不是危言聳聽。
　　總之，中國音樂術(shù)語的英譯工作，是一個長期的、艱巨的任務(wù)和過程。我們每一個音樂學(xué)工作者都應(yīng)當(dāng)本著精益求精的、高度負(fù)責(zé)的態(tài)度來開對待這項工作。同時，我們衷心希望在不久的將來，國內(nèi)專業(yè)翻譯界能夠編寫一本關(guān)于中國音樂術(shù)語的漢英辭典，以便從根本上解決目前存在的問題。
　　參考文獻(xiàn) ：
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　　[1] 莫德昌 .《音樂與翻譯》（上）[J] . 音樂藝術(shù)，1991（2）67.
　　[2] 中國音樂學(xué)，中央音樂學(xué)院學(xué)報，中國音樂，音樂藝術(shù)，人民音樂，音樂研究，交響，樂府新聲，黃鐘，音樂探索[J].
　　[3] 外延社.建宏英漢多功能詞典[M] . 北京：外語教學(xué)與研究出版社，1994.
　　[4] Stanley Sadie .The New Grove Dictionary of Music and Musician [M]. London :Macmillan Press Ltd .1984; Bruno Nettle .Excursions in World Music [M];  New Jersey :Prentice-Hall Inc,1992;卿烈軍，英語音樂常用詞選編[M] .北京：中國青年出版社；耿悅 藝苑英語（下）[M] 沈陽：東北大學(xué)出版社，1997 .
　　[5] 高蕾.中國樂器英文譯名初探[J] .中國音樂學(xué)，2001（2）. 143.
　　[6] 同上.
　　An Exploration on the translation of Chinese musical technical terms
　　kangruijun
　　Key words: Chinese musical technical terms; translating into English;
　　Abstract:  The paper firstly analyzes the present serious situation of translating Chinese musical terms into English, Then the author gives some pieces of advice to solve the problem.
　　本文已發(fā)表于《黃河之聲》2003年第3期