這是一種竹笛演奏技法，英文為Circle Breathing。即指在竹笛吹奏的過程中，鼻子同步吸氣，達到氣流不斷，演奏不停的效果。從演奏效果看，分成“長音循環(huán)換氣法”和“雙吐循環(huán)換氣法”兩種。竹笛長音循環(huán)換氣演奏法，是浙派宗師趙松庭先生于五十年代時從嗩吶等樂器上移植過來，并應用于《鷓鴣飛》、《幽蘭逢春》等趙老代表曲目中。雙吐循環(huán)換氣法，是一種亦有兩種演奏方式，分別由新派竹笛演奏家李增光先生和浙江藝術(shù)職業(yè)技術(shù)學院王彥先生探索得來，(也有說是馬世新，李增光和王彥說更為普遍)。實質(zhì)上是一種快速搶氣手法，采用雙吐循環(huán)換氣演奏技法的笛子曲包括《無窮動》、《綠洲》、《麥西萊浦》等曲目。

　　循環(huán)換氣技法由來：

　　在我國有許多嗩吶吹奏家，都能使氣息不間斷地進行吹奏，獲得了廣大聽眾的贊賞。他們創(chuàng)造了一種特殊的換氣方法------“鼓腮換氣法”。

　　約在1957年間，笛子演奏家趙松庭先生，把嗩吶這一“鼓腮換氣”法運用在笛子上，定名曰“特長音演奏”。收到了很好的效果。它的方法是：在吹奏中，當?shù)谝豢跉饧磳⒋低曛H(約留三分之一左右)，將余氣存入兩腮，使兩腮鼓起(比吹嗩吶時鼓得小些)，然后用鼻吸氣，與此同時，將兩腮漸漸收縮，用儲存在兩腮的氣吹奏笛子，直到接上第二口氣時，又繼續(xù)吹奏。這樣一反一復，使笛音保持延續(xù)不斷。這種鼓腮換氣法，雖可解決笛子上的特長音演奏，但卻因在以下缺點，所以效果不很理想：

　　1、因要鼓起兩腮，就會引起口形的變化，進而影響笛子的音色和音量。

　　2、鼓起兩腮，不但吹起來很費勁，同時也不雅觀，容易引起觀眾為吹奏者擔心，分散觀眾的注意力，影響樂曲的演奏效果。

　　3、氣的儲存量小，強度較差，往往不能吹奏高強的特長音和大段樂曲，易使笛音中斷。

　　這種“鼓腮換氣法”使用在嗩吶上效果不錯，而照搬在笛子演奏中就不很理想呢，通過研究和實踐找到了如下原因：

　　1、因為嗩吶是雙簧管樂器，它是用嘴包住扁圓形的哨子，用氣息去吹，使哨子振動發(fā)音。也就是說，只要有氣基本上就可以吹響。所以，當你鼓腮之后口形外表雖已變化，但并不影響嘴里(口腔內(nèi))的吹奏形態(tài)。笛子是吹孔樂器，它是靠“風門”，將氣息恰當?shù)厮腿氪悼锥l(fā)音。所以當兩腮鼓起之后，口形就不能保持原樣。風門就要引起變化，故笛子也就不能正常發(fā)音。

　　2、嗩吶上大多還有一個檔片，這個檔片可以幫助嘴的控制，在鼓腮之后，雙唇有力地頂住檔片，這就大大增加了兩腮的壓縮(控制)力量。也就有力地增大了氣的儲存和排氣時的壓力。而笛子上卻不能裝置和使用這個檔片。

　　五十年代末，演奏家們在原鼓腮換氣(特長音演奏)的基礎(chǔ)上，通過反復琢磨，練習和演奏實踐，使這一技巧更加充實、完整和規(guī)范并把這一技巧定名為-----“循環(huán)換氣”法和從理論上作了文字總結(jié)，于1962、1963年，先后兩次在《解放軍歌曲》上發(fā)表。這種“循環(huán)換氣”法，解放了鼓腮換氣法所不能解決的問題：

　　1、可以使吹奏中的口形不產(chǎn)生任何變化;

　　2、不致使觀眾因鼓腮而分散注意力，不但可以吹奏特長音，而且也可以吹奏高音和整段樂曲。

　　3、擴大了氣的儲存量，不但可以吹奏特長音，而且也可以吹奏高音和整段樂曲。

　　循環(huán)換氣法種類和練習方法

　　循環(huán)換氣法有兩種：第一種為長音循環(huán)換氣(旋律循環(huán)換氣實為長音循環(huán)換氣法在演奏中的應用);第二種為雙吐循環(huán)換氣。下面分別介紹：

　　一、長音與旋律循環(huán)換氣

　　此種循環(huán)換氣是所有循環(huán)換氣的基礎(chǔ)和前提，不掌握這種換氣法，其它兩種循環(huán)換氣就無法學會。

　　循環(huán)換氣法比較難學，在初練時，除刻苦學練之外，還要細心尋找規(guī)律和突破點，循環(huán)換氣究竟難在何處?

　　表面上看好像是換氣二字，其實是難在換氣時“循環(huán)”上。而使氣息循環(huán)不斷的突破點又是在“呼”與“吸”上。呼、吸二項對比，主要又難在呼氣同時的吸上。也可以反過來講，它難在吸氣同時的呼上。再進一步分析，與吸氣的同時的呼氣，氣又是從何而來?是來自胸、腹還是口腔?當然是口腔(下頜部)，所以在吸氣時的同時，下顎蓄氣的呼出是循環(huán)換氣法的最關(guān)健之處。