辛亥革命以后，為反映高亢、昂奮的激情，鄭、洛一帶的“ 高臺(tái)班”開(kāi)始往省會(huì)（開(kāi)封）靠攏，同時(shí)也就開(kāi)始了兩大區(qū)域唱派的交流。1924-1933年間，少數(shù)豫西調(diào)演員曾不斷楔入“豫東”搭班，試行“火力偵察”，但效果均不理想。直到1935年周海水戲班二進(jìn)開(kāi)封，始真正站穩(wěn)腳跟，打開(kāi)了局面。由于這次是經(jīng)過(guò)了幾個(gè)月的精心準(zhǔn)備，又組織了包括張同慶、燕庚、周銀聚、翟彥身、常香玉、湯蘭香等名家在內(nèi)的強(qiáng)大陣容；更重要的是：從社會(huì)背景看，由于時(shí)局逆轉(zhuǎn)，廣大群眾中產(chǎn)生的悲觀(guān)、失望，乃至憤慨情緒急待宣泄，于是很自然地也就接納了這一流派，以“豫東”的慷慨、激昂，再輔之以“豫西”之深沉、悲壯，從藝術(shù)表現(xiàn)力方面講，正如虎添翼，同時(shí)也是 “應(yīng)運(yùn)而生”適乎潮流之舉?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，三十年代的這一交溶、結(jié)合，為豫劇此后的繁榮發(fā)展無(wú)疑起到了奠基和決定性的作用。