昆劇傳統(tǒng)化妝總的分兩大類，即生旦的化妝與凈丑的化妝。通常生旦的化妝為表現(xiàn)膚色白凈、紅潤，面貌端正俊秀的人，所以統(tǒng)稱為『俊扮』。相對于凈、丑的涂面化妝，因此又稱『素面』或『潔面』。早期戲曲的生、旦化妝都較清淡，化妝品只用花粉（白）、胭脂(紅)、油煙灰（黑)三種顏料，均為粉狀物。近人已改用油彩，用色稍加濃重，如早先表現(xiàn)旦角『櫻桃小口』，只在唇上點一點紅色，現(xiàn)巳改為滿唇涂紅了。俊扮致力於表現(xiàn)劇巾人物的面貌端正、俊秀。而用色和畫法則視劇中人物的年齡、性別、身分、處境不同而有淡妝、艷妝之別。昆劇只有扮演富貴人家少女、少婦或風(fēng)流、輕佻的女性用艷妝，其他腳色用淡妝。扮演生腳，忌脂粉氣，如生行小生家門只用少許乾粉勻面，眼膛及眉心(印堂)略染乾胭脂。末行老生家門只在扮演富貴人物時，略用困脂揉擦印堂眼膛，較小生尤淡。表現(xiàn)的足角色天然的健康膚色，而非角色曾經(jīng)畫過妝。生行扮演窮生角色及末行扮演年紀(jì)衰老的角色時則不用脂粉。旦角中扮演少女、少婦或用較重脂粉，中年婦女則較淡。表現(xiàn)苦難中的婦女以及貧苦的老旦角色則完全不施脂粉，稱『清水臉』。還有用荷葉煮汁抹臉使臉成焦黃色。此法今已不見使用。昆劇對脂粉的使用比較嚴(yán)格，甚至對同一劇本中的同一人物，因在不同場次中心情處境不同，也要求有不同的處理。《審音鑒古錄》對《西廂記?傷離》鶯鶯的裝扮，特別注明：『不可艷妝』。對《紅梨記?亭會》中的謝素秋，則要求：『歡容艷妝』?？“鐚ρ邸⒚?，口只作一般常規(guī)處理，不畫陰影，絕少畫紋理，眼圈畫法是在齊睫毛處劃一黑線，以黑色的濃淡區(qū)分人物的年齡：青年較濃，中年略淡，老年更淡或下畫。畫眉也視年齡的大小，作不同的處理，通常青壯年角色眉部加黑，老年角色則利用演員眉毛本色，下加黑，或略染白色。印堂染紅為生、末行腳色俊扮特有的畫法。即在印堂部位，用困脂淡抹。表現(xiàn)人物有英武氣時，將印堂畫成條狀，或茨菇葉狀，上尖指向發(fā)際，下呈『人』字形。表現(xiàn)人物歡悅、溫和時，印堂則抹作弧狀，即在兩眉頭間劃一橋拱形圓弧。表現(xiàn)劇中人物極度痛苦、疲勞，衰弱以及垂死掙扎等情況時，印堂用黑色涂抹，并在鼻翼、嘴角亦涂以黑色。旦角若於眉心之間施一紅點，多為丫環(huán)侍女之輩，表示伶俐活潑的性格。

凡俊扮以外的化妝皆屬丑扮。又稱『涂面化妝』。這一類化妝的特點是用色彩將原來的面目涂上規(guī)定譜式的夸張圖案。