益陽花鼓戲的形成與發(fā)展
益陽花鼓戲初為“童子裝丑旦對唱”形式,表演內(nèi)容多是農(nóng)村青年的生活趣事,如《看牛對花》、《扯筍》等。后來,演員由原來的小丑,小旦2人對唱再增加1名小生,演唱形式也開始有了規(guī)范。表演時(shí),一唱眾和,以鼓擊節(jié)的打銅腔開始形成;由民歌發(fā)展起來的川調(diào),亦具板式雛形。同時(shí)吸收湘劇中的伴奏曲牌和鑼鼓點(diǎn)子。繼之,演員中又增加老生、花臉兩個(gè)行當(dāng)。此后,劇目逐漸增多,如《蘆林會(huì)》、《青風(fēng)亭》、《山伯訪友》等等。及至行當(dāng)基本齊全,聲腔體制漸趨完善,題材逐漸豐富。益陽花鼓戲作為區(qū)境的一個(gè)主要?jiǎng)》N,乃逐漸發(fā)展成熟。
益陽地區(qū)花鼓戲對于促進(jìn)長沙花鼓戲的形成和發(fā)展,有著重要的歷史作用。清末時(shí)期,由南縣王三樂領(lǐng)銜的“新太班”,首次赴長沙演出,乃全省第一個(gè)進(jìn)入省城的花鼓戲班社。1930年―1940年(民國19年至29年),南縣的“得勝班”又在長沙演出一段時(shí)間。1946年(民國35年)秋,南縣“寶華班”、“勝利班”雙雙進(jìn)入省城演出。當(dāng)時(shí)的演員中,即包括后來享譽(yù)全省的花鼓戲藝人何冬保、胡華松、蔡教章、趙長生、楊保生等人在內(nèi),此次演出時(shí)間長達(dá)數(shù)月,當(dāng)時(shí)人稱“西湖班”。此后,該班社與長沙一部分藝人合流,聯(lián)合組成“楚劇改進(jìn)社”。
益陽花鼓戲發(fā)展到二十世紀(jì)七、八十年代,已出現(xiàn)鼎盛時(shí)期,劇團(tuán)、劇作者、戲劇作品在省內(nèi)外都有一定的地位和影響,有地、縣花鼓劇團(tuán)和桃江縣黃泥田劇團(tuán)等一批小有名氣的劇團(tuán),有彭鐵生等一批頗負(fù)盛名的劇作家,有《風(fēng)暴過洞庭》、《啼笑姻緣》等一批獲獎(jiǎng)劇目和《扯蘿卜菜》等一批傳統(tǒng)保留劇目。但從二十世紀(jì)八十年代后期開始益陽花鼓戲逐步走向衰落,特別是1986年原地區(qū)花鼓劇團(tuán)解散,益陽開始了全市僅兩個(gè)縣級花鼓劇團(tuán)(資陽、赫山)的歷史,花鼓戲創(chuàng)作人員嚴(yán)重老化,演員行當(dāng)不齊,觀眾群體日趨縮小。在中央提出“唱響主旋律,弘揚(yáng)民族文化”的口號后,益陽也開始重振花鼓戲雄風(fēng),并取得了初步成效。連續(xù)兩屆參加全省新?。ü?jié))目會(huì)演,大型現(xiàn)代花鼓戲《山里兄弟》獲田漢新劇目獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、作曲獎(jiǎng)、舞美獎(jiǎng)、服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、田漢表演獎(jiǎng)、表演獎(jiǎng),大型現(xiàn)代花鼓戲《情滿湖鄉(xiāng)》獲全省新劇目獎(jiǎng)和12個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng);赫山區(qū)劇團(tuán)連續(xù)四屆被評為全省好劇團(tuán),資陽區(qū)劇團(tuán)也曾一次獲得全省好劇團(tuán)稱號。1997年市藝術(shù)團(tuán)(加掛市花鼓戲劇團(tuán)牌子)成立,結(jié)束了該市無市級專業(yè)表演團(tuán)體的歷史;赫山區(qū)劇團(tuán)常年堅(jiān)持送戲下鄉(xiāng),每年下鄉(xiāng)演出在180場以上;全市民間職業(yè)劇團(tuán)如雨后春筍般涌現(xiàn),活躍在全市山野湖鄉(xiāng),彌補(bǔ)了縣(市)無國辦劇團(tuán)的缺陷。為培養(yǎng)戲劇表演人才,1998年,赫山區(qū)劇團(tuán)辦起了一期小演員培訓(xùn)班,從全市1000多名少年兒童中挑選了34名好苗子進(jìn)行為期3年的專業(yè)培訓(xùn),培訓(xùn)期滿后,所有學(xué)員被省、市、縣三級專業(yè)表演團(tuán)體聘用,逐漸成為各單位的演出骨干,緩解了戲劇表演后繼乏人的局面。2001年,由安化5位農(nóng)民集資排演的現(xiàn)代花鼓戲《魔惑》在全市5個(gè)市縣演出50余場,反響很大,不僅深受各地觀眾歡迎,而且得到了省、市、縣三級領(lǐng)導(dǎo)的高度評價(jià)和重視。