解放后，在黨的文藝方針指引下，湖南花鼓戲在老藝人和新文藝工作者共同努力下，挖掘 、整理和改編了許多傳統(tǒng)劇目，其中在全國影響較大的有《劉?？抽浴?、《劉海戲金蟾》等

由蕭重飾胡秀英，趙菊云飾劉海，鐘宜淳飾劉母的《劉海砍樵》說的是常德武陵絲瓜井劉家村有位青年樵夫劉海，每天上山砍柴，然后賣柴換回鹽米侍奉娘親。前山有狐貍九姐妹，九妹胡秀英因愛慕劉海勤勞樸實，所以在路上攔住劉海，提出親事。當(dāng)劉海知道秀英是真心愛他時，就答應(yīng)了。于是二人以柳樹為媒。山作證結(jié)為夫妻，雙雙歸家。原來劉海娶回家的胡秀英是修煉了500余年，才得半仙之體的狐貍仙女。她有顆寶珠，使她得以變?nèi)松怼Ｇ吧竭€有個石羅漢，原身是青石金蟾，也在山上修煉，想得半仙之體，于是趁劉海長街購物之際，潛往劉家，見胡秀英正在絲瓜井旁汲水，便率眾石頭上去劫奪寶珠。胡秀英寡不敵眾，被打落井下，石羅漢用千斤閘閘下，胡秀英腹內(nèi)絞痛，筋疲力盡，只得把寶珠從口內(nèi)吐出，被石羅漢搶走。胡秀英失去寶珠，五鼓天明就要現(xiàn)原形，便對購物回家的劉海講了實情。劉 海聽后不顧生死，趕到前山，得神斧之助奪回寶珠，夫妻重得團(tuán)圓，過著美滿的生活。

劇中“劉海哥，那我將你好有一比……我這里將大姐好有一比……”胡秀英與劉海的一段對唱活潑歡快，把二人成婚，雙雙歸家的喜悅心情表現(xiàn)得風(fēng)趣可愛。是湖南花鼓戲最富特色的唱段之一，一直傳唱不衰。

除傳統(tǒng)戲的整理改編外，湖南花鼓戲特別注重創(chuàng)作演出現(xiàn)代戲，在本省和全國都有較大影響。僅湖南省花鼓戲院1965年統(tǒng)計：“上演大小94個劇目中，現(xiàn)代戲占69個，如《三里灣》 、《打銅鑼》、《補(bǔ)鍋》、《雙送糧》、《紅色營業(yè)員》、《郭亮帶兵抓郭亮》、《我的一家》、《還牛》、《送貨路上》、《兩張圖 紙》、《山村獸醫(yī)》、《野鴨洲》、《對 象》、《牛多喜坐轎》等。其中《打銅鑼》、《補(bǔ)鍋》、《兩張圖紙》、《送貨路上》、 《野鴨洲》等拍成了彩色舞臺藝術(shù)片，《三里灣》、《對象》獲1979年文化部舉辦的建國三十周年獻(xiàn)禮演出創(chuàng)作獎。”

由李谷貽飾劉蘭英，彭復(fù)光飾李小聰，鐘宜淳飾劉大娘的《補(bǔ)鍋》說是的養(yǎng)豬能手劉大媽有個獨(dú)生女兒叫蘭英，高中畢業(yè)后回鄉(xiāng)參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，與同學(xué)李小聰相愛。李小聰高中畢業(yè)后學(xué)補(bǔ)鍋手藝。劉大媽風(fēng)聞女兒看上一個補(bǔ)鍋的，認(rèn)為補(bǔ)鍋沒出息，所以反對女兒與他相愛。有天劉大媽失手打破了煮潲的大鐵鍋，蘭英借此機(jī)會把小聰叫來補(bǔ)鍋，兩人巧妙地對大媽進(jìn)行教育，使大媽改變了過去的舊思想。

演劉蘭英的李谷貽，后改名李谷一，由唱花鼓戲進(jìn)入了聲樂殿堂，成為當(dāng)今著名的女高音歌唱家。

湖南花鼓戲雖說后來發(fā)展有了生、旦、凈、丑諸行當(dāng)，但小旦、小生、小丑仍占主要地位，表演富有濃郁的生活氣息，同時也注重不斷吸收傳統(tǒng)的表演技巧，如岳陽花鼓戲就直接從巴陵戲中借鑒傳統(tǒng)戲的袍帶、翎子、翅子、扇子、官衣、羅帽、胡子、把子和撲、跌、翻、打等表演技巧，用于塑造人物和表現(xiàn)情節(jié)，以豐富花鼓戲劇種的表現(xiàn)力。