一些滇劇特有的劇目在藝術(shù)上有濃郁的云南地方色彩，在內(nèi)容上也強(qiáng)烈地反映云南的社會(huì)狀況。1884年中法戰(zhàn)爭(zhēng)，帝國(guó)主義侵略的觸角已直接伸向云南，全省民眾群情激昂，護(hù)路、護(hù)礦，維護(hù)國(guó)家主權(quán)的斗爭(zhēng)逢勃開展，繼之孫中山領(lǐng)導(dǎo)的民主革命亦得到云南志士的積極響應(yīng)，滇劇成了反帝、反封建斗爭(zhēng)的重要手段。為適應(yīng)民主革命形成的發(fā)展，便產(chǎn)生了滇劇改良活動(dòng)，一批反映云南歷史和現(xiàn)實(shí)題材的劇目出現(xiàn)，深受歡迎。

滇劇自出現(xiàn)之日起就是大眾型、群眾性的文化活動(dòng)，大理、玉溪的群眾一直都很喜愛這種劇種，但相對(duì)于花燈來(lái)說(shuō)，滇劇要求更高，更城市化，表演更難，對(duì)劇本的要求也更高。在采訪中記者了解到，一些非常有名的劇目，花了許多時(shí)間和精力去編排，但編排好后被束之高閣。比如1999年，《趙京娘與趙匡胤》在北京演出引起了轟動(dòng)，演出結(jié)束后演員被圍住要求簽名合影。演員馮詠梅更是獲得我國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)――梅花獎(jiǎng)，但《趙京娘與趙匡胤》自上京演出回來(lái)就沒(méi)有在玉溪公開演出過(guò)。優(yōu)秀的節(jié)目難與觀眾見面，一則是觀眾的興趣問(wèn)題，另一則可能就是劇目與觀眾還有一定的距離，不管從表現(xiàn)形式上還是劇目取材上都不能適應(yīng)觀眾多方面的要求。在記者采訪省滇劇院的青年演員王樹萍、周霞（此次滇劇花燈藝術(shù)周中展演的滇劇《童心劫》里兩位女主角）時(shí)，兩位演員也表示，放下滇劇高雅的架子，加入群眾更感興趣的東西，從群眾的角度來(lái)編寫劇本，改變傳統(tǒng)的冗長(zhǎng)的演繹手法，真正走到群眾中間，對(duì)于觀眾與滇劇來(lái)說(shuō)都不是一件壞事，也可能使滇劇更好地被觀眾和市場(chǎng)接受。