維瓦爾第（Antonio Vivaldi，1678～1741），巴羅克末期重要的作曲家，杰出的小提琴家，對巴羅克音樂走向古典主義時期起到了重要作用。他的作品數(shù)量很多，以歌劇、神劇、奏鳴曲和協(xié)奏曲聞名，僅協(xié)奏曲就有500多首，奏鳴曲也有70首之多。大協(xié)奏曲《四季》是他最著名的作品之一，以小提琴為中心，顯示出主調(diào)音樂的風格。

　　維瓦爾第十五歲受戒，1703年領受神職，但當時這并不表示他已當神父，只是為了稍微提高一下自己的社會地位。當他18歲時接受更高一級的圣職（副助祭）時，維瓦爾第才力下心當神職人員。他在附近的兩個教區(qū)接受了神職教育（神學）并畢業(yè)。25歲時，維瓦爾第成為神父。由于他生有一頭紅發(fā)，人們都稱他為“紅發(fā)神父”。接著他就當上了S. Maria della Pietà教堂的神甫，并且在教堂屬下的女童音樂學院中當小提琴教師。在維瓦爾第的悉心指導下，孤兒院樂隊和唱詩班的水平蒸蒸日上，他本人作為一個作曲家和小提琴演奏家的聲望也越過了阿爾卑斯山，一些愛好音樂的貴族千里迢迢來到威尼斯，只是為了聆聽他演奏小提琴。在維瓦爾第任教近四十年的時間里，大量音樂作品源源不斷的從他的鵝毛筆端流淌出來，最出色的還是他以富于民間色彩和生活氣息著稱的器樂作品。他一生寫了近500首協(xié)奏曲和73首奏鳴曲，此外，還作有歌劇十余部，以及康塔塔、經(jīng)文歌等。其中相當一部分在他在世時就出版了，包括他的最著名的作品小提琴協(xié)奏曲《四季》。

 　　維瓦爾第在1704年開始作曲，第一部作品出版于1705年，是一組12首三重奏奏鳴曲。1713年完成了第一部歌劇《奧托尼在維拉》（Ottone in Villa）。從此他把自己看作歌劇作家，盡管很多人仍然認為他是小提琴家，他一生創(chuàng)作了近50部歌劇，其中存世的僅有21部，而且不少只是片段。而他創(chuàng)作最多的還是協(xié)奏曲，人們公認他對協(xié)奏曲的發(fā)展做出了巨大的貢獻，他一生寫了數(shù)百部這類作品，大部分是小提琴協(xié)奏曲。最著名的是Op.8，其中前四首即眾所周知的《四季》，常被單獨演奏；第五首《海上風暴》、第六首《愉悅》及第十首《狩獵》也都非常有意境，充滿了巴洛克的一貫風格。意大利文藝復興以來積淀的深厚的人文主義傳統(tǒng)，使維瓦爾第的作品洋溢著清純的氣息，如同亞平寧半島的陽光，給人以溫暖和快樂。由于有一支聽命于他的樂隊，維瓦爾第大膽地進行試驗和創(chuàng)新，他的協(xié)奏曲幾乎囊括了當時所有的主流樂器的組合。他的天才創(chuàng)作大大豐富了協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，其小提琴高把位的運用也為日后的炫技技術的發(fā)展作了鋪墊。巴赫對他欽佩有加，早在魏瑪時期就改編過他的幾部協(xié)奏曲。維瓦爾第清純甜美的意大利風格對巴赫音樂風格的形成有不小的影響。

 　　維瓦爾第1741年7月28日逝世于維也納，這時候他的聲名已去，默默無聞。此后的一百多年，他的名字也一直沒有被引起更多的注意。直到20世紀，隨著人們對巴洛克音樂的重新認識，他那些卓越的曲作才再一次受到關注，他本人也被評價為與巴赫、亨德爾同樣重要的巴洛克早期作曲家。他的音樂天才啟迪了后來的巴洛克大音樂家，尤其是他豐富的作品和新穎的、科學的歌劇創(chuàng)作方法，刺激了現(xiàn)代意大利作曲家的好奇心。由于意大利從文藝復興以來積淀了深厚的人文主義傳統(tǒng)，因此維瓦爾第的作品里并沒有太多的神跡，而是經(jīng)常洋溢著清純的氣息，就像亞平寧半島的陽光一樣，給人以溫暖和快樂。遠在德國的巴赫對他也欽佩有加，早在魏瑪時期巴赫就曾改編過他的幾部協(xié)奏曲。維瓦爾第青純甜美的意大利風格對巴赫音樂風格的形成有不小的影響，即使是在巴赫后來的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》里，也有維瓦爾第的影子。十八世紀中葉，歐洲音樂正經(jīng)歷著一次巨大的變革，巴洛克時代復雜費解的復調(diào)音樂正逐漸被單純自然的主調(diào)音樂所取代，巴洛克晚期的三位大師也遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。亨德爾順應了這種變化，依然還是音樂生活的中心人物；而維瓦爾第（也包括巴赫）沒能適應這種變化，聽眾對他的音樂失去了興趣。1740年，維瓦爾第前往維也納，投奔早年賞識他的查理六世皇帝?？蓭讉€月皇帝死去，失去依靠的維瓦爾第窮困潦倒，一病不起，1741年終于客死在維也納。他死去的當天就被草草埋葬在圣查爾斯教堂貧民公墓，與他同時埋葬的人中還有被處決的罪犯。幾十年后公墓廢棄，后人再也無法找到他的遺骨。就這樣，維瓦爾第清風一樣的走了，留下的只有清風一般的音樂。

　　二十世紀，人們開始重新認識巴洛克音樂。當在復興巴赫的運動中發(fā)現(xiàn)維瓦爾第對他耐人尋味的影響時，音樂界開始關注這位大師，他的音樂魅力也越來越多的被揭示出來。1978年在他誕辰300周年之際，一塊紀念銘牌在公墓舊址--維也納理工大學揭幕，表達了人們對他的懷念與崇敬。發(fā)光的未必是金子，而真金即使蒙塵多年，也依然是閃閃發(fā)光的。

　　藝術成就

　　（1）對18世紀器樂的發(fā)展做出了重要貢獻。

　?。?）對大協(xié)奏曲的定型起決定性的作用，確立了快、慢、快的三樂章結構，賦予了慢樂章詠嘆調(diào)的特征。大協(xié)奏曲《四季》（分別題為春、夏、秋、冬）對后世產(chǎn)生了深遠的影響，為標題音樂作出一定的貢獻。

　?。?）首創(chuàng)獨奏協(xié)奏曲，主要體現(xiàn)在小提琴協(xié)奏曲方面，發(fā)展了小提琴演奏技術，擴展了小提琴的音區(qū)，其中快速的經(jīng)過句獨樹一幟。

　　（4）發(fā)展了配器技術，首次把單簧管作為木管組樂器，樂隊的很多特殊效果，如弱音器的使用、提琴的撥弦以及樂隊的漸強和減弱處理都早于曼海姆樂派。

 　　維瓦爾第近500部協(xié)奏曲中有超過241部是為小提琴獨奏而寫的。他其次最喜歡巴松管，寫有39部協(xié)奏曲。其他則是為不同的木管樂器，少部分為大提琴而寫的。其中還有為抒情維奧爾琴或曼陀林而寫的作品。與傳統(tǒng)相符的是，他協(xié)奏曲很多要求一把或多把小提琴獨奏。約70部協(xié)奏曲是為兩把或多把小提琴獨奏而寫的，組合多樣，甚至在協(xié)奏曲RV 555中獨奏組擴展至16人。

　　維瓦爾第將獨奏協(xié)奏曲變成了巴洛克音樂的最佳表現(xiàn)形式，他還將三樂章作品帶往成熟。在快速的開始或終末樂章他還獨創(chuàng)的引入了重復樂段，樂隊不停重復一個音樂橋段，每次轉(zhuǎn)換成不同樂器，樂曲顯得自由多角度。而維瓦爾第作品的慢樂章則以悠揚如歌的旋律著稱。

　　其他還有55部的伴奏協(xié)奏曲（“無獨奏協(xié)奏曲”）和近21部室內(nèi)協(xié)奏曲（“無樂隊協(xié)奏曲”），可看出作曲家對協(xié)奏曲這種形式的多番嘗試。后人也有稱他為[協(xié)奏曲之王]。

　　維瓦爾第的影響力不但在北意大利，在德國也可見。約翰?喬治?匹森德在宮廷中就應用了維瓦爾第的技術。約翰?塞巴斯蒂安?巴赫的風格在維瓦爾第的影響下向更深層次發(fā)展。還有，巴赫還改變了維瓦爾第不少作品用于羽管鍵琴和管風琴演奏。