尼古拉斯·卡洛維奇·梅特納（Никола?й Ка?рлович Ме?тнер、Nicolas·Karlovich·Medtner,1880年1月5日——1951年11月13日），1892年進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，是著名鋼琴家、作曲家亞歷山大·斯克里亞賓和謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫的同學(xué)，同年畢業(yè)于該學(xué)院，從技能上來(lái)說(shuō)，梅特納和這兩位大師不分上下，成績(jī)斐然，但卻未能像他們一樣得到世人的重視；后擔(dān)任莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授，1921年離開(kāi)蘇聯(lián)后定居英國(guó)倫敦——30年后他病逝于此；其主要作品有鋼琴協(xié)奏曲、鋼琴奏鳴曲、鋼琴五重奏以及藝術(shù)歌曲等。 　　1880年1月5日生于莫斯科，他的先祖是德國(guó)人，約在18世紀(jì)初喬遷至俄國(guó)。1892年入莫斯科音樂(lè)學(xué)院，阿連斯基與塔涅耶夫的學(xué)生，從薩福諾夫?qū)W鋼琴，從塔涅耶夫和阿連斯基學(xué)作曲。
　　1900年在鋼琴專業(yè)畢業(yè)。同年在魯賓斯坦鋼琴比賽會(huì)上獲獎(jiǎng)。此后經(jīng)常開(kāi)音樂(lè)會(huì)，演奏古典作曲家和自己的作品。1918-1921年任莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授。1921年離開(kāi)前蘇聯(lián)，寓居法國(guó)、德國(guó)，以鋼琴家身份巡回演出，1927年曾回國(guó)舉行音樂(lè)會(huì)，1936年定居英國(guó)。1951年11月13日卒于倫敦。
　　梅特納的主要作品有：三部鋼琴協(xié)奏曲、十六首鋼琴奏鳴曲（常標(biāo)以“童話奏鳴曲”、“敘事奏鳴曲”、“悲歌奏鳴曲”等名稱）、十套標(biāo)題為《童話》、三套標(biāo)題為《被遺忘的旋律》的鋼琴曲、一部鋼琴五重奏、三首小提琴與鋼琴奏鳴曲，百余首用歌德、普希金等詩(shī)詞譜寫(xiě)的浪漫曲和歌曲等。
　　說(shuō)到俄羅斯作曲家，人們一般會(huì)想到柴可夫斯基、肖斯塔科維奇、拉赫瑪尼諾夫、格林卡、穆索爾斯基、斯特拉文斯基等名家，尼古拉斯·卡洛維奇·梅特納這個(gè)名字大概是鮮為人知的。事實(shí)上，梅特納一直都是俄羅斯最有影響力的作曲家之一，在俄羅斯境內(nèi)可謂家喻戶曉，有“俄羅斯的勃拉姆斯”之稱；與斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫一樣，他們都是俄羅斯精英份子所迷戀和崇拜的對(duì)象，被視為俄羅斯在二十世紀(jì)的新希望。梅特納除了是個(gè)擅長(zhǎng)寫(xiě)美妙旋律的作曲家，也是個(gè)技術(shù)高超的鋼琴家與音樂(lè)美學(xué)家，留有錄音及相關(guān)著作。他縱橫的才氣贏得了同行指揮大師富特文格勒以及作曲家普羅科菲耶夫的高度推崇。在他的作品中有許多復(fù)雜的因素，有德意志的根源，也有俄羅斯的靈魂與氣質(zhì)，對(duì)新音樂(lè)時(shí)代風(fēng)格的追求與明顯的保守趨勢(shì)。
　　他的創(chuàng)作領(lǐng)域主要在鋼琴音樂(lè)方面，重要作品有三部鋼琴協(xié)奏曲、十六首鋼琴奏鳴曲（常標(biāo)以“童話奏鳴曲”、“敘事奏鳴曲”、“悲歌奏鳴曲”等名稱）、十套標(biāo)題為《童話》、三套標(biāo)題為《被遺忘的旋律》的鋼琴曲、一部鋼琴五重奏、三首小提琴與鋼琴奏鳴曲。此外，另有100多首根據(jù)歌德、普希金等詩(shī)詞譜寫(xiě)的浪漫曲和歌曲等；他的創(chuàng)作特征是：樂(lè)思凝練，感情克制，旋律優(yōu)美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。
　　梅特納與斯克里亞賓和拉赫瑪尼諾夫一樣主要是創(chuàng)作鋼琴曲。一組包括多種情趣和范圍寬廣的14首《鋼琴奏鳴曲》是梅特納鋼琴作品的中心，這些作品應(yīng)該與斯克里亞賓和拉赫瑪尼諾夫作品一并列入20世紀(jì)這類重要體裁的作品之中。 梅特納的創(chuàng)作風(fēng)格在他的早期作品中得到充分地發(fā)揮，在他整個(gè)事業(yè)中保持不變。開(kāi)初他創(chuàng)作當(dāng)代音樂(lè)，但當(dāng)20世紀(jì)音樂(lè)變革了，他的音樂(lè)就更富于抒情旋律、感情激蕩和復(fù)雜的對(duì)位線條。他的敘事詩(shī)般的《E小調(diào)奏鳴曲》（Op.25， No.2），展示出他對(duì)規(guī)范結(jié)構(gòu)的非凡控制能力，對(duì)強(qiáng)節(jié)奏、交叉節(jié)奏、切分音節(jié)奏 、獨(dú)特的節(jié)拍以及精采的技巧的運(yùn)用——拉赫瑪尼諾夫認(rèn)為梅特納是當(dāng)代最偉大的作曲家之一。
　　在他的作品中有許多復(fù)雜的因素，有德意志的根源也有俄羅斯的靈魂與氣質(zhì)，對(duì)新音樂(lè)時(shí)代風(fēng)格的追求與明顯的保守趨勢(shì)。
　　第一鋼琴協(xié)奏曲是他的成名作(之后陸續(xù)完成2、3鋼琴協(xié)奏曲)，完成于 1914年，首演于1918年，梅特涅在庫(kù)塞維斯基的指揮下親自擔(dān)任獨(dú)奏。1924年又在美國(guó)與費(fèi)城管弦樂(lè)團(tuán)演出，獲得極大的成功。
　　梅特涅的音樂(lè)創(chuàng)作除了百馀首歌曲外，其馀的大都為鋼琴曲。這首第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲初聽(tīng)之下很像是拉赫曼尼諾夫，一開(kāi)始像極了拉氏第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲著名的"巨人的腳步"主題，很是威嚴(yán)!!這個(gè)曲子其實(shí)是單樂(lè)章，但分成四個(gè)段落，而hyperion正是這樣分軌的。