達(dá)律斯?米約（法語：Darius Milhaud，又譯“米堯”，1892年9月4日－1974年6月22日），猶太血統(tǒng)的法國作曲家，六人團(tuán)成員之一。

　　法國作曲家米約于1892年9月4日生于艾克斯，1974年6月22日卒于日內(nèi)瓦。7歲開始學(xué)小提琴，后入巴黎音樂學(xué)院學(xué)小提琴和作曲。1916年到巴西任職，1918年回巴黎，成為六人團(tuán)一員。1940年去美國任教，1947 年回巴黎音樂學(xué)院任教。作品有聲樂套曲《花名錄》，芭蕾《屋頂上的?！贰ⅰ秳?chuàng)世記》，歌劇《克里斯托夫?哥倫布》、《玻利瓦爾》，康塔塔《火的城堡》等，還有許多電影配樂。他的作品早期強(qiáng)調(diào)節(jié)奏、力度，常采用街頭音樂的原始音調(diào)；后期喜用多調(diào)性手法，曲調(diào)純樸；晚年風(fēng)格趨于穩(wěn)定、溫和，與古典主義音樂的聯(lián)系明顯。

 　　他為家鄉(xiāng)這一地區(qū)樹立了一座優(yōu)美的紀(jì)念碑,那就是管弦樂《普羅旺斯組曲》(1937)，采用了18世紀(jì)初的作曲家安德雷?岡普拉的旋律。米約還創(chuàng)作了大量樂曲,作曲之神速為20世紀(jì)所罕見。作品有鋼琴曲，室內(nèi)樂（其中弦樂四重奏特別值得一提）、組曲、奏鳴曲、交響曲、電影音樂、芭蕾舞劇、歌曲、康塔塔和歌劇。輕挑，打趣，諷刺（如芭蕾舞劇《屋頂上的?！?919 或《藍(lán)色列車》1924），同博大的真摯（如歌劇-清唱?jiǎng)　犊死锼苟喔?哥倫布》1929 ，保爾?克勞德爾作詞）或猶太教《神圣的禮拜》(1947) 那樣的宗教熱忱形成對比。米約屬于古典氣質(zhì)的藝術(shù)家,不愛發(fā)表理論,不愛創(chuàng)立體系,但是非常敏感地接受各種啟發(fā),并十分自然地將它們化為音樂表情:如鋼琴舞曲《巴西回憶》(1920-1921)中的巴西民間旋律和節(jié)奏,芭蕾舞劇《世界之創(chuàng)造》(1924 )中的薩克斯管,散拍切分音和藍(lán)調(diào)三度。他的音樂以抒情為主,既巧奪天工又坦率樸素,曲式清晰而有條理;向聽眾作客觀陳述,而不傾吐衷腸。

 　　米約是位多產(chǎn)作曲家。也是法國的新古典主義者。他的作品多達(dá)441件，其中歌劇12部。他不但具古典氣質(zhì)，還善于博采眾長。以復(fù)合的思維方式，在調(diào)性、和聲、節(jié)奏乃至體裁、風(fēng)格等多方面領(lǐng)域里大膽創(chuàng)新。

　　米約作品的顯著特點(diǎn)是形式多樣化，這在他的歌劇中得到充分體現(xiàn)。三幕歌劇《奧菲歐的不幸》(1926)、三幕歌劇《奧雷斯忒斯》 (1927)、獨(dú)幕五場歌劇《阿里阿德涅的獎(jiǎng)賞》(1928)、獨(dú)幕歌劇《美狄亞》 (1939)等均取材于古代神話傳說，但音樂語言卻呈現(xiàn)不同面貌，有的采用中古調(diào)式，有的模仿巴洛克風(fēng)格，有的運(yùn)用民間語言等，有的用雙調(diào)性，還有的則是多調(diào)疊置，他的抒情風(fēng)格和對位技巧也貫穿于不同作品之中。以哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸的事跡為題材的《克里斯朵夫?哥倫布》(1930)是一部由兩大部分構(gòu)成的嚴(yán)肅歌劇。作品運(yùn)用清唱?jiǎng)∨c電影畫面相結(jié)合的形式，安排一名朗誦者敘述史書記載的哥倫布生平，并由一支希臘式歌隊(duì)作注釋，銀幕上則展示人物活動(dòng)內(nèi)容，第一部分一群白鴿在舞臺(tái)上放飛，第二部分結(jié)尾處天幕上地球轉(zhuǎn)動(dòng)，一只白鴿向遠(yuǎn)處飛去。劇中詠嘆調(diào)與合唱場景始終是音樂的主體部分。

 　　米約到美國以后，常以人民解放斗爭為題材，例如歌劇《玻利瓦爾》(1943)就是以拉丁美洲民族英雄的事跡為題材創(chuàng)作的。1954年6月1日五幕圣經(jīng)歌劇《大衛(wèi)王》在耶路撒冷首演，這是米約為慶祝大衛(wèi)王節(jié)、紀(jì)念大衛(wèi)王國建都耶路撒冷三千年而創(chuàng)作的宗教題材作品。腳本由阿曼?路涅爾根據(jù)《撒母耳第一、第二部》和《國王之書》改編，敘述大衛(wèi)從登基直至由所羅門繼位的故事。這部歌劇讓合唱、抒情段落和戲劇場景在舞臺(tái)上作復(fù)合型的交替表演，使抒情性與戲劇性有機(jī)結(jié)合，成為米約歌劇創(chuàng)作中最富古典意味的力作。

 　　米約的歌劇創(chuàng)作具有鮮明的個(gè)性，他早期的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)節(jié)奏、力度，常常采用“街頭音樂”的原始音調(diào)。后期則用多調(diào)性手法，曲調(diào)純樸(常常帶有他的故鄉(xiāng)普羅旺斯風(fēng)格)，管弦樂與合唱的效果鮮明。晚年的風(fēng)格趨于穩(wěn)定、溫和，與法國古典主義音樂的聯(lián)系十分明顯。米約的音樂中反復(fù)出現(xiàn)多調(diào)性的技巧手法，許多同時(shí)代作曲家也常用這一技巧。多調(diào)性是同時(shí)并用兩個(gè)或兩個(gè)以上調(diào)性寫作音樂，兩個(gè)旋律線與和聲層各用各的調(diào)同時(shí)響出。