海特爾?維拉-洛博斯（Heitor Villa-Lobos，1887-1959）也許算得上是出生于南美洲、名氣最大的古典音樂作曲家了。他的作品與傳統(tǒng)上的歐陸古典風(fēng)格差異很大，名為古典音樂，其實(shí)聽過的人都有一種共同的感覺，即嚴(yán)謹(jǐn)之中很難掩飾其濃郁的南美通俗民風(fēng)。古樸韻味之間明顯地透射出自然的靈氣。

 　　維拉-洛博斯，1887年3月5日生于里約熱內(nèi)盧，1959年11月17日卒于同地。維拉-洛博斯是一位自學(xué)成材的作曲家他憑借自己的天賦和生活經(jīng)驗(yàn)，把巴西各種族的音樂要素融于一體，終于創(chuàng)作出許多具有民族氣質(zhì)和個性的優(yōu)秀作品。

 　　維拉-洛博斯6歲從父親學(xué)習(xí)大提琴。1899年父親去世，母親把他送進(jìn)大學(xué)醫(yī)科預(yù)備班，禁止他再學(xué)習(xí)樂器。1903年，他從家中出走，加入“紹羅”（20世紀(jì)初盛行于里約熱內(nèi)盧的一種演奏通俗音樂的市民小樂隊(duì)）的行列，開始在咖啡館、酒吧間、旅館和電影院里拉大提琴、彈吉他、吹單簧管和薩克斯管。1904年，他寫了一首名為《薄煎餅》的吉他曲。從1905～1912年。他自籌路費(fèi)，游歷了巴西東北部、南部、內(nèi)地及亞馬孫河地區(qū),加深了對民間音樂的了解。這期間,他曾在1907年回到里約熱內(nèi)盧投考國家音樂學(xué)院,雖然榜上無名,卻被教授們以“考生中最有才華的人”為理由破格吸收為旁聽生?？墒沁^了不久，他就中斷了學(xué)業(yè)。他還曾短期從A.弗蘭卡學(xué)和聲以及從B.尼德貝格爾學(xué)大提琴。此外，他再也沒有受過其他正規(guī)的音樂教育。1915年舉行首次維拉-洛博斯作品音樂會,演出了他創(chuàng)作的三重奏曲、幻想曲、隨想曲、搖籃曲以及鋼琴詼諧圓舞曲和浪漫曲等。1923年，在政府資助下去巴黎逗留一年。這次旅行使他意識到，一個巴西作曲家要想在歐洲取勝，就必須拿出具有本民族特色的作品來。回國以后，他用仿民間曲調(diào)的音樂主題和各種非傳統(tǒng)的器樂與聲樂組合法，創(chuàng)作出一系列名為《紹羅》的樂曲。這些樂曲形式多變，小到吉他獨(dú)奏曲，大到交響樂隊(duì)加混聲合唱。其中寫得最成功的是題為《破碎的心》的第10首《紹羅》。1927年第2次去巴黎，他演出自己的新作,獲得成功。當(dāng)時，他受到風(fēng)行于巴黎的新古典主義音樂的啟發(fā)，一回到巴西就開始創(chuàng)作《巴西的巴赫風(fēng)格曲》，試圖將巴西的音樂素材與具有世界性的巴赫風(fēng)格結(jié)合起來1932年,他擔(dān)任里約熱內(nèi)盧音樂教育的領(lǐng)導(dǎo)工作。1942年成為全巴西音樂教育的負(fù)責(zé)人。同年創(chuàng)辦國家奧爾甫斯歌唱學(xué)校。1945年創(chuàng)建巴西音樂研究院。他還組織了教師合唱團(tuán)，編撰了一套為音樂教育和群眾歌詠所用的合唱曲集《實(shí)踐指南》。晚年除繼續(xù)作曲外，經(jīng)常去國外指揮自己作品的音樂會。在他70歲生日時，巴西把該年（1957）宣布為“維拉-洛博斯年”。1962年在里約熱內(nèi)盧建立了維拉-洛博斯紀(jì)念館。

 　　維拉-洛博斯是一位自學(xué)成材的作曲家他憑借自己的天賦和生活經(jīng)驗(yàn)，把巴西各種族的音樂要素融于一體，終于創(chuàng)作出許多具有民族氣質(zhì)和個性的優(yōu)秀作品。他的作品上千首其主要作品有14首《紹羅》、9首《巴西的巴赫風(fēng)格曲》、12首交響曲、9首協(xié)奏曲、6 部舞劇、4部歌劇、17 首弦樂四重奏以及大量其他類型的室內(nèi)樂、鋼琴曲、吉他曲、合唱曲和獨(dú)唱曲等。其中最著名的是為女高音和 8把大提琴所寫的第 5首《巴西的巴赫風(fēng)格曲》中的第1樂章《詠嘆調(diào)》，為室內(nèi)樂隊(duì)所寫的第2首《巴西的巴赫風(fēng)格曲》中的末樂章《內(nèi)地小火車》，以及鋼琴組曲《玩偶之家第1號》中的第7曲《小丑》。他的作品通過廣泛運(yùn)用仿民間音調(diào)的創(chuàng)作主題，新穎奇特的樂器組合法，造成渾沌效果的持續(xù)音、固定節(jié)奏、多調(diào)性和多層次的橫向線條進(jìn)行等，反映出南美熱帶荒原的天然美，里約熱內(nèi)盧狂歡節(jié)的熱烈氣氛，殖民時代殘留下來的孤獨(dú)惆悵情緒，以及巴西人民奮發(fā)向上的生命活力。