克勞迪奧?喬瓦尼?安東尼奧?蒙特威爾第（意大利語：Claudio Giovanni Antonio Monteverdi(或稱蒙特威爾第)，1567年5月15日－1643年11月29日），意大利作曲家、制琴師。出生于意大利北部克雷莫納市的他，從小就接觸圣歌等音樂教育，并在未成年即有作品面世。16世紀(jì)末，受到貢薩加家族支助下，他與宮廷歌手合作，出版了牧歌等普羅歌曲。而《奧菲歐》可算是蒙特威爾第最出名的歌劇。

　　蒙特威爾第被認(rèn)為是古典音樂史上一位劃時(shí)代的人物，他的牧歌創(chuàng)作是這一文藝復(fù)興時(shí)期音樂體裁的巔峰，而他的歌劇創(chuàng)作則是這種體裁的奠基之作。他是巴洛克音樂的早期代表。

　　他雖不是第一個(gè)寫出歌劇的作曲家，然而他所創(chuàng)作的歌劇卻可以一直流傳至今日，甚至影響在后世各樂派的作曲家。

 　　1567年5月15日蒙特威爾第出生于意大利北部的克雷莫納，他的父親鮑德薩爾是一位外科醫(yī)師，十六世紀(jì)的克里蒙那，盛行音樂，當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)許多有名的制琴師。1643年11月29日卒于威尼斯。童年時(shí)入教堂當(dāng)唱詩(shī)班歌手。1580～1590年從M．A．因杰涅里學(xué)音樂，16歲起陸續(xù)發(fā)表音樂作品，主要是四聲部的宗教牧歌。1576年加入了克雷莫納主教座堂的樂隊(duì)，1580～1590年期間追隨英吉奈利（Marco Antonio Ingegneri）學(xué)習(xí)音樂，在這期間便學(xué)習(xí)開始創(chuàng)作，1582年發(fā)表第一部作品《神怪小曲集》，1587年開始創(chuàng)作牧歌《madrigal》曲集，蒙特威爾第這一生總共創(chuàng)作了九冊(cè)的牧歌。1590年于曼托瓦受聘進(jìn)入龔薩加公爵府中，擔(dān)任歌手及古大提琴手的工作。1592～1605年，他的第3、4、5牧歌集相繼出版。1599年隨公爵到尼德蘭旅行，在布魯塞爾停留了1個(gè)月，研究了法國(guó)樂派的最新創(chuàng)作。1600年升任樂長(zhǎng)。此后他的歌劇《奧爾甫斯》（慣譯《奧菲歐》，1607）《阿麗安娜》（1608）相繼上演。1612年他離開曼圖亞去威尼斯。翌年任威尼斯圣馬可大教堂樂長(zhǎng)。以后他相繼寫了芭蕾《蒂爾西與克洛里》（1616）、歌劇《安德羅梅達(dá)》（未完成）、《裝瘋賣傻的利科里》（1627）、《間歇》（1627）、《普羅塞庇娜的誘拐》（1630）、《唐克雷蒂與克羅琳達(dá)之戰(zhàn)》（1624）等。1637年，威尼斯開設(shè)了世界上第1座公開的歌劇院，一般市民得以看到從來只在宮廷演出的歌劇。以后連續(xù)有幾家歌劇院開辦，都要求蒙特威爾第提供新作品。1639年圣摩西歌劇院上演他的新作《阿多涅》、1641年圣保羅劇院上演《埃涅阿斯與拉維尼亞的婚姻》、圣卡西阿諾劇院上演《烏利塞斯回鄉(xiāng)記》。1642年蒙特威爾第又寫了他的杰作《波佩婭封后記》。

 　　主要的作品包含歌劇《奧菲歐》、《阿莉安娜》、《唐克雷第與克羅林達(dá)之戰(zhàn)》、《烏里塞還鄉(xiāng)》、《波佩亞的加冕》以及牧歌集曲共九冊(cè)等。其中歌劇《奧菲歐》不僅是蒙特威爾第的最早的歌劇作品，這部歌劇也是史上最初的杰作。作品中，他大膽運(yùn)用不協(xié)和和弦，利用序曲、重唱、間奏曲以加強(qiáng)戲劇音樂的表現(xiàn)力與舞臺(tái)氣氛；又利用弓弦樂器的震音、撥弦奏法，充分發(fā)揮各種樂器的性能，為近代管弦樂法的先導(dǎo)；所作牧歌富于詩(shī)意與戲劇性，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興后期世俗音樂發(fā)展到最高階段，并成功的跨入另一個(gè)時(shí)期“巴洛克”。

　　蒙特威爾第是繼16世紀(jì)末佛羅倫薩樂派之后，發(fā)展了歌劇藝術(shù)的威尼斯樂派的代表人物。他最初從事牧歌創(chuàng)作，他的第1、2集牧歌雖然還未擺脫他的老師因杰涅里的窠臼，但已看出近代的調(diào)性感。第2集中已經(jīng)有戲劇性風(fēng)格的片斷。第3集中經(jīng)常用平行三度或六度，在傳統(tǒng)的五聲部中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的和聲感，并強(qiáng)調(diào)獨(dú)唱的戲劇性。第4、5集顯然受佛羅倫薩樂派創(chuàng)作朗誦調(diào)和詠嘆調(diào)傾向的影響。第5集是首次刊行的附有數(shù)字低音的樂譜。在這些作品中，各方面都突破了牧歌的形式，預(yù)示了歌劇中充滿戲劇性的朗誦調(diào)的誕生。

 　　蒙特威爾第的歌劇《奧爾甫斯》是在J．佩里和G．卡奇尼的同一題材歌劇《歐里狄克》出版后6年寫成的，但擴(kuò)大為5幕。這部歌劇表明蒙特威爾第完全掌握了主音音樂的寫法，感情表現(xiàn)更加富于變化，獨(dú)唱部分有較高的技巧性，和聲豐富多彩，重唱有牧歌風(fēng)，并且還加進(jìn)了舞曲和序奏（稱“托卡塔”），他的另一部歌劇《波佩婭封后記》是他在75歲高齡時(shí)寫的。劇的主旨由序幕提出來：命運(yùn)、道德、愛情三女神爭(zhēng)論誰控制人的力量最強(qiáng)，結(jié)果是愛情的力量最強(qiáng)。劇中的羅馬名妓想當(dāng)皇后，她勾引上尼祿皇帝，唆使他同皇后離婚，最終實(shí)現(xiàn)了自己的野心，加冕為后。有的評(píng)論家認(rèn)為此劇突破惡有惡報(bào)、善有善報(bào)的舊套，在揭露情欲的罪惡方面近似19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義的思想傾向?，F(xiàn)僅存其歌劇3部和一個(gè)片段，多數(shù)早已散佚。