貝多芬的交響曲

　　交響音樂是貝多芬創(chuàng)作中最重要的一個(gè)領(lǐng)域，其中占首要地位的是交響曲。貝多芬的革命精神正是在交響曲中得到了最完美的體現(xiàn)。

　　貝多芬的九部交響曲是一部大型的交響敘事詩――描寫英雄生活的長(zhǎng)篇史詩。它們不僅是音樂史上里程碑式的建筑，也是人類文化藝術(shù)的偉大文獻(xiàn)。

　　貝多芬認(rèn)為交響曲是向人類致辭的理想手段，他的九部交響曲是有普遍感染力的精神戲劇。它們以席卷一切和激動(dòng)的氣勢(shì)肯定了生活，成為正在上升的民主藝術(shù)的顛峰。他把英雄的主題放在他的交響曲中的首位，賦予他所表現(xiàn)的英雄以哲學(xué)家與戰(zhàn)士的品格和思想家的頭腦。他所塑造的英雄生活在人民中間，把為人民爭(zhēng)取自由作為生活的目的，他為實(shí)現(xiàn)正義的事業(yè)而戰(zhàn)斗，他在同敵對(duì)勢(shì)力的斗爭(zhēng)中甚至犧牲了自己，直至贏得了最后的勝利。

　　貝多芬的交響曲創(chuàng)作跨越了他所有的創(chuàng)作時(shí)代，成為理解貝多芬精神的最好文獻(xiàn)。他的交響曲通俗易懂，內(nèi)容深刻，形象鮮明，手法新穎，充滿了力量和哲理。它超越了時(shí)代的界限，成為全人類共同的財(cái)富。

　　古往今來，貝多芬的交響曲給了眾多聆聽者無窮的信心和力量，正如羅曼?羅蘭所說的：“這不是抽象的睿智，這是輸血，是理性無法理解的深?yuàn)W的生命的奇跡。”

　　貝多芬的交響曲是打開古典音樂之門最好的鑰匙，也是了解古典音樂的必讀文獻(xiàn)。

　　“如果你還沒有聽過這部壯麗的作品，那么可以說你一生什么都沒有聽過?！?/P>

　　――恩格斯

　　貝多芬：c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）

　　作品介紹

　　貝多芬《c小調(diào)第五交響曲》是他最有代表性的作品，也是西方古典音樂最負(fù)盛名的作品。它主題突出，內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)緊湊，真正達(dá)到了“渾然天成”的最高藝術(shù)境界。由于貝多芬將音樂剛開始那猛烈的三連音解釋為“命運(yùn)之神在敲門”，這部交響曲又約定俗成地被稱為《命運(yùn)交響曲》。

　　幾百年來，不知有多少人從它堅(jiān)強(qiáng)的意志中汲取力量，也不知有多少人通過它步入古典音樂的神圣殿堂。不同膚色、不同血統(tǒng)、不同信仰、不同時(shí)代、不同年齡、甚至互相為敵的人都不約而同地喜歡這部交響曲。比如：第二次世界大戰(zhàn)時(shí)敵對(duì)的雙方在戰(zhàn)爭(zhēng)間歇期間，都在播放《命運(yùn)交響曲》來鼓舞士氣――戰(zhàn)敗的人們用《命運(yùn)交響曲》來獲取力量，戰(zhàn)勝的人們用《命運(yùn)交響曲》來歡慶勝利；人類灌注的第一張音樂唱片，就是《命運(yùn)交響曲》；在無線廣播發(fā)達(dá)的今天，有人作過統(tǒng)計(jì)，《命運(yùn)交響曲》是播放次數(shù)最多的音樂，各種頻段的廣播層層覆蓋，使它每時(shí)每刻都在天空回響，從不間斷！

　　《命運(yùn)交響曲》是貝多芬“第二創(chuàng)作期”（約1800-1814年）中代表性的作品。這時(shí)貝多芬經(jīng)受了法國(guó)大革命的洗禮；戰(zhàn)勝了耳聾帶給他的致命打擊（貝多芬一度曾因?yàn)槎@而寫下遺囑）；掌握了最先進(jìn)的寫作技巧并找到了為之奮斗的目標(biāo)；他還曾一度和一位貴族小姐訂婚……因此，“第二創(chuàng)作期”是貝多芬最高產(chǎn)的時(shí)期，也是最具英雄氣概和新鮮創(chuàng)意的時(shí)期。這段創(chuàng)作期以《第三交響曲“英雄”》開端，到《第八交響曲》結(jié)束，涵蓋了貝多芬的大部分杰作。

　　《命運(yùn)交響曲》是《英雄交響曲》所確立的英雄形象的繼續(xù)和進(jìn)一步發(fā)展。在這里，緊張的戲劇性達(dá)到了前所未有的白熱化程度，體現(xiàn)出內(nèi)心最尖銳的矛盾和各種各樣的情緒對(duì)置。從形式上說，它比《英雄交響曲》更集中、更緊湊、也更統(tǒng)一，因此它成為貝多芬最受歡迎、在某些方面也是最有特點(diǎn)的作品。因此柏遼茲說：“這首最著名的交響曲無疑也是貝多芬不受任何外來的思想指導(dǎo)或支持、最自由地發(fā)揮其廣泛的想象力的一首?！?/P>

　　早在1805年，即在創(chuàng)作《第四交響曲》之前，貝多芬已經(jīng)開始醞釀《第五交響曲》的構(gòu)思，但實(shí)際完成則花了他四年左右的辛勤勞動(dòng)?！睹\(yùn)交響曲》于1808年12月22日在維也納劇院首次演出。

　　作品分析

　　第一樂章――有活力的快板，c小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式

　　第一樂章具有強(qiáng)烈的節(jié)奏沖擊：只由四個(gè)音符構(gòu)成的莊嚴(yán)的、類似格言的音型，是所有交響曲中最短小、最有力、無疑也是最著名的動(dòng)機(jī)。許多人對(duì)于它的印象可能來自改編過的輕音樂或電影片段，那么請(qǐng)注意這里原汁原味的聲響和它各方面的效果：它的節(jié)奏甚至比旋律更重要；它轟鳴的音效造成了一種驚心動(dòng)魄的效果，最后一個(gè)音的延長(zhǎng)加強(qiáng)了悲劇感和堅(jiān)決性；它是特定的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”――作為整部交響曲的“核心”動(dòng)機(jī)，它化為不同的面貌在整部交響曲中反復(fù)出現(xiàn)，有時(shí)陰暗且兇險(xiǎn)，有時(shí)歡愉又神氣，有時(shí)倔強(qiáng)而緊張，有時(shí)悲戚和低沉……比如，在第一樂章中它是第一主題的骨架，又是第二主題低音部的伴奏，同時(shí)還是結(jié)尾段的基礎(chǔ)。正是它的節(jié)奏型貫穿著整個(gè)樂章，支配著整個(gè)樂章的發(fā)展。

　　關(guān)于這個(gè)動(dòng)機(jī)，貝多芬曾經(jīng)說過：“命運(yùn)就是這樣來敲門了！”

　　后來的人們對(duì)這個(gè)動(dòng)機(jī)持有兩種不同的看法：有些人認(rèn)為這個(gè)動(dòng)機(jī)代表了殘酷的命運(yùn)，也有些人認(rèn)為這個(gè)動(dòng)機(jī)代表了對(duì)殘酷命運(yùn)的激烈反抗。

　　這格言式的主題滲透了全部第一樂章。請(qǐng)注意這個(gè)動(dòng)機(jī)反復(fù)中的微小變化，造成了一種沒有結(jié)束的效果，甚至可以看作是一個(gè)未獲答復(fù)的問題……貝多芬就是用這個(gè)簡(jiǎn)短而富有內(nèi)涵的動(dòng)機(jī)，用他的天才構(gòu)建出龐大復(fù)雜、內(nèi)容深刻的交響曲，使聽者可以根據(jù)自己的理解、心理和生活經(jīng)歷來作豐富的想象。

　　貝多芬的這個(gè)動(dòng)機(jī)是如此攝人心魄，這在從前的音樂作品中從未有過。因此當(dāng)作品首演時(shí)，一位著名的女歌手被巨大的聲響和緊張的情緒嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。

　　由這個(gè)動(dòng)機(jī)引出的第一主題，展示了一幅驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)畫面：主題開始時(shí)，強(qiáng)調(diào)了緊張的悲劇性因素。它的音響頑強(qiáng)、威嚴(yán)，甚至兇險(xiǎn)；它那鮮明的力度對(duì)比、管樂緊張的和聲、弦樂活躍的進(jìn)行，造成了一種驚恐不安的情緒。這個(gè)主題在第一次的露面中就掀起了兩次浪潮，一次比一次緊張，直到（1段00分47秒）圓號(hào)吹出這個(gè)動(dòng)機(jī)的一種變形時(shí)，情緒才有所轉(zhuǎn)換。

　　緊接著于（1段00分50秒）出現(xiàn)的第二主題是一支歌唱性的旋律。這支安謐溫暖的旋律由弦樂首先奏出，圓號(hào)和長(zhǎng)笛的兩次回應(yīng)，仿佛是主人公恬靜心境的寫照。但請(qǐng)仔細(xì)聽，從這歌唱的旋律開始，命運(yùn)那兇險(xiǎn)的節(jié)奏型就潛伏在它的低聲部，逐漸變得越來越堅(jiān)決，使得第二主題流暢的進(jìn)行開始帶上了激動(dòng)不安的色彩。當(dāng)音樂的緊張度達(dá)到頂點(diǎn)的時(shí)候，（1段01分12秒）突然幻化出一支洋洋自得的旋律，它雖然也攜帶著命運(yùn)的動(dòng)機(jī)，但這明顯是英雄性的形象，弦樂的抑揚(yáng)頓挫和樂隊(duì)堅(jiān)強(qiáng)的重音都表明了這一點(diǎn)。這支英雄氣概的主題在短暫的第一次露面后，在明朗的大調(diào)氣氛中以果斷而熱烈的音響結(jié)束在命運(yùn)的動(dòng)機(jī)上。

　　隨后樂隊(duì)又嚴(yán)格地將開始的音樂反復(fù)一遍，結(jié)束了第一樂章的呈示部。也有的演奏版本為了求得更為緊湊的效果，刪掉了呈示部的反復(fù)。

　　在非常富有表現(xiàn)力的兩小節(jié)休止后，（1段03分04秒）由圓號(hào)宣告了樂章展開部的開始。音樂重新回到了第一主題那陰暗和不安的音調(diào)中來。這時(shí)命運(yùn)的動(dòng)機(jī)開始在各個(gè)樂器組上無休止地反復(fù)，調(diào)性不安定地轉(zhuǎn)換，力度也逐漸增大，十分活躍。后來在命運(yùn)的壓迫下發(fā)展出一個(gè)號(hào)角齊鳴的旋律（1段03分35秒），奮起和命運(yùn)抗衡，用它一系列的二分音符將命運(yùn)那活躍的速度和力度剎住。這時(shí)進(jìn)入了一個(gè)微妙的階段：音響從最響逐漸變到最輕，音樂充滿了疲憊、壓抑、動(dòng)搖、懷疑和焦急等待等復(fù)雜心情，甚至只剩下微弱的呼吸，仿佛在搏斗中喪失了力量，難以應(yīng)戰(zhàn)命運(yùn)的一次次挑釁。但殘酷的命運(yùn)并不罷休，“敲門的動(dòng)機(jī)”由圓號(hào)帶了出來（1段04分27秒），以全樂隊(duì)最大的音量掀起了一次大爆發(fā)。小號(hào)那尖銳的音色和整個(gè)樂隊(duì)的力量，壓迫得人們從心底泛出無名的驚恐和陣陣涼意，仿佛那兇惡的聲響直接來自地獄。

　?。?段04分40秒）開始了音樂的再現(xiàn)部。在音樂發(fā)展中，命運(yùn)動(dòng)機(jī)的反復(fù)突然被（1段04分51秒）開始的雙簧管獨(dú)奏打斷。這一段旋律悠長(zhǎng)而凄涼，顫抖而無奈，仿佛是發(fā)自肺腑的深深哀嘆。然而命運(yùn)連這點(diǎn)嘆息的時(shí)間也不給，重新壓迫了過來，甚至連（1段05分31秒）再現(xiàn)的第二主題昂揚(yáng)的旋律也只是稍微阻擋了它一下。于是這種光明與黑暗的搏斗在（1段06分17秒）開始的尾聲中非但沒有結(jié)束，反倒愈演愈烈，形成了全樂章的最高潮――由上至下的弦樂和由下至上的管樂進(jìn)行著殊死的搏斗，定音鼓的加入擴(kuò)大了斗爭(zhēng)的規(guī)模，最后，還是命運(yùn)的勢(shì)力占了上風(fēng)，它用強(qiáng)烈的敲門動(dòng)機(jī)結(jié)束了這一樂章。

　　第二樂章――流暢的行板，降A(chǔ)大調(diào)，3/8拍子，雙主題變奏曲式

　　第二樂章是一首輝煌的抒情詩，體現(xiàn)了人類復(fù)雜的感情世界，充滿了貝多芬式的寧靜與力量。整個(gè)樂章由兩個(gè)主題輪流變奏構(gòu)成。

　　樂章剛開始的第一主題是貝多芬從民間歌曲改編而成的。它的氣息寬廣，步調(diào)安詳，呈現(xiàn)出悠長(zhǎng)的流動(dòng)，再加上中提琴和大提琴的音色，使這支旋律顯得格外充滿熱情。

　?。?段00分55秒）開始的第二主題那英雄性的旋律，接近于法國(guó)大革命時(shí)期的進(jìn)行曲和頌歌。它開始由木管用柔美的弱音吹出，但在進(jìn)行中仿佛產(chǎn)生了一點(diǎn)疑問，但就是一瞬間，出現(xiàn)了一股堅(jiān)強(qiáng)的意志，帶領(lǐng)著它走出憂郁和動(dòng)搖，轉(zhuǎn)入燦爛的大調(diào)中。這時(shí)銅管樂器加入并發(fā)展成為全樂隊(duì)的強(qiáng)奏。盡管它是三拍子，但其飽滿的音響、帶符點(diǎn)的節(jié)奏、號(hào)角齊鳴的形態(tài)，都使這個(gè)主題變成一支英雄的進(jìn)行曲和雄偉的凱歌。

　?。?段02分01秒）開始第一主題的第一次變奏，顯得安詳而沉靜。（2段02分52秒）開始第二主題的第一次變奏，與它第一次出現(xiàn)時(shí)相比基本沒有變化，依然強(qiáng)調(diào)英勇的氣息和凱旋的曲調(diào)。（2段04分01秒）開始的第一主題的第二次變奏最富表現(xiàn)力，它增加了音符的密度和旋律的起伏，音響嚴(yán)峻，步伐堅(jiān)定，感人至深，仿佛通過進(jìn)一步的思考，變得剛毅而堅(jiān)強(qiáng)。（2段05分17秒）接下來的第二主題的第二次變奏，剛開始仿佛有些猶豫，但隨后凱旋的旋律更加堅(jiān)定輝煌，結(jié)尾延長(zhǎng)的旋律線條和定音鼓的加入肯定了光明的前途。因此（2段06分46秒）開始的第一主題的第三次變奏漸漸化成了樂觀的喜悅，低音弦樂健壯的旋律不斷向上洶涌，最后和第二主題輝煌的旋律結(jié)合，表明主人公終于把一些沉思和猶疑徹底拋掉，精神的力量得到補(bǔ)充和肯定。

　　第三樂章――諧謔曲，快板，c小調(diào)，3/4拍子，復(fù)三部曲式

　　《命運(yùn)交響曲》的第三、四樂章是不間斷地連續(xù)演奏的。

　　第三樂章是兩種對(duì)立力量的最后斗爭(zhēng)場(chǎng)所，是主人公戰(zhàn)勝命運(yùn)的最后一次搏斗。

　　這個(gè)樂章的基本主題由兩個(gè)對(duì)比性因素組成。樂章開始的第一個(gè)主題是大提琴和低音提琴從神秘的深處上升又下降的一支旋律，接著是一串嘆息著的和弦。這里有猶豫和順從，又有熱切的沖動(dòng)。

　　這種矛盾反復(fù)了兩次后，猛然在（3段00分21秒）處闖入了一個(gè)暴烈的新主題，我們幾乎立刻就認(rèn)出，這是那命運(yùn)敲門的節(jié)奏，它明顯具有挑釁的意味。

　　隨后那畏懼和悲戚的第一主題和命運(yùn)動(dòng)機(jī)進(jìn)行了三次輪番呈現(xiàn)，每一次都伴隨著越來越尖銳的發(fā)展，越來越緊張的氣氛。

　　在樂章中段（3段01分52秒）處突然傳來了一個(gè)健壯純樸的民間舞曲，由低音提琴以略嫌笨重的舞步帶了出來。這是真正晴朗的樂思，真正喜悅的音調(diào)，真正健康的情緒。它后來形成了全樂隊(duì)情緒激動(dòng)的互相發(fā)展，互相推動(dòng)著滾滾向前。

　　但這健壯的力量逐漸低落下去，舞蹈性的主題越來越輕微，越來越深沉，最后消失在短小的下行音型中。（3段03分24秒）開始的樂章第三段是第一段經(jīng)過變化和壓縮的反復(fù)。在這里，一切都沉入虛幻的霧幔之中，兩個(gè)主題都用極輕的音量和尖刻的頓音奏出，出現(xiàn)了大量的休止符。它們之間的對(duì)比，流暢的進(jìn)行都不見了，相互變得難以分辨。悲劇性的主題的節(jié)奏向命運(yùn)的動(dòng)機(jī)靠攏，而命運(yùn)動(dòng)機(jī)的威力也喪失殆盡。

　　現(xiàn)在（3段04分39秒）幾乎是一片寂靜，但又不是真的寂靜。我們可以聽到弦樂器微弱的呼吸和定音鼓晦暗的跳動(dòng)，四周開始積聚力量，準(zhǔn)備向勝利的光明沖擊。這段長(zhǎng)時(shí)間的過渡是全曲最吸引人的地方――在弦樂器持續(xù)的背景上，傳來命運(yùn)動(dòng)機(jī)在定音鼓上的遙遠(yuǎn)而神秘的節(jié)奏，在這長(zhǎng)時(shí)間的等待之后，從樂隊(duì)的最深處升起了第一主題經(jīng)過變化的簡(jiǎn)短旋律。它被限制在一定的范圍內(nèi)試探著升騰，郁郁寡歡，多次被打斷卻以極大的熱情和力量堅(jiān)持著重新開始，力圖從陰暗和痛苦的深處沖向光明。終于，它盤旋著沖破定音鼓和背景弦樂的重重阻力，帶頭攜帶著定音鼓和全體樂隊(duì)聚集的巨大力量，不間斷地沖向光輝燦爛的終曲。

　　第四樂章――快板，4/4拍子，奏鳴曲式

　　（3段05分20秒），光輝燦爛的C大調(diào)和弦開始了終曲的音樂。這里的全部主題都具有進(jìn)行曲和舞曲的形貌，第一主題更明顯地概括了那光輝的勝利和節(jié)日的喜慶，這是對(duì)戰(zhàn)勝命運(yùn)的主人公熱烈的歡呼，是沖破黑暗后的陽光燦爛。

　?。?段05分58秒）開始的連接段主題同樣是勝利的宣告，但比第一主題更富有歌唱性，它那莊嚴(yán)的旋律壓抑不住低音部的狂喜。

　?。?段06分26秒）開始的第二主題是一支生動(dòng)歡躍的舞曲，幅度寬廣，氣象萬千。（3段06分56秒）的結(jié)尾肯定了整個(gè)前面的光明和歡樂。

　?。?段07分30秒）開始的發(fā)展部飽滿有力，廣泛地發(fā)展了第二主題，將它所包含的歡躍、狂喜和莊嚴(yán)發(fā)揮到極致。但就在這一片歡樂聲中，（3段09分05秒）又出現(xiàn)了幽靈般的命運(yùn)動(dòng)機(jī)。它雖然軟弱無力，但卻給人留下深刻印象――畢竟為了勝利負(fù)出了巨大的代價(jià)。它也使狂歡的音樂暫時(shí)松弛下來，以便積聚更大的力量。果然，當(dāng)（3段09分38秒）再現(xiàn)部開始時(shí)，歡樂和勝利的主題徹底驅(qū)走了那塊灰暗的陰影。

　　末樂章的尾聲很長(zhǎng)。從（3段11分14秒）開始的一個(gè)號(hào)召性的新主題，實(shí)際上是從樂章的第一主題和連接段的主題衍化出來的。隨著情緒的高漲，音樂的速度越來越快，最后是第一主題長(zhǎng)久地保持在光輝燦爛的C大調(diào)中――它以碩大無朋的音響在C大調(diào)主和弦上長(zhǎng)達(dá)幾十小節(jié)的轟鳴，宣告對(duì)于命運(yùn)斗爭(zhēng)的徹底勝利。

　　貝多芬通過《命運(yùn)交響曲》告訴人們：面對(duì)人生命運(yùn)的挑戰(zhàn)，需要奮起地抗?fàn)幦フ莆兆约好\(yùn)，而不是畏縮地順從命運(yùn)的安排。由于貝多芬通過《命運(yùn)交響曲》宣揚(yáng)了人的精神力量，展示了主人公與命運(yùn)搏斗并最終戰(zhàn)而勝之的偉大過程，因此它超越了時(shí)代，成為古往今來交響曲的杰作，自誕生之日起就受到了人們普遍的喜愛和贊揚(yáng)。

　　《命運(yùn)交響曲》也是貝多芬全部交響曲中結(jié)構(gòu)最嚴(yán)謹(jǐn)，各部分最均衡，內(nèi)容最凝練的一部。 因此評(píng)論家說：“從未有人以這么少的材料表達(dá)過這么多的意思”。