從形式上說(shuō)，它比《第三交響曲》更集中、更緊湊，也更統(tǒng)一。四個(gè)樂(lè)章組成一個(gè)不可分割的整體，其中樂(lè)章與樂(lè)章之間的聯(lián)系，不僅在于戲劇性發(fā)展的進(jìn)程，而且還在于一個(gè)特定的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”――作為整部交響曲的“核心”的動(dòng)機(jī)。

　　這個(gè)動(dòng)機(jī)，貝多芬曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“命運(yùn)就是這樣敲門(mén)的”。他的這個(gè)說(shuō)法，不妨這樣理解：生活中的矛盾、障礙和苦難，可以作為命運(yùn)的象征，但是一個(gè)人應(yīng)該使命運(yùn)順從他自己的意志，他應(yīng)該成為生活和命運(yùn)的主人，而不是聽(tīng)天由命。他曾在書(shū)信上明確寫(xiě)著：“我要扼住命運(yùn)的咽喉”，他的《第五交響曲》同樣反映他的這個(gè)主導(dǎo)思想。這個(gè)“命運(yùn)的動(dòng)機(jī)”以各種不同的形式在各個(gè)樂(lè)章中反復(fù)出現(xiàn)，它的音響有時(shí)陰暗兇險(xiǎn)，有時(shí)歡愉和神氣，有時(shí)倔強(qiáng)而緊張，有時(shí)則悲戚和低沉，有如模糊的回憶一般。在第一樂(lè)章中，這動(dòng)機(jī)是第一主題的骨架，又是第二主題低音部的伴奏，同時(shí)還是結(jié)尾段的基礎(chǔ)。一句話(huà)，它的節(jié)奏型貫串著整個(gè)樂(lè)章，支配著整個(gè)樂(lè)章神速的發(fā)展。

　　總譜上顯示的樂(lè)隊(duì)編制是：2支長(zhǎng)笛、2支雙簧管、2支降B大調(diào)單簧管、2支大管、2支降E大調(diào)圓號(hào)、2支C大調(diào)小號(hào)、定音鼓C.G、第一小提琴組、第二小提琴組、中提琴組、大提琴組、低音提琴組，末樂(lè)章加入3支長(zhǎng)號(hào)、一支短笛、一支低音大管，速度為二分音符＝108。

　　第一樂(lè)章C小調(diào)，有活力的快板，開(kāi)始是著名的“命運(yùn)敲門(mén)”的5小節(jié)簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)，由弦樂(lè)器組奏出，具有嚴(yán)重的威脅感，以后這一動(dòng)機(jī)以各種各樣的形式持續(xù)出現(xiàn)在第一樂(lè)章中，并貫穿于整部交響曲，更增強(qiáng)了它的威脅感，隨著暴怒的樂(lè)隊(duì)全奏破浪前進(jìn)，引入了抒情的第二主題，開(kāi)頭由圓號(hào)奏出，呈現(xiàn)隨后樂(lè)思的輪廓，這種靜謐安祥的氣氛并沒(méi)有持續(xù)多久，命運(yùn)的動(dòng)機(jī)并沒(méi)有消失，它還在低音部蠢蠢欲動(dòng)。當(dāng)音樂(lè)的緊張度達(dá)到極限的時(shí)刻，突然出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)折，出現(xiàn)了一個(gè)英雄性形象，斗志昂揚(yáng)地在大調(diào)的明朗、堅(jiān)定地結(jié)束了呈示部。

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　　經(jīng)過(guò)短暫的休止，音樂(lè)重新回到了命運(yùn)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，重復(fù)了前五個(gè)小節(jié)，形勢(shì)更加兇險(xiǎn)，經(jīng)過(guò)一次漸強(qiáng)，又走出了原來(lái)的抒情主題，可是被圓號(hào)奏出威脅性主題無(wú)情打斷，然后它無(wú)休止地反復(fù)，調(diào)性不安定地轉(zhuǎn)換，力度明顯地增漲，第二主題還時(shí)有出現(xiàn)，戰(zhàn)斗性的段落也時(shí)而占據(jù)上風(fēng)，原來(lái)十分活躍的那些八分音符的節(jié)奏進(jìn)行，逐漸地給一系列二分音符的和弦剎??；音響從最強(qiáng)（ff）變成最輕（pp），這時(shí)候調(diào)性和音區(qū)的頻繁變換，音調(diào)的低抑和不穩(wěn)定，反映出動(dòng)搖、懷疑和焦急等待的心情，好像命運(yùn)的黑暗勢(shì)力衰退了，陷于一種麻木的狀態(tài)之中。突然“敲門(mén)的動(dòng)機(jī)”又兇猛地闖進(jìn)來(lái)了，它以樂(lè)隊(duì)全奏的方式，減七和弦的和聲，一直保持最強(qiáng)的音響（ff）和動(dòng)機(jī)本身的不斷反復(fù)，掀起了一次大爆發(fā)，形成了發(fā)展部的戲劇性高潮，并直接進(jìn)入奏鳴曲形式的再現(xiàn)部。

　　再現(xiàn)部中，先前的戰(zhàn)斗場(chǎng)面重又出現(xiàn)，但突然被雙簧管的一段緩慢而悲戚的柔板（Adagio）所打斷，隨后它立即恢復(fù)激動(dòng)不安的情緒，它想主宰一切的意志也增強(qiáng)了。

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　　只是當(dāng)大調(diào)的第二主題再度昂首出現(xiàn)時(shí)，烏云又逐漸消散，堅(jiān)定、明朗的英雄性段落又出現(xiàn)了。不過(guò)，光明與黑暗的斗爭(zhēng)并沒(méi)有結(jié)束，這種斗爭(zhēng)在相當(dāng)擴(kuò)展的尾聲中反而愈演愈烈，形成了全樂(lè)章的最高潮――有時(shí)候兇惡的命運(yùn)動(dòng)機(jī)占了上風(fēng)，有時(shí)候英雄性的進(jìn)行曲式主題發(fā)出高傲而威嚴(yán)的音響，好像要把命運(yùn)動(dòng)機(jī)趕走。但是，命運(yùn)的黑暗勢(shì)力還是相當(dāng)強(qiáng)大，這兇兆的主題暫時(shí)取勝了，它用敲門(mén)動(dòng)機(jī)的強(qiáng)烈音響結(jié)束這一樂(lè)章。當(dāng)然，斗爭(zhēng)還沒(méi)有真正結(jié)束，但通向勝利的道路還很長(zhǎng)遠(yuǎn)，還要經(jīng)歷艱苦卓絕的戰(zhàn)斗。

　　第二樂(lè)章，稍快的行板，變奏曲式，與第一樂(lè)章的悲劇形象形成鮮明對(duì)比的是這一樂(lè)章一首的抒情性，體現(xiàn)了人們感情體驗(yàn)的復(fù)雜世界。在這里，平和的觀察和深沉的思索，同溫暖的感情和光明的幻想輪番交錯(cuò)，猶疑不定轉(zhuǎn)化為堅(jiān)定的決心。樂(lè)曲交替變化著兩個(gè)主題，與第一樂(lè)章相呼應(yīng)。第一主題是由大提琴與中提琴表達(dá)平靜的溫暖，象一首宣敘調(diào)，旋律氣息寬廣，節(jié)奏步調(diào)安詳。第二主題與第一主題相對(duì)比，則是具有英勇氣概的進(jìn)行曲節(jié)奏。這個(gè)主題由木管樂(lè)器用柔美的弱音奏出，但是突然它的音調(diào)產(chǎn)生了一種不穩(wěn)定的疑問(wèn)，就在這一剎那間，情緒又連然轉(zhuǎn)換，好像出現(xiàn)了一股不可置信的力量，把猶疑和動(dòng)搖一古腦兒拋開(kāi)，音樂(lè)轉(zhuǎn)入 C大調(diào)，由于加進(jìn)銅管樂(lè)器發(fā)展為全樂(lè)隊(duì)的強(qiáng)奏，盡管節(jié)拍是三拍子，但其飽滿(mǎn)的音響和附點(diǎn)的節(jié)奏，以及號(hào)角齊鳴的形態(tài)，都使這一主題具備進(jìn)行曲的特點(diǎn)和英雄性的面貌，成為一支雄偉的凱歌。

　　這兩個(gè)主題的交替變奏成為這一樂(lè)章的動(dòng)力，還有一些戲劇性因素不時(shí)闖入，在第二主題第一次變奏的開(kāi)頭，第一樂(lè)章的命運(yùn)動(dòng)機(jī)的兇兆節(jié)奏已經(jīng)潛入進(jìn)來(lái)，而在這一段變奏的結(jié)尾顯得特別突出。而樂(lè)章的第一主題的一次小調(diào)的變奏音響嚴(yán)峻，感人至深。這一主題通過(guò)進(jìn)一步的發(fā)展，變成剛毅而堅(jiān)定，它的最后一次變奏音響寬廣，像英雄性的戰(zhàn)歌一般，表明英雄性的形象終于把一些沉思和猶疑徹底拋掉，它已經(jīng)為斗爭(zhēng)做好準(zhǔn)備，對(duì)未來(lái)的勝利滿(mǎn)懷信心。

　　第三樂(lè)章，快板，深沉的諧謔曲，復(fù)三段體結(jié)構(gòu)，開(kāi)頭極弱，陳述一段上行音階，似乎是一個(gè)疑問(wèn)，然后圓號(hào)以非常有力的斗志昂揚(yáng)的強(qiáng)奏進(jìn)行去節(jié)奏突然進(jìn)入，好像是對(duì)疑問(wèn)的堅(jiān)定的回答。由一連串沉著、抑制的和弦組成。

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　　在這一主題中既有急切的沖動(dòng)，又有猶豫和順從。它仿佛表現(xiàn)一個(gè)人內(nèi)心不平靜的感情。這一基本主題兩次陳述后，猛然闖入一個(gè)非常活躍的新主題，它那敲門(mén)的節(jié)奏我們一下子就能認(rèn)出，這是命運(yùn)動(dòng)機(jī)的一個(gè)變形。 它的音響威嚴(yán)，有挑釁性，在樂(lè)章的第一大段落中，可以看到那畏懼而悲戚的基本主題同命運(yùn)動(dòng)機(jī)三次輪番呈現(xiàn)，而且每一次都伴隨著越來(lái)越尖銳和復(fù)雜的發(fā)展，命運(yùn)動(dòng)機(jī)的每一次出現(xiàn)都增強(qiáng)了一層戲劇性的緊張氣氛，最后這陰暗的勢(shì)力還完全占了上風(fēng)。

　　樂(lè)章的中段出現(xiàn)了明顯的轉(zhuǎn)折。悲劇性的小調(diào)轉(zhuǎn)化為明朗勝利的C大調(diào)，主調(diào)和聲的手法讓位給復(fù)調(diào)聲部模仿的生動(dòng)呼應(yīng)；現(xiàn)在，擾人的猶豫，不愉快的思索，尖銳的斗爭(zhēng)，全部掃除得一干二凈，到處是漫無(wú)節(jié)制的歡樂(lè)，充滿(mǎn)了不可遏制的力量；一個(gè)情緒飽滿(mǎn)強(qiáng)烈的民間舞曲的旋律，起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步傳了出來(lái)，這是真正晴朗的樂(lè)思，真正喜悅的情調(diào)，它的復(fù)調(diào)發(fā)展更有力地體現(xiàn)出民間歡樂(lè)的舞蹈場(chǎng)面。

　　但是這種力量逐漸地低落下去，舞蹈性主題越來(lái)越輕微、深沉，最后在個(gè)別短小的下行音型中消失。樂(lè)章的第三段是第一段經(jīng)過(guò)變化和壓縮的反復(fù)。在這里，一切都沉入虛幻的迷霧之中，兩個(gè)主題都用尖刻的頓音奏出，全部使用極輕的音量（pp），經(jīng)常出現(xiàn)休止符。它們之間先前那種對(duì)比全消失了：開(kāi)頭的悲劇性主題的流暢進(jìn)行也不見(jiàn)了，它的節(jié)奏近似命運(yùn)的動(dòng)機(jī)，仿佛完全被后者吸引住似的；命運(yùn)的動(dòng)機(jī)本身也音響變輕，它原有的威力喪盡了，逐漸被前者融化了?，F(xiàn)在，幾乎是一片寂靜，但這又不是真的寂靜。我們可以聽(tīng)到弦樂(lè)器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳動(dòng)，開(kāi)始在積蓄戲劇性的驚人力量，準(zhǔn)備向勝利的終曲過(guò)渡。在弦樂(lè)器輕微的持續(xù)音背景上，傳來(lái)命運(yùn)動(dòng)機(jī)在定音鼓上的遙遠(yuǎn)而神秘的節(jié)奏，在這長(zhǎng)時(shí)間的等待之后，像試探一樣從地深處升起了第一主題經(jīng)過(guò)變化了的旋律，它郁郁不歡，多次被打斷又重新開(kāi)始，始終被限制在一定的范圍內(nèi)活動(dòng)，但它以最大的力量，熱情地堅(jiān)持著，力圖從陰暗和痛苦的深處沖向光明。終于，它跳入本位E音，打開(kāi)了進(jìn)人肯定勝利和光明的C大調(diào)的通路，它的旋律擴(kuò)展了，最后在屬和弦、下屬和弦和主和弦相互交融的不協(xié)和音響中，以不斷增強(qiáng)的力量直接轉(zhuǎn)入那光輝燦爛的終曲。

　　第四樂(lè)章，快板，奏鳴曲式。纖細(xì)、朦朧的音色被一片輝煌勝利的音響所替代，三支長(zhǎng)號(hào)在中部、一只短笛在頂部，一個(gè)低音大管在底部充分豐富了這段勝利之歌，充滿(mǎn)了歡騰、光明和勝利的情緒。表現(xiàn)了人民群眾的勝利和光輝節(jié)目的情緒，它那積極地一往無(wú)前的旋律進(jìn)行、明晰的節(jié)奏、大量使用的和弦，以及強(qiáng)壯飽滿(mǎn)的音響，都使主題添加了英雄性的光輝。它使整部交響曲所塑造的英雄形象煥發(fā)出耀眼的光輝，說(shuō)明英雄在同命運(yùn)的激烈搏斗中終于戰(zhàn)勝邪惡的黑暗勢(shì)力而獲得最后勝利。

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　　第二主題轉(zhuǎn)人G大調(diào)，是一支生動(dòng)歡躍的舞曲性旋律，它那三連音的節(jié)奏在所有強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍上都得到強(qiáng)調(diào)。 結(jié)束呈示部的結(jié)尾段主題也在屬調(diào)上，它的音樂(lè)再一次肯定整個(gè)呈示部的光明、歡樂(lè)和英雄性的特點(diǎn)。

　　發(fā)展部飽滿(mǎn)有力，主要是廣泛發(fā)展活躍的第二主題，接近高潮時(shí)，音樂(lè)還越來(lái)越明顯地插進(jìn)命運(yùn)動(dòng)機(jī)的因素，它為第三樂(lè)章第二主題――命運(yùn)主題的進(jìn)入做好準(zhǔn)備。中間經(jīng)過(guò)幾次舒緩的節(jié)奏，好像是一種對(duì)取得勝利艱難的歷程的回顧和感慨。

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　　當(dāng)再現(xiàn)部開(kāi)始時(shí)，歡樂(lè)和勝利的主題便以其光輝奪目的全奏迫使這種回顧銷(xiāo)聲匿跡。終曲的尾聲很長(zhǎng)，開(kāi)始時(shí)出現(xiàn)一個(gè)號(hào)召性的新主題，這實(shí)際上是從樂(lè)章的第一主題和連接段主題衍化出來(lái)的，隨后速度更快（Presto），是結(jié)尾段的主題重現(xiàn)。原來(lái)代表威脅性的主題也變成了一片歡呼之歌，最后則是第一主題以其碩大無(wú)比的威力長(zhǎng)時(shí)間保持在光輝燦爛的C大調(diào)中――它的C大調(diào)和弦的轟鳴長(zhǎng)達(dá)幾十小節(jié)，似乎是對(duì)勝利的一種享受。命運(yùn)的主題終于屈從于勝利凱旋的歡樂(lè)，黑暗的勢(shì)力被徹底解除武裝，光明和勝利是不可抗拒的。

　　貝多芬的《第五交響曲》在他的全部交響曲創(chuàng)作中是最有代表性的一部。恩格斯對(duì)這部交響曲有過(guò)很高的評(píng)價(jià)，他在給妹妹的信上甚至這樣說(shuō)：“要是你還沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這部壯麗的作品的話(huà)，那你這一生可以說(shuō)是什么音樂(lè)也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)?！?這部交響曲原先并沒(méi)有標(biāo)題，后人根據(jù)貝多芬自己對(duì)這部交響曲的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)所做的說(shuō)明，為它取名為《命運(yùn)》。在討論海頓與莫扎特交響曲時(shí)我們永遠(yuǎn)也不可能如此具體地談及其音樂(lè)激起的感情，這首交響曲卻是從開(kāi)始的明顯威脅開(kāi)始，以光明戰(zhàn)勝黑暗、正義戰(zhàn)勝邪惡結(jié)束，這是貝多芬英雄主義時(shí)期的代表作，也是他對(duì)困擾他的惡劣形勢(shì)的征服。在他的交響曲中，人的勝利是同命運(yùn)的暴力進(jìn)行殊死的斗爭(zhēng)得來(lái)的。他的《第五交響曲》揭示了人在生活中遇到的失敗和勝利、痛苦和歡樂(lè)，說(shuō)明生活的道路是艱難曲折和滿(mǎn)布荊棘的，但是對(duì)社會(huì)負(fù)有的崇高責(zé)任感，使人們格外奮不顧身去建立功勛。英雄扯斷束縛著他的鎖鏈，點(diǎn)燃自由的火炬，朝著歡樂(lè)和幸福的目標(biāo)勝利前進(jìn)。從黑暗到光明，通過(guò)斗爭(zhēng)走向勝利，這就是《第五交響曲》的戲劇性沖突的整個(gè)發(fā)展歷程。因此，這部作品實(shí)際上最深刻地闡釋了貝多芬 “通過(guò)斗爭(zhēng)從黑暗走向光明，獲得勝利”的思想。