《D大調(diào)第101(時鐘)交響曲》是奧地利作曲家海頓第二次到倫敦旅行的第一年所作的三部交響曲(第九十九——一零一號)之一，依作曲時間順序而言，應(yīng)在第一零零號交響樂《軍隊》之前。在1794年3月3日舉行的第四次沙羅門演奏會中初演。接著在3月10日的第五場演奏會中又再度演出。

　　事實上，本曲是海頓交響曲中最著名的作品之一，內(nèi)容充實、穩(wěn)健，其中的任一樂章，都可以看出海頓成熟時期杰出的作曲手法。這部作品的第二樂章慢板中，因為低音部的伴奏充滿著規(guī)則的八分音符節(jié)奏，各種樂器以獨特的點奏方式營造出類似時鐘鐘擺的音色，滴答作響的效果精致而逼真，貫穿整個第二樂章。因此十九世紀(jì)初，后人為這部作品加上了《時鐘》這個具有象征意義的標(biāo)題，故俗稱“時鐘”交響曲，其他三個樂章則與時鐘全然無關(guān)。

　　全曲分為四個樂章：

　　第一樂章

　　第一樂章，序奏慢板轉(zhuǎn)急板，d小調(diào)-D大調(diào)，3/4拍子，奏鳴曲式。在海頓交響樂第一樂章的序奏部中，往往開始以主大調(diào)起頭，至后半部才轉(zhuǎn)入主小調(diào)。像本曲這樣，開頭便以主小調(diào)呈示的序奏，反而較為罕見。第一主題顯得輕松，與第二主題也并未形成鮮明對比。發(fā)展部分成三部分，第一部分幾乎完全是發(fā)展第二主題;第二部分是以全合奏展開第一主題，其中亦有第二主題動機的應(yīng)用;最后部分實際是進入再現(xiàn)部的經(jīng)過部。

　　第二樂章

　　第二樂章，行板，G大調(diào)，2/4拍子，三部曲——變奏曲形式。主題由兩段體構(gòu)成，以斷奏形式演奏， 一板一眼的節(jié)奏作為伴奏部，令人聯(lián)想起時鐘的鐘聲，故本曲命名為“時鐘”。木管的優(yōu)美音色，以及由兩段體的主題和斷奏形式的節(jié)奏作為伴奏，形成“鐘擺”的感覺。栩栩如生的鐘擺節(jié)奏體現(xiàn)出作曲家充滿生活情趣的藝術(shù)格調(diào)，由大提琴與低音提琴營造出滴答的節(jié)奏，而小提琴則在這機械而緩慢的“鐘擺”音色背景下，演奏出一段極其優(yōu)美典雅的旋律，令人贊嘆。

　　主題由兩段體構(gòu)成。第一小提琴奏出旋律。第一變奏為g小調(diào)，利用附點節(jié)奏與三十二分音符;第二變奏恢復(fù)G大調(diào)，長笛、雙簧管、低音管與第一小提琴的四重奏嬉游曲;第三變奏為降E大調(diào)短小經(jīng)過部;第四變奏轉(zhuǎn)回G大調(diào)，以六連16分音符達到高潮。

　　第三樂章

　　第三樂章，小步舞曲，稍快板，D大調(diào)。這是一首雄偉堂皇的小步舞曲。在內(nèi)容方面，也是最充實、最有力的一個樂章，也是同類樂章中規(guī)模比較大的一首，以海頓一貫喜愛使用的八度跳躍進行。

　　在中段三重奏時，音響結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大變化，只剩下一只長笛在演奏旋律。

　　第四樂章

　　第四樂章，終曲，活潑的快板，D大調(diào)，2/2拍子，奏鳴回旋曲式。聯(lián)絡(luò)各主題部分的經(jīng)過部極為充實，主題材料亦極為單純。充滿著華美和力度，剛毅之中透出寬廣的風(fēng)范，同時又兼有鄉(xiāng)村歌曲以及民間舞曲的樸實精華。

　　第一主題以兩段體構(gòu)成，各段反復(fù)后進入經(jīng)過部。第二主題以第一主題相關(guān)動機為基礎(chǔ)，以切分音音型伴奏、發(fā)展部主要突出調(diào)性的變化。終結(jié)部前半為第一主題的賦格型發(fā)展，然后再進入據(jù)第一主題動機為基礎(chǔ)的終結(jié)。

　　再現(xiàn)部弦樂的表現(xiàn)尤為精彩，明晰閃亮的音質(zhì)加上一定的厚度，給人一種踏實的快感。樂章最后在激昂而振奮的氣息中輝煌地結(jié)束，而本樂章堪稱海頓“最圓滿”的終樂章，甚至有評論家認(rèn)為這部作品的末樂章是海頓所有創(chuàng)作中最了不起的終曲。

　　《D大調(diào)第101號交響曲》確實是能突出體現(xiàn)海頓個人風(fēng)格、且廣受世人好評的知名作品。在首演之后英國著名的《預(yù)言家報》便迫不及待地宣稱，這部交響曲是海頓的“最佳之作”。雖然這個結(jié)論并不一定客觀，但卻反映出聽眾對其的喜愛之情。

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