維瓦爾第(1678-1741)，小提琴協(xié)奏曲《四季》作品大約作于1725年，是維瓦爾第大約五十歲時發(fā)表并獻給波希米亞伯爵W.馮.莫爾津的一套大型作品《和聲與創(chuàng)意的嘗試》共十二部協(xié)奏曲的第一號到第四號，合稱《四季》。其中三首是他首次創(chuàng)作，但《春》的動機卻引自他自己的歌劇《Il Giustino》中的一首序曲。
這四部協(xié)奏曲是維瓦爾第最著名的作品，其中的旋律至今仍長盛不衰。四部作品均采用三樂章協(xié)奏曲形式的正宗標題音樂，不僅照給定的十四行詩配上音樂，而且還運用了不少描寫手法。維瓦爾第在總奏與主奏交替形成的復(fù)奏形式上，巧妙地配以標題。在維瓦爾第之前，還沒有人以標題音樂的方式譜寫過協(xié)奏曲。
《四季》具有開創(chuàng)性的意義，因為維瓦爾第為自己的作品加了標題“春夏秋冬”，并在這套曲子里用了非常多的描寫，比如鳥兒、干旱、獵人和寒風(fēng)等。在這之前，還沒有人用標題音樂的方式譜寫過協(xié)奏曲。所以從形式上看，自然較其他協(xié)奏曲顯得自由而且不平衡，但這樣反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特色及魅力。這四部作品畫意盎然，激發(fā)出人們對巴洛克時代音樂的濃厚興趣。
《四季》的標題分別為：
《春》E大調(diào)、《夏》g小調(diào)、《秋》F大調(diào)、《冬》F小調(diào)。
其中以《春》的第一樂章(快板)最為著名，音樂展開輕快愉悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的蔥綠;
《夏》則出乎意料之外，表現(xiàn)出夏天的疲乏、炎熱、惱人;
《秋》描寫的是收獲季節(jié)中，農(nóng)民們飲酒作樂、慶祝豐收的快活景象，這個樂章歡快而又活潑;
《冬》描寫人們走在冰上滑稽的姿態(tài)，以及由爐旁眺望窗外雪景等景象，其中第二樂章非常出名，曾被改編為輕音樂而廣為流傳。
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秋
F大調(diào)，作品第8號，第三首。
A、農(nóng)民載歌載舞，歡慶豐收。 B、許多人痛飲美酒，興高采烈。 C、結(jié)束慶典，昏昏欲睡。D、眾人遠離歌舞，呼吸清新空氣。時間已到，大家去享受美夢。 E、黎明破曉，獵人出發(fā)。 F、號角、獵犬和槍支，隨身攜帶，人們追捕，獵物逃竄。G、槍聲和犬吠，一片嘈雜，獵物惶惶不安，精疲力竭。 H、受傷而逃。奄奄而死。
1、農(nóng)民載歌載舞：A1iegro第一樂章相當于十四行詩的頭四行(A—B—C)。開始時的剛勁有力的副歌上標有頭兩行的字句(字母A)。以后的兩行(B和C)是一個有補充標題“醉漢”的插部。酗酒者狂飲，腦子越來越不清醒，步履蹣跚，東倒西歪，這些都由那位技巧輝煌的小提琴獨奏者擔當，醉漢的天昏地轉(zhuǎn)變得更為狂野，與此同時，比較清醒的慶賀者的歌曲以副歌的形式一再重現(xiàn)。
醉漢們終于癱倒，沉入夢鄉(xiāng)，這時維瓦爾第突然離開第一樂章的正常急速，頓時慢下來，進入Largetto。
2、沉睡的醉漢：Adagio緩饅的第二樂章越來越輕，表示睡得越來越熟，它與十四行詩的第二個四行(字母D)相應(yīng)。
3、狩獵：A11egro自有記錄以來，音樂家們部很喜歡用狩獵號角聲，但是這一樂章的副歌中以小提琴所模仿的原始獵號聲，必定是一位偉大的作曲家用這樣一個主題作為管弦樂曲整個一個樂章的基礎(chǔ)的最早范例。幾個插部仍然主要是由小提琴獨奏奏出，說明獵物的奔逃和逐漸衰竭而死。
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分段欣賞
第一樂章
基本信息：回旋曲式ABACADA，快板Allegro;
樂器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩內(nèi)容：“農(nóng)民們歡歌起舞，慶祝莊稼的豐收。有著酒神的美酒作伴，狂歡最終在眾人的美夢中結(jié)束。”
00:00
“農(nóng)民們歡歌起舞，慶祝莊稼的豐收”，回旋曲式A部分。一開始歡快的旋律其實是由一個個大的和弦構(gòu)成的，而每個樂器只負責(zé)這個大和弦中的一個音。如果在鋼琴上演奏，甚至僅僅兩個手就可以把這七個樂器聲部全都表現(xiàn)出來。然而這種看似笨拙的樂器“協(xié)作”，卻可以營造出一種非常歡快熱鬧的氛圍!
00:26
大小(提琴)合璧，天下無敵;這一點在《春》和《夏》中都有體現(xiàn)。
00:52
所有樂器繼續(xù)協(xié)作演繹一套和弦的行進。其實在整個A部分都用了一個技巧，那就是先在高音部分強起一個旋律，再在低音部分弱弱地跟一遍。這個技巧在表達喜慶的曲子里常常出現(xiàn)(無論是中國的還是西方的)，用來表達一種前后呼應(yīng)、男女老少皆慶祝的畫面。
01:02
“有著酒神的美酒作伴”，回旋曲式B部分。喝酒的場面自然是自由的，所以這里的旋律也格外不羈：有從高音到低音再從低音到高音的巨大跨度，有八分音符到三十二分音符再到八分音符的速度突變，有三連音和正常音符的交替使用，有顫音跳音的運用，甚至還有主要小提琴、小提琴一二和中提琴大提琴組成的三呼應(yīng)。然而這么多的技巧都僅僅是在這B部分的一分鐘之內(nèi)就全部表現(xiàn)了出來!
01:21
維瓦爾第在這里做了標記，“醉醺醺的”。這里主要小提琴往下快速劃過一串音階，然后緊接著小提琴一二和中提琴大提琴分別有向上和向下的和弦音階，作為對主小提琴的呼應(yīng)。在醉醺醺熱鬧的情況下，你一句我一句的話癆出現(xiàn)真是再正常不過了吧!
02:01
回旋曲式A部分，這里旋律稍作改變，但和開頭基本一致。
02:22
維瓦爾第在這里又做了標記“醉醺醺的”，回旋曲式C部分。這個地方的旋律和上面一樣非常自由，最快的地方甚至用到了六十四分音符。
02:54
回旋曲式A部分，這里旋律稍作改變，但依然和開頭相似。
03:21
“狂歡最終在眾人的美夢中結(jié)束”，回旋曲式D部分。力度越來越輕，表示眾人逐漸睡去。繁華盡散，美夢最真。
04:28
回旋曲式A部分。熟悉的旋律再次響起，但這次是很快的快板Allegro
Assai。在回旋曲式的結(jié)構(gòu)下，主題一遍遍出現(xiàn)，一遍遍勾起聽眾對前面場景的回憶。如果把這一樂章當成電影來看、來想，也許你會被最后仿佛手牽手唱歌起舞的幸?；仡櫵袆樱苍S你會為此感到淡淡的哀傷。美好的事物往往是轉(zhuǎn)瞬即逝的，而我們能做的就是珍惜并且盡情享受當下的幸福。你在聽完這整首曲子之后或許會有更多的觸動。
第二樂章
基本信息：一段式，很慢的柔板Adagio Molto;
樂器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩內(nèi)容：“在這充滿愉悅的空氣中，在這豐收歡慶的季節(jié)里，人們都拋下了煩惱歡歌起舞，然后一同進入夢鄉(xiāng)。”
00:00
維瓦爾第在這一樂章開頭標識“DORMIENTI
UBRIACHI(夢鄉(xiāng))”，目的在于營造出一種詩意的感覺。整個小提琴聲部用很弱的力度，通過齊奏的方式呈現(xiàn)出一種夢幻般的世界。然而秋色是別具魅力的，不僅充滿了豐收的喜悅，同時也交織著復(fù)雜的人生情感。就像網(wǎng)易云音樂Perlman演繹的《秋二》下的一條評論所言：“秋葉緩緩飄落，老人拄杖徐行。嘆暮年之已至，哀余生之多寒”。你的秋天是什么顏色?這個中滋味也只有自己能體會吧。
第三樂章
基本信息：回旋曲式ABACADAEAFA，快板Allegro;
樂器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩內(nèi)容： “在黎明的號角聲中，獵人帶著獵槍和獵狗出現(xiàn)了。動物們四散奔逃，而獵人就追尋著它們的足跡。在獵狗獵槍聲音的恐怖籠罩下，受傷的動物疲倦地逃著，但最終還是不敵死神的召喚。”
00:00
“在黎明的號角聲中，獵人帶著獵槍和獵狗出現(xiàn)了”，回旋曲式A部分。維瓦爾第在這一段標注了“LA
CACCIA(獵歌)”;它的旋律很詼諧，有一種音樂劇中大灰狼出場的感覺。獵人出場、大踏步邁著前進的步伐，這個場景帶動著故事的劇情，貫穿了整個樂章。
00:34
回旋曲式B部分。主小提琴演奏雙音和弦，大提琴與其呼應(yīng)，共同模仿黎明的號角聲。
00:47
回旋曲式A部分。獵人繼續(xù)前進。
00:56
回旋曲式C部分。級進上升旋律，表現(xiàn)號角漸漸激昂，氣氛開始緊張。旋律達到最高點后，主小提琴開始演奏快速的大跳，似乎已經(jīng)形成箭在弦上之勢。
01:19
回旋曲式A部分。獵人開始行動了。
01:27
“動物們四散奔逃，而獵人就追尋著它們的足跡”，回旋曲式D部分。主小提琴用快速的三連音表示動物們的奔逃，而忽上忽下的旋律表現(xiàn)出動物們的慌亂。
01:34
“在獵狗獵槍聲音的恐怖籠罩下”。這種令人恐懼的聲音由震音、滑音、快速三連音等技巧來表現(xiàn)。
01:51
回旋曲式A部分。獵人們依然邁著淡定的步伐。
02:00
回旋曲式E部分。這一段和D部分很像，仍然是表現(xiàn)動物們逃竄的場景，與獵人穩(wěn)健的步伐形成鮮明對比。
02:14
回旋曲式A部分。
02:22
回旋曲式F部分。這部分綜合了逃竄和恐怖聲音的特點，既有快速忽上忽下的旋律，又有強烈的震音。
02:29
“受傷的動物疲倦地逃著，但最終還是不敵死神的召喚”。緊張的旋律終于開始舒緩下來，而又略顯悲傷。
02:54
回旋曲式A部分。獵歌再次響起，但這次卻顯得格外輝煌，仿佛在慶祝獵人的滿載而歸。
這一樂章反復(fù)多次表現(xiàn)獵人前進、動物在恐懼之中逃竄的場景，雖然可能略顯累贅，但確是生命最真實最本質(zhì)的反應(yīng)。因為在死亡面前，無論是人還是普通的動物，都會拼盡最后一絲希望去搏得一線生機。
《秋》大概是《四季》中給我留下最多疑問的一首。盡管維瓦爾第用十四行詩來詮釋他的音樂，然而我卻仍然把握不住《秋》中所要表現(xiàn)的情緒。是豐收的喜悅貫穿始終，還是由喜慶轉(zhuǎn)為對人生的感概，抑或是諷刺獵人殘忍的屠殺?是喜悅多一些，還是凄涼多一些?我們可以從其他三首中體會到類似的情感，然而不同的人卻可以對《秋》的十四行詩和音符產(chǎn)生截然不同的理解——維瓦爾第在《秋》中開始表達更復(fù)雜的內(nèi)涵了。
然而這些問題是不會有標準答案的，就留給大家自己去感受吧。如果這些思考能讓你感受到一些超越日常經(jīng)驗的美好體驗，或者喚醒你內(nèi)心深處掩埋的點點回憶，那么維瓦爾第是不是有意制造這些懸念，其實也就不重要了。
維瓦爾第介紹：http://shangwufuwu.com.cn/Knowledge/Musician/66286.html
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