同年秋天他回到波蘭，結(jié)識了一位波蘭作曲家Stanislaw Moniuszko(1819-1872)，他開始嘗試作曲，同時也感到自己在這方面的知識有些不足，隔年15歲的他又回到巴黎音樂院學(xué)和聲，一年后他便畢業(yè)。

　　當(dāng)他學(xué)生的日子一結(jié)束，他便以一位旅行演奏家的身份到處表演。1851- 1853年光在俄國他就與他的弟弟舉行了200場的音樂會。如此頻繁的演出，除了為他們帶來好評外，也遭致一些負(fù)面的批評，其中包括有位俄國作曲家也是樂評家的Alexander Serov便警告大家不要吹捧這些天才，并認(rèn)為這兩兄弟僅能炫耀技巧而已。然而Henryk很快便證明他不只是位炫技者。到1853年他已創(chuàng)作并出版了有14首作品。

　　1858年維尼亞夫斯基與魯賓斯坦在巴黎合作演出。后來魯賓斯坦便極力邀請維尼亞夫斯基與他前往俄國圣彼得堡一同推動音樂發(fā)展。從1862年到1868年維尼亞夫斯基便在圣彼得堡新成立的音樂院中任教。

　　四年后，也就是1872年，維尼亞夫斯基再度展開他的世界巡回演奏工作。頭兩年是在北美洲表演，第一年與魯賓斯坦共舉行215場表演，結(jié)束后二人皆疲累不已，然而維尼亞夫斯基卻與Paulina Lucca合作繼續(xù)次年的演出。如此雖然為他獲得財富，卻也危害到他的健康。1875年他回到歐洲，隨即繼任Vieuxtemps在Brussels Conservatory的教職到1877年止，然而期間仍不斷舉行音樂會。1876年在德國的巡回表演，更讓人將他與Sarasate(薩拉薩蒂，西班牙小提琴家與作曲家)相比較。

　　之后維尼亞夫斯基雖然身體狀況每下愈況，甚至在演出中不支倒地，但為了經(jīng)濟(jì)需求，他仍不斷巡回表演，最后于1880年死在莫斯科。

　　維尼亞夫斯基的一生與俄羅斯結(jié)下了不解之緣，這并不是因?yàn)樗淖鎳菚r正被沙俄帝國吞并大部分，而是因?yàn)?9世紀(jì)中葉以后俄羅斯的文化逐漸發(fā)達(dá)，文學(xué)、美術(shù)、音樂都有很大發(fā)展，彼得堡已成為歐洲的文化藝術(shù)名城。從1851年到1859年間維尼亞夫斯基多次到俄羅斯演出，在俄國他與鋼琴家魯賓斯坦兄弟二人結(jié)成畢生好友，他病重時就住在柴科夫斯基的贊助人梅克夫人家里，他最終病逝在莫斯科。和一些早慧的天才音樂家一樣，維尼亞夫斯基也未能盡享天年，不滿45歲就離開了人世。在帕格尼尼之后的眾多小提琴家中，維尼亞夫斯基可說是最接近頂尖的一位。他的演奏融合了法國學(xué)派的技巧以及斯拉夫民族的氣質(zhì)。他不僅能輕松地炫耀過人的技巧，更能另聽眾感動得落淚。他以強(qiáng)烈的抖音(Vibrato)加強(qiáng)他優(yōu)美動人且富有情感的音質(zhì)。魯賓斯坦稱贊他為：“當(dāng)代無庸置疑最偉大的小提琴家” 。 維尼亞夫斯基的握弓方式與當(dāng)時的習(xí)慣大不相同：他將右手肘抬得相當(dāng)高，并且以食指第二關(guān)節(jié)以上部分壓緊弓。后來許多小提琴家采用此種方式，尤其是俄國學(xué)派。Carl Flesch [傅雷胥(1873-1944)，匈牙利小提琴家，教育家] 所稱的‘俄國式握弓’應(yīng)該正是源自維尼亞夫斯基。在作曲方面，維尼亞夫斯基結(jié)合了自帕格尼尼之后的嶄新技法，并融入浪漫思想及斯拉夫民族色彩。從他的馬祖卡舞曲及波蘭舞曲便可證明他深具波蘭民族主義的思想。他最重要的作品是二首小提琴協(xié)奏曲。另外則是在練習(xí)曲的創(chuàng)作上(L'ecole moderne與Etudes-caprices)，可說是僅次于帕格尼尼的24首Caprices而最富有音樂性與挑戰(zhàn)性的小提琴練習(xí)作品。

　　克萊斯勒 Fritz Kreisler (1875-1962)

　　克萊斯勒(Fritz Kreisler) 西元1875年2月2日生于維也納，1962年1月29日死於紐約，是著名的小提琴家及作曲家。四歲時就在父親的教導(dǎo)下開始學(xué)小提琴，他的父親是位醫(yī)生，同時也是狂熱的業(yè)馀小提琴家。后來在奧伯(Jacques Auber)的指導(dǎo)下，當(dāng)他七歲時便獲得維也納音樂院(Vienna Conservatory)的允許入學(xué) — 該校有史以來最年輕的學(xué)生。 他在那里跟隨黑姆斯伯格(Joseph Hellmesberger jr.)學(xué)習(xí)小提琴，并與布魯克納(Bruckner)學(xué)習(xí)樂理共三年的時間。九歲舉行第一場演出，并空前非凡地在十歲獲得第一名成績。之后他前往巴黎音樂院(Paris Conservatoire)向Wieniawski的老師馬薩(J. L. Massart)繼續(xù)學(xué)習(xí)小提琴。1887年他與四位都較他年長十歲左右的小提琴學(xué)生同獲首獎畢業(yè)，當(dāng)時他年僅12歲，至此之后他在琴藝上就不曾接受其他老師的指導(dǎo)。 接下來的數(shù)年間，克萊斯勒在音樂事業(yè)上的發(fā)展并不順利，其間甚至有朝醫(yī)學(xué)及美術(shù)方面發(fā)展的舉動，但在無法忘情小提琴的情況下，再度重返樂壇。1901年他第二度赴美演奏，此次則大獲成功。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，克萊斯勒返回奧國從軍，1914年因傷退伍并前往美國，但因反德情緒高昂，他只好暫且停止在舞臺上的演出活動。1941年他在紐約街頭漫步時遭車撞傷而不省人事，音樂界一度認(rèn)為他沒有希望重返舞臺。 然而一年后他就重登樂壇，演奏孟德爾頌(F.Mendelssohn)E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲，并且技不減當(dāng)年。