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衡陽湘劇的表演藝術(shù)

作者:   來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時(shí)間:2018-01-31   點(diǎn)擊:

衡陽湘劇的表演藝術(shù)主要有三種表演風(fēng)格。一是昆腔戲動作細(xì)膩、舞蹈性強(qiáng)的風(fēng)格。二是高腔戲動作古樸,泥土氣息濃,唱、念多的風(fēng)格。

三是彈腔戲動作規(guī)范化程度高,多用程式、大段板式變化的唱腔或整段念白手段刻劃人物的風(fēng)格。

衡陽湘劇藝人在新中國建立之前,社會地位卑微,生活貧苦。1949年,僅存零散戲班5個(gè),藝人不足200,演出日見蕭條,衡陽湘劇藝術(shù)瀕臨絕境。新中國建立之后,衡陽湘劇藝術(shù)有了較快的發(fā)展,在政府的支持下,組建了一批專業(yè)劇團(tuán)和民間職業(yè)劇團(tuán),培養(yǎng)了一批學(xué)有所長的演員、樂師,充實(shí)劇團(tuán)演出陣營,整理、改編、 創(chuàng)作了許多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代戲、歷史故事戲。其中《醉打山門》被評為湖南省和中南區(qū)的優(yōu)秀劇目,進(jìn)京參加第一屆全國戲曲觀摩演出;《雁門提潘》和《蘆花蕩》兩劇,也曾到北京匯報(bào)演出。譚保成、譚松月、譚貴昌、羅金城、王桂枝等一批藝術(shù)家,受到黨和政府的獎(jiǎng)勵(lì),衡陽湘劇這一古老的劇種,在改革開放的時(shí)代正煥發(fā)出新的青春風(fēng)采。

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