表演藝術(shù)方面，由于長期在廣場演出，形成夸張、粗獷、強(qiáng)烈、明快的特點(diǎn)。如武將出場，以迅速后退一步，并亮一高架子來突出人物，與其他劇種的站定后前跨一步不同。又如其他劇種一招一式都講究圓，動(dòng)作呈連續(xù)變化的曲線，而婺劇卻往往圓中帶直，曲線中出現(xiàn)折線和直線來顯示動(dòng)作的力量和感情的強(qiáng)烈。它講究“武戲文做，文戲武做”，即所謂“武戲慢慢來，文戲踩破臺(tái)”。如《斷橋》是一出文戲，但白素貞和小青的“蛇步”和一連串的舞蹈身段，許仙的“吊毛”、“飛跪”、“搶背”、“飛撲虎”等跌撲功夫，其吃重程度均不下于武戲。反之，武戲《水擒龐德》，卻慢招緩式，在樂曲中開打，以舞蹈動(dòng)作取勝。

過去婺劇無水袖，因而手腕和手指功夫十分突出。旦角的開門、整裝、整容等動(dòng)作，無不注重手指的顫動(dòng)功夫；凈、生等角色的各種云手動(dòng)作，也十分注重轉(zhuǎn)腕，翻掌加上亮相時(shí)常曲腿亮靴底，與儺舞和佛教舞蹈頗有接近處。此外，角色上場時(shí)兩肘（下臂）平曲，大拇指翹起，其他四指并攏，“起霸”時(shí)盡用身子旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，揚(yáng)鞭催馬時(shí)鞭梢總是向上等，又與傀儡戲的動(dòng)作相似。同時(shí)，婺劇中還保存了許多特技表演，如《火燒子都》中通過筋斗帶彩的三變臉，《滾燈》中的頂燈，《大補(bǔ)缸》中的翻梁和七十二吊，《肉龍頭》中的紅拳、舞叉，《僧尼會(huì)》中的耍佛珠，《水擒龐德》中的“倒插順風(fēng)旗”，《三打王英》中的“倒喝水”，《相梁刺梁》中的“飛僵尸”等。

人物塑造上，有些劇目往往從農(nóng)民生活的角度來理解人物，即使帝王將相亦然。如《九錫宮》中已官填封九千歲的程咬金，在人們?yōu)樗蹠r(shí)，竟自顧自偷吃起棗子來。又如《三結(jié)義》中的劉備，卻是個(gè)好吃白食、油嘴滑舌的二流子。