在角色行當(dāng)上其角色在清乾隆以前分為末、生、小生、外、旦、貼、夫、凈、丑九行，徽班藝人稱之為“九頂網(wǎng)巾唱鬧臺”。乾隆以后。徽劇在徽商經(jīng)濟的支持下進入全盛時期，角色行當(dāng)又有所發(fā)展，分為正生、老生、小生、大花、小花、二花、四花、正旦、花旦、作旦、武旦、老旦等行。這時期由于班社演員眾多，又在打行里分出一些小行，如紅生、武老生、武小生、武二花、武丑等，原有的末行改設(shè)在雜行。嘉慶時期，隨著徽劇中歷史和戰(zhàn)爭題材劇目的增多，角色行當(dāng)又進一步細分為老生、老外、副末、小生、武生、武老生、正旦、花旦、作旦、武小旦、三梁旦、大花臉、二花臉、三花臉、四花臉、雜行，共十七行。道光、咸豐以后，北京的徽劇逐漸演變成京劇，南方的徽劇班社也隨著徽商經(jīng)濟的衰落而縮小，龐大的班社大部分劃分為三、五十人的小戲班，角色行當(dāng)也隨之做了相應(yīng)歸并，逐漸固定為近代的十大行當(dāng)，即正生、老生（文武）、小生（文武）、大花、二花、三花（丑）、正旦、花旦、老旦、武旦。末行歸老生行，外設(shè)雜行，專門扮演宮女、院子、中軍等龍?zhí)捉巧屠匣?、狗形之類及武打，兼管道具箱等雜務(wù)。角色行當(dāng)表面上少了，但對演員的要求更高了。每行演員在掌握本行演技之外，還要兼學(xué)其他一行或幾行，盡量做到技藝全、戲路寬，唱念做打具佳，文武昆亂不擋。

正生：又稱須生，多扮演中年男子，表演以唱工為主，同時也有做、念功夫。如《水淹七軍》中的關(guān)羽、《八陣圖》中的諸葛亮等。

老生：分文武老生，多扮演中、老年男子，表演要求唱、念、做、舞并重，還須具備扎實的武功基礎(chǔ)和靠把功夫。文戲所扮角色如《舉鼎觀畫》、《跑城》中的徐策，《追韓信》的蕭何；武戲角色如《三擋》中的秦瓊，《定軍山》中的黃忠等。

小生：分文武，多扮演青、少年男子，唱念要求真假聲結(jié)合，唱腔剛勁秀美；身段動作講求儒雅瀟灑、風(fēng)流倜儻，并掌握一定的翎子功、把子功及翻滾跌撲等武功技巧。文戲所扮角色如《銀桃山》中的周珠明、《鳳凰山》的?？?、《打金枝》的郭曖等；武戲角色如《臨江會》的周瑜、《白門樓》的呂布、《紅桃山》的花榮等。

大花：又稱凈，分白臉、黑臉、花臉、紅臉。表演上以唱為主，要求聲音洪亮、有炸音；做工講究雄渾凝重、氣宇軒昂。所扮角色黑臉如《鍘包勉》的包拯、《玉靈符》的項羽等；白臉戲如《打嚴嵩》的嚴嵩、《二進宮》的徐延昭等；花臉戲如《打龍篷》的鄭子明、《定軍山》的夏侯淵等；紅臉戲如《古城會》的關(guān)羽、《太平橋》的李克用等。

二花：即副凈，重做工，念白鏗鏘有力，撲打火爆熾烈，還會一些特技表演。所扮角色如《收張奎》的張奎、《醉打山門》的魯智深等。

三花：即丑行，分文武。多扮演性格詼諧、幽默的角色，兼演丑旦，表演上講求唱念做打俱全。文戲所扮角色如《九錫宮》的程咬金、《借靴》的劉二等；武戲角色如《九龍杯》的楊香武、《花蝴蝶》的蔣平等。丑旦角色如《罵雞》的王婆、《巧姻緣》的奶娘等。

正旦：又稱青衣，主要扮演穩(wěn)重端莊的中、青年婦女，重唱工，唱腔講究珠圓玉潤、委婉細膩，善于表達人物情感；身段動作要求樸素、莊重。所扮角色如《處獵》的李三娘、《雙別窯》的王寶釧等。

花旦：多扮演天真活潑、嫵媚明快的年輕女子，重做工，表演講求細膩秀美，動作，動作要求美、媚、脆。所扮角色如《戲牡丹》的白牡丹、《殺嫂》的潘金蓮等。

武旦：多扮演英勇善戰(zhàn)的女將、女俠、女仙、女妖等。重武打和翻撲，講求身手矯??；唱念和做工講究在嫵媚中顯出剛勁、挺拔的氣質(zhì)。所扮角色如《破洪州》中的穆桂英、《十字坡》的孫二娘等。

老旦：多扮演各種不同身份的老年婦女。重唱念功夫，表演上講究神態(tài)、步伐穩(wěn)重。所扮角色如《四郎探母》的佘太君、《牧羊卷》的春登母。