幼年的耳濡目染就“愛”上了戲曲，1985參加余娛儒樂社，就上臺跑龍?zhí)?。由于態(tài)度認真，學習卓越，很快就由開口講一兩字到幾句話。87年演出潮劇老生行當?shù)湫腿宋铩陡嬗H夫》的蓋紀剛，正確的詮釋，良好的唱聲條件，奠定了國來老生行當?shù)幕A。

89年樂社聘請中國專業(yè)導師（林蘊育，汕頭戲曲學校講師）到來指導，國來勤奮好學，扎下厚實的基本功基礎。 十余年的演藝實踐中，前前后后塑造了個性鮮明，演繹卓特的人物形象。如：傳統(tǒng)戲中《白兔記.回書》的劉智遠、《包公賠情》的包拯、《二堂放子》的劉彥昌、《辭郎洲》的張達、《蝴蝶夢》的楚王孫等。這些人物已經(jīng)成為潮劇傳統(tǒng)戲中的完美的典型形象，許多潮劇表演藝術家在塑造這些人物注入不少的心血，設計無數(shù)詮釋人物的手段技巧，可說是達至完美的藝術形象。國來在前人的基礎上，不斷探索學習，精益求精，鉆研刻劃人物性格。

97年間，國來承潮劇表演藝術家張長城老師的指點下，表演更上一層。近年來劇團又排演了許多優(yōu)秀新編劇目，劇中所塑造的新型人物讓國來的表演藝術開拓新的一頁，攀升另一藝術高峰。《漢武之戀》中的老將軍李廣、《仇薦》中的解狐、《丹青魂》中的吳道子、《紅羅衫》中的徐伏蛟等。這些人物擺脫了傳統(tǒng)人物善惡分明的臉譜形象，注重在挖掘人性內(nèi)心善惡美丑的矛盾沖突；在表演上有更高的要求，要在傳統(tǒng)的戲曲程式里另辟途徑，尋找新的演繹手段技巧，才能把人物塑造的飽滿感人，又能成為完美的藝術品。

國來在導演的啟發(fā)，自己的揣摩、探索、體會中將這些新塑造的人物形象表演的淋漓盡致、有血有肉：李廣陷于時不我與的無奈悲憤絕望的心態(tài)、解狐的私人恩怨與國家利益的沖擊斗爭、吳道子在憐才惜才愛才的培育到嫉才恨才毀才的破壞兩極中搖擺，人類的善與惡匯集拼發(fā)、徐伏蛟天生舐犢之情是人性中的至善，可是殺人不眨眼又是人性中的至惡……。這些新型人物對戲曲演員是極度困難的挑戰(zhàn)，國來對人物的的刻劃詮釋，力求從內(nèi)心出發(fā)，尋找恰當?shù)谋憩F(xiàn)手段，塑造出有血有肉的舞臺形象，讓觀眾品嘗到不同的人物、不同的感受，期求做到盡善盡美。

在老生行當探索的同時國來也在小生行當中追求藝術實踐，《京城會》的呂蒙正、《中國公主杜蘭朵》的無名氏、《桂枝告狀》的李泰，國來亦能取得大家的贊賞與肯定，尤其是無名氏的塑造運用了表演藝術的各門手段：舞蹈、戲劇、肢體、戲曲程式，融會為一，將人物的形象表演的更加出色精彩。

國來在聲腔更有良好的體現(xiàn)。曾在97年間與朱紹琛老師（汕頭戲曲學校講師）學習潮劇唱腔。他能在本身出色的嗓音的基礎上配合真假聲的運用，低音時醇厚堅實有勁，高音時昂揚鏗鏘勁強，聲情并茂，感人至深。多年來，國來曾隨團赴砂勞越、韓國、日本及汕頭演出并進行文化交流。先后在93和99年的汕頭國際潮劇節(jié)中主演的《蝴蝶夢――莊周試妻》之楚王孫和 《丹青魂》中的吳道子，獲得各行家的高度評價。