指揮的預(yù)備拍及左右手分工
指揮的雙手是表達(dá)音樂(lè)最重要也是最主要的工具。我們?cè)谛蕾p老一輩合唱指揮家的演出時(shí)，往往會(huì)贊嘆他們的手會(huì)說(shuō)話。這時(shí)候，他們會(huì)透過(guò)老花鏡很認(rèn)真地看著 你，告誡說(shuō)：“指揮的功夫不在手上，而是在上臺(tái)之前。”誠(chéng)然，“臺(tái)下功夫”在前幾章里我們已經(jīng)講了很多，也知道那是需要十幾年、幾十年的學(xué)習(xí)與實(shí)踐的 積累。但臺(tái)上的那十幾分鐘、幾十分鐘卻也是同樣令人著迷的。體現(xiàn)“臺(tái)下十年功”的那“臺(tái)上十分鐘”其實(shí)是濃縮的“再現(xiàn)部”，二者是完美的統(tǒng)一體。
在所有的“手上功夫”中，最重要的是預(yù)備拍，然后是左手與右手的分工配合。一，指揮的崗位在預(yù)備拍上
預(yù)備拍也叫預(yù)示或預(yù)備運(yùn)動(dòng)。它是指揮技巧中最重要的一個(gè)技巧，也是合唱指揮藝術(shù)的精華所在。我曾求教于指揮大師嚴(yán)良堃老師，他說(shuō)：“指揮合唱幾十年，最重 要的體會(huì)就是指揮的崗位應(yīng)該在預(yù)備拍上!不打或打不好預(yù)備拍的指揮不是個(gè)好指揮!”我也曾求教于合唱大師馬革順先生，他說(shuō)：“預(yù)示要早一點(diǎn)，清楚一 點(diǎn)，大一點(diǎn)，而且要不斷地預(yù)示!這個(gè)預(yù)示里包括了好多東西。”小澤征爾的老師、日本著名指揮家齋藤秀雄則稱之為“完全的預(yù)備運(yùn)動(dòng)”。他認(rèn)為“所謂預(yù)備運(yùn) 動(dòng)，也可以稱為速度和節(jié)奏的暗示運(yùn)動(dòng)。預(yù)備運(yùn)動(dòng)的意義是：1.給演奏(唱)者明確指示發(fā)音的時(shí)間。2.預(yù)先告訴所演奏(唱)樂(lè)曲的速度節(jié)奏。”
由此可見預(yù)備拍是多么的重要，而且是在一個(gè)極短的時(shí)間內(nèi)完成這個(gè)在空間中形成的指揮“絕技”。這里有三個(gè)缺一不可的程序：
1.注意：
要提醒大家注意了!樂(lè)隊(duì)指揮是舉起棍子，合唱指揮是抬起手，并用眼神與面部表情輔助。這個(gè)“注意”包括全體合唱隊(duì)及伴奏。
2.預(yù)備：
這是關(guān)鍵時(shí)刻，一首歌曲的成功與否在很大程度上有賴于全曲的第一個(gè)預(yù)備拍。(這第一個(gè)實(shí)際上是兩次——一次先給伴奏，讓他彈前奏，一次是給合唱隊(duì)，如是無(wú) 伴奏合唱，則直接給合唱隊(duì)。)預(yù)備拍的動(dòng)作要大一些、明顯一些，這個(gè)動(dòng)作里包含的所有的“東西”，就是合唱隊(duì)即將唱出的“東西”。一點(diǎn)也不能含糊，必須足 清清楚楚、明明白白的。這里面包含的意思有：
呼吸的深淺快慢
歌聲的剛?cè)彷p重
音量的大小
音色的濃淡
音高的感覺(jué)
音樂(lè)的形象和速度、力度
歌詞第一個(gè)字的口形狀態(tài)
在打法』二，如果歌聲是正拍進(jìn)，不論是幾拍的，只需在其圖式上提前一拍作預(yù)備拍。如是后半拍進(jìn)，就需在其圖式上提前一拍半作預(yù)備拍，并在合唱隊(duì)出聲的前半拍明顯反彈一下，把前半拍墊一下，后半拍容易出得整齊。
在整個(gè)合唱過(guò)程中，指揮必須不斷地給予新的預(yù)示，引導(dǎo)團(tuán)員們進(jìn)行新的創(chuàng)造。在音樂(lè)進(jìn)行中的預(yù)備拍在時(shí)間上要短，往往前一句的結(jié)尾就是后一句的預(yù)示，同樣得包含后一句所需提醒的一切。如遇后半拍，只需提前半拍作預(yù)備拍。
3.起唱： !
這是歌聲的正式開始。只要前一瞬間的預(yù)備拍打得準(zhǔn)確無(wú)誤，起唱就肯定沒(méi)問(wèn)題。預(yù)備拍打得漂亮，歌聲也漂亮。
(寫完這一節(jié)，總覺(jué)得意猶未盡，其實(shí)其它藝術(shù)領(lǐng)域中似乎也有個(gè)預(yù)備拍的問(wèn)題，只是不這么叫，如舞蹈、戲曲、體操、雜技等藝術(shù)行當(dāng)，人家叫“起份兒”。再環(huán) 顧四周，又覺(jué)得這個(gè)預(yù)備拍普遍存在于社會(huì)生活之中，試問(wèn)干什么不要個(gè)預(yù)備?于是覺(jué)得這不僅是指揮的崗位，可能為人處世的崗位也得是在預(yù)備拍上才行呵!)
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