合唱不僅在音量，和聲上要有均衡感，音色上的統(tǒng)一往往是合唱成敗的重要保證之一。這與獨唱個體各個聲區(qū)間的音色統(tǒng)一進行比較的話，合唱各聲部的音色統(tǒng)一相對要復(fù)雜的多。合唱的音色統(tǒng)一要求每個演唱個體在保證自身音色統(tǒng)一的前提下，即要保持所處聲部的固有特征，又要與其他聲部按指揮的要求多方位地進行音色的和諧統(tǒng)一。所以，對組成聲部的每位合唱個體而言，就必然要在一定程度上消除自身的聲音個性。當(dāng)然，最有效的方法就是確立各聲部的“音色中間值”，所謂中間值就是每個聲部的演唱個體要趨于合唱整體音色要求而調(diào)整，以獲取音色平均值。每個聲部確立的中間值彼此都應(yīng)合乎合唱整體的音色統(tǒng)一需要，有時為了整體的效果，甚至必須犧牲演唱個體自認為很美的音色，進而努力使自身的聲音盡量接近所處身部的音色。

　　合唱時每個聲部所建立的音色中間值相對每個演唱個體的調(diào)整幅度不一樣的，以女高音聲部為例，小號的抒情女高音在聲音位置上要適當(dāng)靠后調(diào)整，而大號的戲劇性女高音則應(yīng)靠前調(diào)整，這種相對靠前的音色變亮，靠后的音色變暗的調(diào)整，目的就是盡量使其音色接近聲部的中間值，從而消除自身所固有的不利于本聲部音色統(tǒng)一的個性存在。當(dāng)然，有些女高音本身音色就較接近中間值，這樣的人往往是合唱的最佳人選。當(dāng)沒位合唱個體的音色個性特征與中間值要求的音色越接近時，所進行的音色調(diào)整幅度也就越小。

　　合唱中調(diào)整人體音色接近中間值的過程，許多人起初不自然或不情愿，其原因多是個體音色留戀癥在作祟，或者是對合唱作品理解，投入的不夠等所致。然而，當(dāng)觀眾聽到合唱的某一個聲部以準(zhǔn)確的音色演唱時，他們對音樂的認識才更容易準(zhǔn)確的接近作品所要表達的內(nèi)容，這種認識或聯(lián)想的準(zhǔn)確性與每個聲部音色演唱的準(zhǔn)確性有關(guān)，而這種音色的準(zhǔn)確正是聲部的每個演唱個體在接近音色中間值的每一次努力中得以完成的，進而使觀眾的聽覺與合唱的藝術(shù)表現(xiàn)發(fā)生共鳴。所以，只能用一種音色演唱的歌手是不會成為優(yōu)秀的合唱隊員的，即使就獨唱演員而言，無論是作品的內(nèi)容的要求還是觀眾的心理反應(yīng)，一種音色的演唱總會令人感到單調(diào)、蒼白和乏味，而缺少生動的變化。需要說明的是，在認識上且莫把變換音色與變化唱法等同起來，這里所謂的音色變化調(diào)整是指在一種科學(xué)的唱法前提下面進行的。