在笛子吹奏技巧中，流傳在民間的加點、加花手法很多，“打音”、“送音”、“疊音”也是屬于一種裝飾音，它能豐富樂曲的表現(xiàn)力，增加色彩感，常用于江南絲竹。

　　在演奏兩個同度音時，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開按一下，使這兩個音有一種重疊的感覺，叫做疊音。疊音的記號是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音。

　　疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個音符之前出現(xiàn)。

　　疊音的手指動作在第一個音符之后。倚音再短暫也有一個過程，而疊音第二個音的手指動作和第二個音的拍子是同時的，我們只能感覺它的存在，因為手指的急速開閉，本音的上方地音是不占時值的。因此稱疊音是一種快快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個音之間的關系，使兩個音既分開，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。

　　民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過疊音一般是標記在曲調上，我們在吹奏時要有意識的重視它。“喚音”吹法則是無意識的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現(xiàn)，它是沒有什么標記的，只是要以旋律進行得流暢生動為標準。

　　打音就是在本位音上打一下，比如：11，兩個1中的第二個1要打音，就在演奏完第一個1之后，用力在1這音孔打一下，實際演奏效果是1 71。其他音的打音類推就可以了。打音是南方風格常用技巧，比如姑蘇行這曲子，打音用很多。例如行板第一句，21 12 615 3 32，里面的重復的11和33，第二個音都要用打音把兩個音分開。打音顧名思義就是要打下去，要打得清脆有彈性，而不是按下去，如果按下去在提起，就不是打音，而是下疊音了。打音用“。或“T”記號來表示。吹奏時用手指在本按音孔上輕輕地打一下，就成打音效果。一般用于華麗而抒情的曲調，能豐富樂曲的色彩。

　　打音練習，每個手指頭打每一個相應的孔，一次打一個，快速的打音練習，并且速度與力度要結合。直到你的手指極度疲憊，換下一個手指。

　　送音又稱贈音，一般用于二分音符以上的長音或在樂句的結束處送上一音，我們在昆曲或江南絲竹合奏中，經常能聽到一些老演奏員，用這種手法演奏，在送音前主音上將結束時腹部略一震動，同時要求送音的孔位手指放開(口勁也要配合)就吹出送音。

　　贈音與倚音相反，在本音結束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音。贈音沒有專用符號，在練習曲中，我們把贈音用較小的音符標在本音后面，并用連線與本音連接起來;也有將贈音的偏旁部首“貝”做為贈音的標記。

　　贈音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比較常用。

　　贈音由演奏者根據樂曲的感情、風格適當運用。贈音在江南絲竹(和南派音樂)中應用較廣。 贈音的吹奏方法：當本音在結束前的一剎那，立既停止吹奏，同時用手指將贈音帶出。呼氣停住的時間一定要準確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。停早了，贈音做不出來;停晚了，造成贈音時值太長，就不是贈音了。