1. 降b小調(diào)夜曲 Op.9-1，這首夜曲雖然是肖邦最初發(fā)表的，但卻是非常優(yōu)美、情緒豐滿的作品。采用甚緩板，6/4拍，三段體式，中段由八度音奏出甜蜜的降D大調(diào)旋律。尼爾斯評(píng)價(jià)：“充滿了中飽滿的甜蜜歡樂(lè)，那是把黃昏，夜的寂靜，以及這產(chǎn)生的一切都淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)?！?

  2. 降E大調(diào)夜曲 Op.9-2，作于1830-1831年，是肖邦夜曲中最具有代表性的作品，也是最膾炙人口、爭(zhēng)議最大的一首，后被改編成小提琴、大提琴、吉他等各種樂(lè)器的獨(dú)奏版本。行板，12/8拍，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在裝飾音中始終保持華彩詠唱，具有較強(qiáng)的即興色彩。哈涅卡認(rèn)為，此曲應(yīng)以“純粹的觸鍵?！边@首作品跟菲爾德的《降E大調(diào)第九號(hào)夜曲》極為相似，德國(guó)著名批評(píng)家雷斯塔普曾指責(zé)道：“雖然不是直接借自菲爾德，卻是仿效了他的旋律及伴奏?！睂?duì)此尼克斯做出反駁：“這批評(píng)雖然有合理之處，但是說(shuō)仿效是不正確的。何況藝術(shù)家之受到前輩的形式的刺激而創(chuàng)作時(shí)，即使采用了前輩的方法，也是極為自然的事情，也就是說(shuō)類似并非特殊現(xiàn)象，只是一般說(shuō)來(lái)都是如此罷了。正如作品的內(nèi)容，肖邦充分地要求他自己的獨(dú)創(chuàng)性。他那最初的夜曲中隱現(xiàn)出菲爾德痕跡，但到了以后的同類作品，這些痕跡就消失得無(wú)影無(wú)蹤了?！?

  3. B大調(diào)夜曲 Op.9-3，作于1830-1831年，稍快板，6/8拍，三段體。從速度標(biāo)記上可以看出，這不是一首夢(mèng)一般的夜曲，而是具有快活詼諧性格的暗示。第一段優(yōu)雅而帶幾分媚態(tài)；第二段轉(zhuǎn)為b小調(diào)，激烈的戲劇性情緒，有進(jìn)行曲風(fēng)格旋律；第三段再現(xiàn)第一段后有優(yōu)美的尾聲。尼克斯評(píng)價(jià)：“典型的沙龍音樂(lè)，沒(méi)有愛(ài)憐，在情緒上卻充滿馨香?！?