獨(dú)幕話劇《亂鐘》寫(xiě)于1932年初，由大道劇社首演于上海。劇本反映1931年“九•一八”之夜，東北大學(xué)的學(xué)生們聽(tīng)到日軍進(jìn)攻沈陽(yáng)、炮轟北大營(yíng)的消息后，鳴鐘集合，慷慨赴戰(zhàn)的事跡，無(wú)情地鞭笞了國(guó)民黨政府“不抵抗主義”的投降行徑。這是一部群眾劇，作者通過(guò)青年學(xué)生們思想認(rèn)識(shí)的一步步提高，巧妙地從側(cè)面表現(xiàn)反動(dòng)當(dāng)局的投降主義和全國(guó)人民堅(jiān)決抗戰(zhàn)的尖銳對(duì)立。作家以澎湃的氣勢(shì)、熾烈的熱情表現(xiàn)了人民群眾的反帝反封建斗爭(zhēng)，提出了“與廣大工人、農(nóng)民和市民們聯(lián)合起來(lái)武裝自救”的口號(hào)，這是田漢創(chuàng)作新階段的特色。由于作家迅速及時(shí)地表達(dá)了全國(guó)人民的斗爭(zhēng)意志，《亂鐘》發(fā)揮了巨大的宣傳鼓動(dòng)作用。

　　3幕話劇《回春之曲》寫(xiě)于1934年底，1935年1月上海舞臺(tái)協(xié)會(huì)首演。劇中塑造了愛(ài)國(guó)青年高維漢和梅娘的動(dòng)人形象。原在南洋教書(shū)的高維漢，在“九•一八事變”后告別熱戀的華僑學(xué)生梅娘，回國(guó)投入抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。他在上海“一•二八”戰(zhàn)役中英勇作戰(zhàn)身負(fù)重傷。梅娘掙脫封建家庭的束縛，回國(guó)參加了救護(hù)工作。劇本把青年忠貞的愛(ài)情和民族解放的崇高愛(ài)國(guó)之情結(jié)合起來(lái)，把主人公悲歡離合的遭遇和群眾斗爭(zhēng)的熱烈場(chǎng)面結(jié)合起來(lái)，開(kāi)拓了新的境界。劇本的情節(jié)和人物性格描寫(xiě)都比較單純，但作者擅長(zhǎng)抒寫(xiě)感情場(chǎng)面、設(shè)置情境，使愛(ài)國(guó)之情和純潔的愛(ài)情分外激動(dòng)人心。

　　多幕劇《麗人行》寫(xiě)于1946年底至1947年春。劇本寫(xiě)女工劉金妹遭受日本兵的侮辱，加上工廠倒閉，家庭生活無(wú)著，被迫淪落，幾乎被逼到了絕路。她的遭遇體現(xiàn)了半殖民地半封建社會(huì)中下層?jì)D女的苦難。知識(shí)婦女梁若英既向往革命、有一定的正義感，又經(jīng)不住痛苦的折磨，軟弱茍安。她離開(kāi)從事革命的丈夫章玉良后，與銀行家王仲原同居，直至被王遺棄才逐步覺(jué)醒。新女性李新群不僅有革命者的勇敢、機(jī)智，還以深切同情幫助女工劉金妹，引導(dǎo)梁若英。生活現(xiàn)實(shí)又使得3個(gè)女性走到了一起，迎接斗爭(zhēng)，爭(zhēng)取抗戰(zhàn)勝利的到來(lái)。劇本雖是寫(xiě)抗戰(zhàn)時(shí)期的上海，而實(shí)際反映的是美帝國(guó)主義的暴行和國(guó)民黨特務(wù)統(tǒng)治的黑暗。作者將3個(gè)女性的命運(yùn)有機(jī)地交織起來(lái)，借此廣泛而深刻地揭示了“慘勝”之后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！尔惾诵小吩谒囆g(shù)結(jié)構(gòu)上吸收戲曲、電影的手法，以前后連貫的 21場(chǎng)的形式，使得時(shí)空轉(zhuǎn)換有很大的自由，借以反映豐富復(fù)雜的情節(jié)內(nèi)容。1947年3月由演劇九隊(duì)首演此劇于無(wú)錫，朱琳飾梁若英，于因飾李新群，田野飾劉金妹，江俊飾章玉良，刁光覃飾王仲原，趙元擔(dān)任報(bào)告員。

　　1958年，為紀(jì)念世界文化名人關(guān)漢卿，田漢寫(xiě)作了 12場(chǎng)話劇《關(guān)漢卿》，全劇以《竇娥冤》的寫(xiě)作和上演為線索來(lái)展開(kāi)矛盾沖突，塑造了元代戰(zhàn)斗的戲劇家關(guān)漢卿的藝術(shù)形象。單純善良的少女朱小蘭抗拒惡奴凌辱，被贓官誣陷處斬。關(guān)漢卿激于義憤，在歌妓朱簾秀等人的支持下寫(xiě)成了悲劇《竇娥冤》。權(quán)貴阿合馬看出了關(guān)漢卿借戲劇鞭答時(shí)政的意圖，強(qiáng)令修改劇本，否則不許上演。關(guān)漢卿寧折不彎，拒絕修改。朱簾秀深明大義，以自我犧牲的精神承擔(dān)了演出的責(zé)任。劇本還寫(xiě)了嫉惡如仇的賽簾秀，詼諧風(fēng)趣而又愛(ài)憎分明的王和卿，仗義而剛烈的王著等人物來(lái)映襯主要人物，也寫(xiě)了狠毒卑鄙的郝禎和投機(jī)取巧的無(wú)恥文人葉和甫來(lái)作為對(duì)照?，F(xiàn)存歷史文獻(xiàn)中關(guān)于關(guān)漢卿生平的資料極少，田漢全面分析了元代社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)情況和人民生活，通過(guò)研究作品的思想感情來(lái)把握關(guān)漢卿的思想性格，從而寫(xiě)出了他和人民群眾息息相通的關(guān)系，寫(xiě)出了他憎惡黑暗、蔑視權(quán)勢(shì)，堅(jiān)貞不屈的斗爭(zhēng)精神。劇本不拘泥于歷史事實(shí)，又切合于歷史真實(shí)，在階級(jí)斗爭(zhēng)、民族斗爭(zhēng)的背景上表現(xiàn)了關(guān)漢卿的戲劇藝術(shù)活動(dòng)，寫(xiě)出了他最可貴的斗爭(zhēng)品格。關(guān)漢卿的藝術(shù)形象，概括了中國(guó)歷史上進(jìn)步文人的斗爭(zhēng)傳統(tǒng)，也融注了田漢一生為我國(guó)戲劇事業(yè)奮斗的生活體驗(yàn)。劇本體現(xiàn)了田漢創(chuàng)作的一貫特色：豐富的想象、熾熱的詩(shī)情，執(zhí)著的歷史正義感。全劇結(jié)構(gòu)完整，描寫(xiě)細(xì)密，語(yǔ)言精煉，被公認(rèn)為是田漢戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國(guó)話劇史上的一座豐碑?！蛾P(guān)漢卿》于 1958年由北京人民藝術(shù)劇院首演。導(dǎo)演歐陽(yáng)山尊等，刁光覃飾關(guān)漢卿，舒繡文飾朱簾秀。

　　《文成公主》寫(xiě)于1960年，目的是通過(guò)歌頌歷史上的民族友好關(guān)系，促進(jìn)社會(huì)主義社會(huì)中各民族的團(tuán)結(jié)合作。公元7世紀(jì)，吐蕃英主松贊干布多次遣使求婚，唐太宗采納了魏征的和親政策，決定以宗室女文成公主許配松贊干布。在吐蕃內(nèi)部，松贊干布和請(qǐng)親使祿東贊主和聯(lián)姻，大臣俄梅勒贊和恭頓則主戰(zhàn)抗婚。全劇在尖銳復(fù)雜的矛盾沖突中展開(kāi)。從長(zhǎng)安出發(fā)，文成公主一行戰(zhàn)勝路途的艱難苦寒，戰(zhàn)勝了恭頓等人的陰謀破壞，最后，唐蕃和好，文成公主與松贊干布終成大婚。文成公主精通文史，兼擅武藝，有“利樂(lè)邊民”的抱負(fù)，同時(shí)她又是生長(zhǎng)于宮廷缺乏歷練的年輕女子，對(duì)復(fù)雜的矛盾缺乏應(yīng)付的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)離去的義母和故土充滿了依戀的心情。劇本以生動(dòng)的細(xì)節(jié)寫(xiě)出了文成公主性格成熟發(fā)展的過(guò)程，也充分表達(dá)了漢族人民堅(jiān)定不移地謀求民族和好的精神。松贊干布雄才大略，決意和唐朝聯(lián)姻，他不為佞臣所惑，冷靜持重，終于查明了真相，取得了勝利。這是戲劇作品中不可多得的兄弟民族領(lǐng)袖形象。劇本富于傳奇色彩，在跌宕起伏的情節(jié)中刻畫(huà)人物性格。該劇于1960年由中國(guó)青年藝術(shù)劇院在北京首演。導(dǎo)演金山，吳雪飾松贊干布，鄭振瑤飾文成公主。由于思想上藝術(shù)上的巨大成就，《文成公主》和《關(guān)漢卿》被人們稱為田漢晚年藝術(shù)創(chuàng)作的雙璧。