約翰奈斯?勃拉姆斯（Johannes Brahms ，1833.5.7 - 1897.4.3），德國(guó)作曲家。1833年5月7日出生于德國(guó)漢堡的一個(gè)職業(yè)樂(lè)師的家庭里。他童年生活十分貧困，7歲隨父親學(xué)鋼琴，13歲便在酒店里為舞會(huì)彈伴奏，在劇院幫助父親演奏。與此同時(shí)，為了多得報(bào)酬，他還寫(xiě)了不少沙龍音樂(lè)作品，包括多種舞曲、進(jìn)行曲和管弦樂(lè)曲改編曲等。代表作品《a小調(diào)小提琴和大提琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。1897年4月3日，勃拉姆斯逝世于維也納，享年六十四歲 。

 　　早年師從科賽爾（Cossel）、戈賽爾、馬克遜（Eduard Marxsen）學(xué)習(xí)鋼琴。一生中交友頗廣，1853年在魏瑪與愛(ài)德華?列梅尼（E.Remenyi)、約?阿希姆（Joseph Joachim）結(jié)交，并被介紹給舒曼夫婦，得到賞識(shí)與支持。

　　1862年到維也納。在充分準(zhǔn)備后才開(kāi)始寫(xiě)交響曲，1876年完成c小調(diào)第1交響曲, 1877年完成D大調(diào)第2交響曲, 1883年完成F大調(diào)第3交響曲, 1885年完成e小調(diào)第4交響曲.

　　19世紀(jì)60年代，他定居維也納，把當(dāng)時(shí)歐洲的這個(gè)音樂(lè)中心作為他的第二故鄉(xiāng)。1897年4月3日逝世于維也納。

 　　勃拉姆斯是德國(guó)浪漫樂(lè)派最后一位作曲家也是最后一個(gè)有重大影響的古典作曲家。1833年5月7日出生在漢堡的一個(gè)音樂(lè)家庭。他的父親是一位職業(yè)樂(lè)師。勃拉姆斯童年時(shí)跟父親學(xué)拉小提琴、大提琴，吹圓號(hào)。由于家境貧寒，有時(shí)還到酒館里彈鋼琴，以便賺得一些錢(qián)貼補(bǔ)家用。勃拉姆斯十五歲起舉行演奏會(huì)，并創(chuàng)作一些鋼琴作品。

　　1848年，他在漢堡結(jié)識(shí)了匈牙利著名小提琴家愛(ài)德華?列梅尼，從他那里了解并學(xué)習(xí)到匈牙利民間音樂(lè)。后來(lái)，他和這位提琴家一起巡回演出，認(rèn)識(shí)了匈牙利著名小提琴家約阿希姆作曲家李斯特和德國(guó)著名作曲家舒曼等人。舒曼和約阿希姆非常賞識(shí)勃拉姆斯的才華，并極力推薦他。舒曼在《新的道路》一文中，稱(chēng)“勃拉姆斯是善于把時(shí)代精神表現(xiàn)得盡善盡美的、杰出的專(zhuān)家”。勃拉姆斯早期的創(chuàng)作大多是一些鋼琴曲和聲樂(lè)曲，受舒曼影響較深。

　　1860年以后，開(kāi)始寫(xiě)交響曲和其它形式的器樂(lè)曲，追摹貝多芬的風(fēng)格。七十年代到八十年代，他的創(chuàng)作更加成熟了，逐漸形成了自己的風(fēng)格，而且情思蘊(yùn)藉，結(jié)構(gòu)工致。勃拉姆斯對(duì)民間音樂(lè)十分重視。他有句名言：“民歌――是我的理想”。他的《匈牙利舞曲集》以及近百首改編曲，都是充分利用民間音樂(lè)素材或模仿民間音樂(lè)風(fēng)格寫(xiě)成的。此外，他還創(chuàng)作了二百多首歌曲、四部交響曲、一些協(xié)奏曲，室內(nèi)樂(lè)和一批鋼琴曲。其中顯著名的作品有：四部交響曲、《a小調(diào)小提琴和大提琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《匈牙利舞曲集》、《學(xué)院節(jié)日序曲》和改編的二十一首《匈牙利舞曲》等。

　　1897年4月3日，勃拉姆斯逝世于維也納，享年六十四歲 。

 　　勃拉姆斯是德國(guó)音樂(lè)史上最后一個(gè)有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的“復(fù)古”者。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。但他沒(méi)有進(jìn)過(guò)音樂(lè)學(xué)校，靠他自己的勤奮好學(xué)、他的卓越才能和對(duì)自己所獻(xiàn)身的事業(yè)重要性和必要性的覺(jué)悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢(shì)宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)。

　　勃拉姆斯的音樂(lè)既反映出他德國(guó)北部故鄉(xiāng)的樸實(shí)無(wú)華，又反映出維也納的嫵媚動(dòng)人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個(gè)方面。他出自對(duì)人類(lèi)善良的信念和對(duì)德國(guó)人民的愛(ài)，緊緊依靠德國(guó)古典音樂(lè)大師――自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀(jì)末德國(guó)音樂(lè)中開(kāi)始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對(duì)抗的包羅萬(wàn)象的作品來(lái)。這正是他創(chuàng)作的主要?dú)v史功績(jī)所在。在德國(guó)音樂(lè)中，人們常把勃拉姆斯同巴赫、貝多芬姓名的第一個(gè)字母總稱(chēng)為“三B”原因概在于此。

　　勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛(ài)國(guó)主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時(shí)代精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂(lè)的杰出典范。難怪人們把他的《第一交響曲》譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說(shuō)：“在我背后不斷地聽(tīng)到巨人（指貝多芬）的腳步聲?！辈匪箤?xiě)作交響曲并不追求色彩和光輝的表現(xiàn)，但他的樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。在繼承古典樂(lè)派交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式的同時(shí)，勃拉姆斯又賦予作品浪漫主義的色彩和氣質(zhì)。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情思蘊(yùn)藉，規(guī)模龐大。他還將德國(guó)古典作曲家嚴(yán)密的復(fù)調(diào)技術(shù)和動(dòng)機(jī)發(fā)展手法運(yùn)用到交響曲的創(chuàng)作中。重要作品還有《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦樂(lè)《學(xué)院典禮序曲》及《搖籃曲》等優(yōu)秀曲目。

 　　勃拉姆斯重視奧地利民歌，曾作有九十余首改編曲。所作形式繁多的重奏曲，提高了室內(nèi)樂(lè)的地位。此外，他還作有二百余首歌曲、四部交響曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協(xié)奏曲，其中以《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《a小調(diào)小提琴、大提琴雙協(xié)奏曲》最為著名。

　　小夜曲2首，交響曲4部，鋼琴協(xié)奏曲2首，小提琴協(xié)奏曲，小提琴與大提琴協(xié)奏曲，《圣安東尼眾贊歌主題變奏曲》、《學(xué)院節(jié)慶序曲》、《悲劇序曲》。

　　合唱作品：《德意志安魂曲》、《里納爾多》、《狂想曲》（女獨(dú)、男合及樂(lè)隊(duì)），《命運(yùn)之歌》，《勝利之歌》。

　　室內(nèi)樂(lè)：弦樂(lè)六重奏2首，弦樂(lè)五重奏2首，弦樂(lè)四重奏3首，單簧管五重奏，鋼琴五重奏，鋼琴四重奏3首，鋼琴三重奏三首，單簧管、大提琴、鋼琴三重奏，小提琴、圓號(hào)、鋼琴三重奏，小提琴奏鳴曲3首，大提琴奏鳴曲3首，單簧管奏鳴曲2首。

　　鋼琴獨(dú)奏曲：奏鳴曲3首，變奏曲：（a）舒曼主題，（b）自作主題，（c）匈牙利主題，（d）帕格尼尼主題（兩套）；《亨德?tīng)栔黝}變奏與賦格曲》；狂想曲3首；間奏曲；隨想曲；敘事曲。

　　鋼琴二重奏

　　變奏曲： （a）舒曼主題，（b）海頓主題（兩架鋼琴）；兩架鋼琴的奏鳴曲（即鋼琴五重奏）；《愛(ài)之歌圓舞曲》；《親愛(ài)之歌圓舞曲》，《匈牙利舞曲》。

　　管風(fēng)琴曲

　　眾贊歌前奏曲11首。

　　歌曲

　　獨(dú)唱歌曲近二百首，二重唱，民歌改編曲。

　　代表作品

　　第一、四交響曲（Op．68、98），小提琴協(xié)奏曲，#c小調(diào)鋼琴連彈曲《匈牙利舞曲》第5號(hào)。