讓?西貝柳斯（Jean?Sibelius，1865－1957），又譯西貝流士，芬蘭著名音樂家，民族主義音樂和浪漫主義音樂晚期重要代表；早年初學(xué)小提琴和音樂理論，畢業(yè)于赫爾辛基音樂學(xué)院，后赴柏林、維也納進(jìn)修；其音樂作品凝聚著熾熱的愛國(guó)主義感情和濃厚的民族特色，主要作品有交響詩(shī)《芬蘭頌》、七部交響曲、交響傳奇曲四首（《圖內(nèi)拉的天鵝》）、小提琴協(xié)奏曲、交響詩(shī)《薩加》（即《冰洲古史》）、《憂郁圓舞曲》（戲劇配樂）、弦樂四重奏及為莎士比亞戲劇《暴風(fēng)雨》的配樂；此外還作有大量的歌曲、鋼琴曲等等。

　　讓?西貝柳斯，芬蘭作曲家，1865年12月8日出生在芬蘭海門林納（Hämeenlinna），西貝柳斯9歲起學(xué)習(xí)鋼琴，14歲學(xué)小提琴，并自學(xué)作曲，后參加業(yè)余室內(nèi)樂團(tuán)，他曾希望成為一位小提琴演奏家，而非作曲家。

 　　1885年進(jìn)入赫爾辛基大學(xué)法律系，不久轉(zhuǎn)入音樂學(xué)院，隨韋格利烏斯（Martin Wegelius）學(xué)習(xí)，1889年畢業(yè)；這年他的弦樂四重奏公演，得到好評(píng)；1889年赴柏林，隨貝克爾（Albert Becker）繼續(xù)學(xué)習(xí)作曲，次年至維也納，師從戈德馬克（Carl Goldmark）深造。

　　1891年回到赫爾辛基，寫下了和聲交響曲《庫(kù)勒沃》，1892年首演，受到熱烈歡迎；此后他致力于創(chuàng)作。1893年執(zhí)教于赫爾辛基音樂學(xué)院。

　　1897年，芬蘭政府肯定了他的成就，開始為他提供津貼，使他能夠?qū)Ｐ淖髑?900年，他的《芬蘭頌》首演，大大激起了芬蘭人的愛國(guó)思想；1904年一次世界大戰(zhàn)前，他受到來自國(guó)外的許多邀請(qǐng)，到各地巡回演出；同年定居赫爾辛基近郊耶爾文佩的艾諾拉別墅（Villa Ainola, Järvenpää）；1914年訪問美國(guó)，接受耶魯大學(xué)音樂博士學(xué)位；回國(guó)后過著隱居生活，但仍從事創(chuàng)作；1929年起停止創(chuàng)作。

　　1957年9月20日逝世于耶爾文佩，享年92歲；西貝柳斯一生創(chuàng)作了100多部作品，他的作品凝聚著熾熱的愛國(guó)主義感情和濃厚的民族特色，因而獲得了芬蘭和世界的公認(rèn)，被認(rèn)為是19世紀(jì)民族派浪漫主義音樂最后的代表人物，為芬蘭音樂開拓了一個(gè)新的時(shí)代。

 　　人物生平

　　讓?西貝柳斯，芬蘭作曲家，1865年12月8日出生在芬蘭中南部小市鎮(zhèn)海門林納，1957年9月20日卒于耶爾文佩。

　　其父為外科醫(yī)生，在西貝柳斯未成年時(shí)即去世。西貝柳斯9歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，成績(jī)雖并不突出，卻喜即興演奏。15歲又學(xué)習(xí)小提琴，并熱切希望成為一個(gè)小提琴演奏家。但畢竟由于學(xué)習(xí)開始得過遲，他的愿望不能實(shí)現(xiàn)。盡管西貝柳斯在中學(xué)時(shí)已顯示出很好的音樂才能，但還是遵從母親和祖母的意愿，考入了赫爾辛基大學(xué)的法律系。同時(shí)又以特別生的身份入音樂學(xué)院從匈牙利教師H.奇拉格學(xué)習(xí)小提琴，并從學(xué)院院長(zhǎng)M.韋蓋柳斯學(xué)習(xí)音樂理論。不久西貝柳斯終于放棄了法律，完全轉(zhuǎn)向音樂專業(yè)。

　　1889年，西貝柳斯以兩部頗受好評(píng)的室內(nèi)樂──A大調(diào)弦樂三重奏和《a小調(diào)弦樂四重奏》 ，結(jié)束了在音樂學(xué)院的學(xué)習(xí)。隨即獲得一筆獎(jiǎng)學(xué)金，去柏林深造，從A.貝克爾學(xué)習(xí)作曲理論。柏林的音樂生活使西貝柳斯的藝術(shù)眼界大為開闊，受益不淺。1890年秋，西貝柳斯回到芬蘭，短暫停留后，又去維也納進(jìn)修，受教于R.富克斯和K.戈德馬克。

　　1891年回國(guó)后不久，受聘在赫爾辛基音樂學(xué)院任教，同時(shí)從事創(chuàng)作。他的創(chuàng)作成就，逐漸受到國(guó)內(nèi)輿論的重視。從1897年起，西貝柳斯得到皇家議會(huì)給予的年金，使他得以減輕教學(xué)負(fù)擔(dān)，用更多時(shí)間從事創(chuàng)作。

　　至20世紀(jì)初，他終于辭去教學(xué)工作，除專心創(chuàng)作外，也應(yīng)邀去過美國(guó)、英國(guó)等國(guó)進(jìn)行教學(xué)和演出活動(dòng)。

　　西貝柳斯最初的作品主要是室內(nèi)樂，但他真正的才能和興趣是在管弦樂方面，并寫出了獨(dú)樹一幟的杰出作品。他的管弦樂作品，多取材于民族史詩(shī)或民間傳說。根據(jù)由芬蘭民間詩(shī)歌和神話編成的史詩(shī)《卡勒瓦拉》中的題材進(jìn)行創(chuàng)作。如交響詩(shī)《庫(kù)萊爾沃》（1892，樂隊(duì)與聲樂）、傳奇曲《勒明基寧組曲》 (1893～1896)、交響幻想曲波約拉的女兒(1906)等。其中《庫(kù)萊爾沃》是西貝柳斯第1部成名之作，全曲共分5個(gè)樂章，故事表現(xiàn)庫(kù)萊爾沃和一個(gè)少女相愛，后來發(fā)現(xiàn)這個(gè)少女竟是他幼年時(shí)失散的同胞妹妹，結(jié)果導(dǎo)致悲劇的結(jié)局──妹妹投水自盡，庫(kù)萊爾沃也拔劍自殺?！独彰骰鶎幗M曲》也是一部頗受人歡迎的傳奇曲,它包括4個(gè)部分，即《勒明基寧和少女們》 、 《勒明基寧在圖奧內(nèi)拉》 、 《圖內(nèi)拉的天鵝》和《勒明基寧的歸來》 。勒明基寧是傳說中生活放蕩類似唐璜式的人物。在這4部傳奇中以《圖奧內(nèi)拉的天鵝》最為突出。圖奧內(nèi)拉是芬蘭神話中的冥府，它被一條黑水河環(huán)繞，河上游著一只天鵝。樂曲在加弱音器的弦樂的背景上，突出英國(guó)管吹奏的旋律，有如天鵝悲凄的歌聲，意境幽深。這些作品，從題材內(nèi)容到音樂風(fēng)格，都富有鮮明的民族特點(diǎn)；是在芬蘭人民反對(duì)沙皇俄國(guó)入侵，民族意識(shí)高漲的背景下創(chuàng)作的；雖然沒有直接的現(xiàn)實(shí)政治意義，但卻鼓舞了芬蘭民族意識(shí)的覺醒。

　　1899年，是芬蘭人民反對(duì)沙皇俄國(guó)斗爭(zhēng)史上更加尖銳的一年；西貝柳斯在這一年內(nèi)完成了幾部富于愛國(guó)熱情并給芬蘭人民以鼓舞的作品。如童聲與男聲合唱《雅典人之歌》 、樂隊(duì)組曲《歷史場(chǎng)景》和第音詩(shī)《芬蘭頌》等。

　　這些作品中，《芬蘭頌》是一部具有廣泛國(guó)際聲譽(yù)，為世界各國(guó)交響樂隊(duì)經(jīng)常演奏的名作。該曲初為一部配樂中的終曲，曾在巴黎博覽會(huì)上以《祖國(guó)》為名演出過。后因沙俄禁演，不得不改名為《即興曲》。1917年芬蘭獨(dú)立后才以《芬蘭頌》命名。該曲以嚴(yán)峻深沉的引子開始，引出抒情悲嘆的主題，隨著音樂的發(fā)展，情緒趨向高昂，充滿戰(zhàn)斗的激情；最后以充滿信心的輝煌壯麗的尾聲結(jié)束。這部世界著名的音樂作品，把芬蘭人民的民族苦難、戰(zhàn)斗意志和必勝信念的時(shí)代精神熔于一爐，被認(rèn)為是芬蘭民族精神的象征。

　　西貝柳斯在創(chuàng)作上最重要的成就是他的7部交響曲；這7部交響曲均為非標(biāo)題性作品，代表了他在創(chuàng)作道路進(jìn)程中哲學(xué)思想和美學(xué)觀點(diǎn)的變化；第一交響曲(1899)是按古典傳統(tǒng)方式寫成，具有史詩(shī)般的氣氛；其中既有緊張的戲劇沖突,也有抒情的自然景色;全曲結(jié)束在勝利的音調(diào)中，洋溢著青春的活力；《第二交響曲》 (1902)，標(biāo)志著一種新風(fēng)格的開始。全曲從憂郁神秘的氣氛和煩躁不安的激情，達(dá)到宏偉莊嚴(yán)的凱旋結(jié)局，具有從苦難經(jīng)過斗爭(zhēng)走向光明的哲理性；《第三交響曲》(1907)只有3個(gè)樂章,是一部明朗、抒情的交響曲，充滿了光明和歡樂。 《第四交響曲》 (1911)氣氛晦暗,富于冥想性,是一部獨(dú)特的表現(xiàn)內(nèi)心世界的作品；第五交響曲(1915)是一部歡快、嘹亮而莊嚴(yán)的作品。作者寫此曲時(shí)，第一次世界大戰(zhàn)已經(jīng)爆發(fā)，盡管戰(zhàn)爭(zhēng)給歐洲人民帶來了災(zāi)難，但西貝柳斯在這部交響曲中卻對(duì)人類的前途充滿了信心；《第六交響曲》 (1923)，表現(xiàn)出很強(qiáng)的克制。 《第七交響曲》 (1924)只有1個(gè)樂章,它以較為親切溫柔的音樂語言，表達(dá)了生命的歡樂――西貝柳斯的交響樂創(chuàng)作，以其深邃的意境、內(nèi)在的力量和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思而獨(dú)具一格。

　　西貝柳斯最后一部重要作品，是1926年寫的交響詩(shī)《塔皮奧拉》；在1929年以后，他的旺盛的創(chuàng)作活動(dòng)令人不解地中斷了，從這時(shí)到他去世的近30年時(shí)間里，他基本上沒有再創(chuàng)作什么重要作品；對(duì)此，西貝柳斯在其晚年曾作過這樣的解釋：“專制和戰(zhàn)爭(zhēng)使我厭惡，只要想起暴政和壓迫、集中營(yíng)和捕人，就使我心理上和生理上發(fā)病。這就是為什么我在20多年中未能創(chuàng)作的主要原因。”

　　西貝柳斯是繼格里格之后，北歐樂派的一位重要代表人物，他在藝術(shù)上的成就，受到芬蘭人民的極大崇敬，從1950年起，在赫爾辛基每年舉行一次“西貝柳斯音樂節(jié)”，許多國(guó)際著名音樂家都前來參加演出活動(dòng)；赫爾辛基音樂學(xué)院也以西貝柳斯命名。

 　　西貝柳斯一生都在為芬蘭音樂的現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展道路和芬蘭音樂的民族獨(dú)特性努力不懈，他的音樂作品體裁多樣，題材廣泛，凝聚著熾熱的愛國(guó)主義感情和濃厚的民族特色，這些反映芬蘭民族精神的音樂作品奠定了他作為世界作曲家的地位，并在世界音樂文化史上起了重要的作用，他宣稱自己崇拜貝多芬高于其他一切作曲家，但是，許多人相信：未來將把西貝柳斯的名字放在所有時(shí)代的偉人當(dāng)中，并且應(yīng)該在貝多芬的旁邊。

　　西貝柳斯的音樂對(duì)英國(guó)和美國(guó)作曲家影響尤大，在英美兩國(guó)他曾被視為最重要的當(dāng)代作曲家。許多英國(guó)作曲家，如巴克斯，班托克，艾爾蘭等都曾模仿西貝柳斯的創(chuàng)作風(fēng)格。另外，勛伯格也認(rèn)為他是當(dāng)代最重要的交響曲作者。

　　西貝柳斯創(chuàng)作的交響詩(shī)芬蘭頌不但成為他最著名的代表作品，而且也成為芬蘭民族精神的象征。西貝柳斯的創(chuàng)作涉及了多種體裁，其中以交響樂的成就最為突出。

　　他的七部交響曲，若干首交響詩(shī)，以及小提琴協(xié)奏曲等都鮮明地體現(xiàn)出他的創(chuàng)作傾向和藝術(shù)風(fēng)格。這些作品內(nèi)涵豐富，形象多樣，有的富于英雄的史詩(shī)性，有的著意內(nèi)心情感的刻畫，而這一切都散發(fā)著北國(guó)大自然的氣息，滲透出芬蘭雄渾粗獷豪放的民族氣質(zhì)。

　　西貝柳斯去世后，芬蘭人在赫爾辛基市為他樹立了一座由600多根不銹鋼管組成的紀(jì)念碑，類似管鋼琴，芬蘭的女雕塑家艾拉?希拉圖南只用了一天時(shí)間就完成了紀(jì)念碑的建造，每個(gè)鋼管的處理都表現(xiàn)了芬蘭金屬處理的不同特殊工藝。