阿爾圖羅?托斯卡尼尼 [意大利原名: Arturo Toscanini]（1867年3月25日－1957年1月16日），他是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初最最負(fù)盛名的音樂(lè)家之一，他的指揮風(fēng)格以強(qiáng)度與完美主義以及對(duì)管弦樂(lè)的細(xì)節(jié)與旋律明銳的聽(tīng)覺(jué)而聞名。托斯卡尼尼曾活躍在多個(gè)不同的音樂(lè)舞臺(tái)，他曾在米蘭的拉.斯卡拉(La Scala Milan)，紐約大都會(huì)歌劇院(Metropolitan Opera)，紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)(New York Philharmonic Orchestra) 都擔(dān)任過(guò)音樂(lè)總監(jiān)。同時(shí)在他的音樂(lè)生涯后期被任命為美國(guó)NBC交響樂(lè)團(tuán)（1937年至1954年）的第一任音樂(lè)總監(jiān)，眾多的音樂(lè)愛(ài)好者通過(guò)廣播和電視節(jié)目和眾多的歌劇與交響曲錄音獲知了這位音樂(lè)大師，使得阿爾圖羅?托斯卡尼尼成為一個(gè)家喻戶曉的名字，特別是在美國(guó)。

　　阿爾圖羅?托斯卡尼尼于1876年入帕爾馬音樂(lè)院學(xué)大提琴和作曲。

　　1886年受聘于歌劇團(tuán)，在管弦樂(lè)隊(duì)擔(dān)任大提琴手，赴南美巡回演出。在里約熱內(nèi)盧時(shí)臨時(shí)代理該團(tuán)指揮，憑記憶指揮《阿依達(dá)》（Aida）。同年，又在意大利都林指揮卡塔拉尼的《埃德梅亞》（Edmea）。

　　1887年在威爾迪《奧瑟羅》（Otello）在米蘭的首演中擔(dān)任大提琴手。曾任都林市管弦樂(lè)團(tuán)和意大利若干市歌劇團(tuán)指揮。

　　1892年指揮《丑角》（Pagliacci）在米蘭韋爾梅劇院的首演。

　　1896年指揮普契尼《藝術(shù)家的生涯》（LaBoheme）在都林的首演。

　　1895年在都靈指揮《眾神的黃昏》（Gotterddmerung）的首演。

　　1899年在米蘭指揮《齊格弗里德》（Siegfried）的首演。

　　1896首次在斯卡拉歌劇院以指揮身份出現(xiàn)，指揮了四次管弦樂(lè)音樂(lè)會(huì)。在該劇院首次指揮歌劇為1898年，在加蒂?卡薩扎（Gatti-Casazza）組織演出的《紐倫堡名歌手》（DieMeistersinser）一劇中任首席指揮。在斯卡拉歌劇院工作，直至1902年。由于不允許威爾迪出劇中除男高音應(yīng)觀眾要求再唱一次，導(dǎo)致觀眾抗議，以后辭職。

　　1906～1908年又回該劇院工作。

　　1908年隨加蒂?卡扎薩去紐約大都會(huì)歌劇院，首次在該劇院指揮《阿依達(dá)》。

　　1910年指揮普契尼《西方女郎》。（LafanciulladelWest）的首演，還指揮過(guò)幾部歌劇在美國(guó)的首演，包括1913年指揮《鮑里斯?戈社諾夫》（BorisGodunov）。分別于1909年和1913年在該院指揮威爾迪的《安魂曲》（Requiem）和貝多芬的第九交響曲。

　　1915年回到意大利，1921～1929年又一次擔(dān)任斯卡拉歌劇院的首席指揮，這一段時(shí)間是該劇院最昌盛的時(shí)期之一。由于和法西斯分子發(fā)生沖突，離開(kāi)意大利。1926～1930年指揮紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的部分季節(jié)音樂(lè)會(huì)（1928年管弦樂(lè)團(tuán)轉(zhuǎn)為紐約愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)）。

　　1930年率部該團(tuán)到歐洲進(jìn)行巡回演出。1930年和1931年在拜羅伊特，1934～對(duì)年在薩爾茨堡指揮演出（最著名的幾次演劃為《法爾斯塔夫》（Falstaff）、《菲岱里奧》（Fidelio）和《紐倫堡名歌手》（DieMeistersinger）。1933年首次與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演出．拒絕去納粹和法西斯統(tǒng)治下的德、意、奧等國(guó)擔(dān)任指揮．1936年指揮慶祝巴勒斯坦交響樂(lè)團(tuán)（現(xiàn)以色列愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）成立的音樂(lè)會(huì)。1937～1954年在紐約，擔(dān)任美國(guó)國(guó)家廣播公司專(zhuān)為其組建的交響樂(lè)團(tuán)指揮，曾指揮大眾音樂(lè)會(huì)，和許多著名的歌劇音樂(lè)會(huì)。1935～1939年任倫敦英國(guó)廣播公司交響樂(lè)團(tuán)客座指揮。1938年與該團(tuán)合作錄制了貝多芬的《田園交響樂(lè)》。1952年任倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)客座指揮，與其合作演出布拉姆斯的系列作品一1946年回到斯卡拉歌劇院。最后一次以指揮出現(xiàn)是1954年在紐約。

　　他對(duì)美國(guó)作曲家特別是巴伯和漢森給予鼓勵(lì)和支持。他經(jīng)常憑記憶進(jìn)行指揮，這樣做并不僅僅由于他是高度近視。他對(duì)所指揮的樂(lè)隊(duì)非常嚴(yán)厲，卻因此使之錘煉成高水平的樂(lè)隊(duì)。許多美國(guó)評(píng)論家認(rèn)為他的指揮藝術(shù)是完美無(wú)缺的，其實(shí)他和所有的指揮家一樣。也有其本身的局極性。由于他指揮手法清潮、自于表現(xiàn)力以及注重整體感，因而綽綽有余地抵消了存在的某些不足。他指揮意大利歌劇技術(shù)高超。同時(shí)對(duì)瓦格納的歌劇以及自海頓到當(dāng)代某些交響樂(lè)作曲家的作品也能出色地予以詮釋。