弗里茲?克萊斯勒（Fritz Kreisler，1875年-1962年），美籍奧地利小提琴家、作曲家。1875年2月2日生于維也納，他的父親是位名醫(yī)，也是業(yè)余的狂熱的小提琴家，因此小克賴(lài)斯勒四歲時(shí)在父親的教導(dǎo)下就開(kāi)時(shí)學(xué)習(xí)小提琴。之后在奧伯（Jacques Auber）的指導(dǎo)下，他七歲時(shí)便獲得維也納音樂(lè)院（Vienna Conservatory）的允許入學(xué) 成為該校有史以來(lái)最年輕的學(xué)生。他在那里跟隨黑姆斯伯格（Joseph Hellmesberger jr.）學(xué)習(xí)小提琴，并與布魯克納學(xué)習(xí)樂(lè)理共三年的時(shí)間。九歲舉行第一場(chǎng)演出，并空前地在十歲獲得第一名成績(jī)。之后他前往巴黎音樂(lè)院（Paris Conservatoire）向Wieniawski的老師馬薩（J. L. Massart）繼續(xù)學(xué)習(xí)小提琴。1887年與四位都較他年長(zhǎng)十歲左右的小提琴學(xué)生同獲首獎(jiǎng)畢業(yè)，當(dāng)時(shí)他年僅12歲， 從此在琴藝上就不曾接受其它老師的指導(dǎo)。

　　十三歲時(shí) 他曾經(jīng)伴隨一位著名的鋼琴家羅森塔（Moriz Rosenthal）到美國(guó)旅行演奏，可是當(dāng)時(shí)的焦點(diǎn)，顯然是在年長(zhǎng)得多的羅森塔身上。這位稚齡的小提琴家，只被看成稱(chēng)職的伴奏而已。這和一般鋼琴只是小提琴的伴奏反其道而行。之后的十余年間，克賴(lài)斯勒遵從父親的旨意，繼續(xù)留在維也納研習(xí)醫(yī)學(xué)，準(zhǔn)備繼承父業(yè)，他甚至沒(méi)有繼續(xù)練琴。所幸這樣一位音樂(lè)奇才，上天是不會(huì)讓他埋沒(méi)太久的。一八九六年，他再度拾起小提琴，重新開(kāi)始演奏生涯。在一八九九年，柏林愛(ài)樂(lè)的一個(gè)演奏會(huì)上，克賴(lài)斯勒應(yīng)指揮尼基許（Arthur Nikisch）之邀，粉墨登場(chǎng)。當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的聽(tīng)眾之一，正是易沙意 [(Eugene Ysaye) 比利時(shí)小提琴家、作曲家( 1858-1931)]。他對(duì)這位年輕的小提琴家的琴藝大為贊賞，他的音樂(lè)界的朋友，即使沒(méi)有聽(tīng)過(guò)克賴(lài)斯勒的演奏，也絕對(duì)相信易沙意的鑒賞力，口碑就此傳開(kāi)。

　　接下來(lái)的數(shù)年間，克賴(lài)斯勒在音樂(lè)事業(yè)上的發(fā)展并不順利，甚至有朝醫(yī)學(xué)及美術(shù)方面發(fā)展的舉動(dòng)，但在無(wú)法忘情小提琴的情況下，再度重返樂(lè)壇。1901年他第二度赴美演奏，此次則大獲成功。1902年他娶了Harriet Lies，Harriet Lies是美國(guó)人，她在克賴(lài)斯勒的音樂(lè)生涯上是一個(gè)最大的推手，克賴(lài)斯勒本身是個(gè)很不積極的人，個(gè)性隨合也從來(lái)不主動(dòng)爭(zhēng)取演出機(jī)會(huì)，甚至還考慮要在樂(lè)團(tuán)中當(dāng)小提琴手以養(yǎng)家糊口，不過(guò)Harriet Lies卻是個(gè)精明能干的女性，她積極交涉主動(dòng)爭(zhēng)取克賴(lài)斯勒的演出機(jī)會(huì)，在他的努力經(jīng)營(yíng)下，將他擠身進(jìn)入大牌的行列，還成了七十八轉(zhuǎn)唱片的開(kāi)路先鋒，如果沒(méi)有Harriet Lies，可能也就沒(méi)有我們今天所知道的克賴(lài)斯勒。罐頭音樂(lè)(即當(dāng)時(shí)的唱片業(yè))發(fā)展也由于歌王卡羅素和他的支持，使得其它音樂(lè)家積極的跟進(jìn)而蓬勃發(fā)展。

　　1914年歐洲爆發(fā)第一次世界大戰(zhàn)，克賴(lài)斯勒返回奧國(guó)加入了陸軍，但不就就因傷退伍 而舉家遷徙美國(guó)，

　　原本希望繼續(xù)他的演奏事業(yè)，卻因當(dāng)時(shí)反德情緒高昂，連帶影響到原是奧國(guó)人的他，他只好暫且停止在舞臺(tái)上的演出活動(dòng)。戰(zhàn)后，在美國(guó)退伍軍人協(xié)會(huì)的阻撓之下，他仍然順利地重新開(kāi)始了演藝事業(yè)，并且回到維也納定居。納粹統(tǒng)治德國(guó)時(shí)，他挺身反抗，拒絕在德國(guó)演出。德國(guó)政府為了報(bào)復(fù)，也禁止演出和販賣(mài)克賴(lài)斯勒的唱片及作品。

　　1925年，Victor唱片公司（RCA的前身）和克賴(lài)斯勒簽了一紙五年七十五萬(wàn)美元的合約。這個(gè)數(shù)目可是七十年前的幣值，計(jì)算通貨膨脹和物價(jià)，現(xiàn)在的價(jià)值應(yīng)該超過(guò)好幾百倍了！

　　1939年移民法國(guó)，成為法國(guó)公民。二次大戰(zhàn)爆發(fā)，法國(guó)淪陷，他又移民到美國(guó)，多次舉辦義演，支助歐戰(zhàn)。此時(shí)他已經(jīng)接近七十高齡了。1941年他在紐約街頭漫步時(shí)遭 卡車(chē)撞傷而不省人事，音樂(lè)界一度認(rèn)為他沒(méi)有希望重返舞臺(tái)。然而一年后他就重返樂(lè)壇，演奏門(mén)德?tīng)栱濫小調(diào)小提琴協(xié)奏曲，并且技不減當(dāng)年。

　　海菲茲是被公認(rèn)的小提琴家之王，但他也承認(rèn)能當(dāng)?shù)闷稹白顐ゴ蟮男?a href=http://shangwufuwu.com.cn/jiaocheng/tiyin/ target=_blank class=infotextkey>提琴家”的稱(chēng)號(hào)的是克賴(lài)斯勒，如果說(shuō)他的演奏超凡入圣也不為過(guò)。 有這么一個(gè)傳說(shuō)：海菲茲和克賴(lài)斯勒和另外兩位小提琴 家一同搭乘火車(chē)旅行，中途有人送上一封信，信封上寫(xiě)著「致世界上最偉大的小提琴家 」，其它兩位小提琴家都不敢接信，把它交給海菲茲，他也以為這封信一定是給他的，但為了敬老先讓克賴(lài)斯勒拆看，原來(lái)果然是給克賴(lài)斯勒的，海菲茲慶幸自己沒(méi)有造次，從此更努力練琴。 這個(gè)故事或許只是個(gè)傳聞，但它說(shuō)明了克賴(lài)斯勒的地位，連海菲茲也有所不及 。

　　克賴(lài)斯勒有個(gè)著名的特性，就是他從來(lái)不練琴。除了全新的曲目他會(huì)視譜走幾遍以外，其它的曲子只有在預(yù)演時(shí)才會(huì)和伴奏商量一下詮釋。音階和琶音這些其它小提琴家的例行功課，他是絕對(duì)不做的。他的記憶力奇佳，傳說(shuō)有次他到日本演奏，應(yīng)邀演奏許多他多年未曾碰過(guò)的奏鳴曲，他只和伴奏每首預(yù)演一次，就全憑記憶上臺(tái)，做出完美無(wú)瑕的演出。經(jīng)常和他搭檔的鋼琴家拉赫-曼尼諾夫曾經(jīng)略帶醋意地說(shuō)：“他上臺(tái)的機(jī)會(huì)那么多，根本不用練琴了嘛！”

　　克萊斯勒是20世紀(jì)初最有影響的小提琴家。他締造了獨(dú)創(chuàng)、新穎的演奏風(fēng)格，并影響了同時(shí)代的小提琴家。他的演奏藝術(shù)兼有維也納人的溫暖人情味和法蘭西式的貴族風(fēng)度，是維也納和法蘭西兩種音樂(lè)文化交流融合的產(chǎn)物。

　　第一個(gè)采用持續(xù)不斷的揉指來(lái)演奏的人正是克萊斯勒。他的運(yùn)弓和發(fā)音方法也與眾不同。現(xiàn)代弓法演奏所特有的“說(shuō)話(huà)”和“演講”般的發(fā)音，正是由克萊斯勒率先發(fā)展起來(lái)的。

　　作為演奏家和作曲家，克萊斯勒在小型作品的領(lǐng)域獲得了藝術(shù)大師的聲譽(yù)。他創(chuàng)作的主要部分是45首小提琴小型作品，主要作品有《美麗的羅絲瑪琳》、《愛(ài)的歡樂(lè)》、《愛(ài)的悲愁》和《維也納隨想曲》等。另外，克萊斯勒還有60余首小提琴改編曲。主要作品有：帕格尼尼變奏曲《女巫》、柯列里的《福利亞》、塔爾蒂尼的《柯萊里主題變奏曲》等。

　　克萊斯勒在公眾心目中是傳奇般的人物。難怪布魯諾?瓦爾特說(shuō)：“克萊斯勒不是在演奏小提琴，他簡(jiǎn)直就是小提琴的化身?！?/P>