恩里科?卡魯索 （Enrico Caruso,1873-1921），世界著名的意大利男高音歌唱家。1895年在家鄉(xiāng)那不勒斯初次以男中音登臺演唱《浮士德》，1898年以扮演《費(fèi)杜拉》一劇中的羅列斯始唱男高音角色。后旅行熱那亞、圣彼得堡等地演唱，深受歡迎。1904年赴英國修道院花園歌劇院演出，一舉成名。畢生刻苦磨練，演出歌劇五十余部，在紐約的十年內(nèi)即演唱過六百余場，隨時(shí)能演出的曲目有五百多首。

　　恩里科?卡魯索于1873年2月27日生于那不勒斯，1921年8月2日卒于同地。童年在教堂中歌唱，為該市著名歌手。后從師G.韋爾基內(nèi)和V.隆巴爾迪。1894年在那不勒斯首次登臺并不成功。尤其是1901年在該市圣卡洛劇院演唱《愛情的靈丹》遭受冷遇后決心永不在該市演唱。1902年在蒙特卡洛與N.梅爾巴同臺演唱G.普契尼的《波希米亞人》獲得成功，同年又在英國科文特加登歌劇院演出G.威爾迪的《弄臣》，由此聲名大噪。此間還到過西班牙、德國、奧地利、法國、南美等地演出。1902年在紐約大都會歌劇院登臺，直到1920年。他在該劇院共扮演過36個(gè)角色,演出達(dá)600多場次。他很少回到意大利，只是1914年在羅馬的科斯坦齊劇院和1915年在米蘭的維爾梅劇院兩次參加義演，扮演《丑角》中的卡尼奧。

 　　卡魯索早期的高聲區(qū)不能運(yùn)用自如，有時(shí)不得不使用假聲或把樂譜移調(diào)；但這也促使他后來發(fā)展出一種絕妙的半聲唱法，加上他那略似男中音的音色，使它不同于其他男高音。他的嗓音渾厚、輝煌,屬于抒情－迫展男高音，既有一般男高音優(yōu)美悅耳的特質(zhì)，又能唱出熾烈的戲劇性激情。在他全盛時(shí)期,嗓音有如洪鐘,具有非凡的力度，再加上高超的呼吸控制和早年發(fā)展的絕妙的半聲，使他對演唱諸如《阿依達(dá)》中戲劇性的拉達(dá)梅斯和《愛情的靈丹》中的內(nèi)莫里諾，均能應(yīng)對自如。當(dāng)《丑角》中卡尼奧痛哭流涕時(shí)，或《阿依達(dá)》最后一幕在地牢里唱平靜而優(yōu)美的二重唱，都能深深打動(dòng)聽眾的心弦。有人曾問他一個(gè)偉大的歌唱家需要具備那些條件，他的回答是：“一個(gè)飽滿的胸膛，一張大嘴，百分之九十的記憶力，百分之十的才智，大量艱苦的勞動(dòng)和心中要有點(diǎn)東西?！彼星榇竞?、富有幽默感，坦率、熱情、慷慨。他演唱態(tài)度認(rèn)真，盡力把一切獻(xiàn)給聽眾。他認(rèn)為不如此，就是對藝術(shù)的背叛。

 　　卡魯索一生演了50余部歌劇。他對藝術(shù)歌曲和那不勒斯民歌的演唱造詣很深，他在歌唱方面的成就對世界聲樂藝術(shù)的發(fā)展具有重要影響。他是第1個(gè)錄制唱片的意大利男高音,錄有250余張唱片,被譽(yù)為聲樂史上杰出的男高音?？斔魇敲缆晫W(xué)派中第一個(gè)起來廢除常規(guī)的人。他拒絕屈服于使歌詞成為音她奴隸的傳統(tǒng)唱法，他歌唱文字本身的含意，表達(dá)它們的感情和意義。他聽從心靈的支配超過技巧對他的影響，他的感情是他歌唱的唯一導(dǎo)師。

 　　人的嗓音是由人間喜怒哀樂等色彩表達(dá)出來的，是一個(gè)樂器的發(fā)音所無法表現(xiàn)的。人間哀婉動(dòng)人的情緒是卡魯索的魔力，他那歌聲，穿透到所有幸運(yùn)地聽到的人的心靈琢處。當(dāng)代男高音歌王帕瓦羅蒂對卡魯索的評價(jià)頗具總結(jié)性質(zhì)，他說：“卡魯索確實(shí)是楷模，所有的男高音都應(yīng)當(dāng)以他為師。他的聲音舉世無雙。他一直保持了清澈而圓潤的音色。不僅如此，他那非凡的樂句處理和令人難以置信的音樂激情使他比任何人都能接觸到音樂的真諦，任何人都不能同他相提并論?！?/P>

　　卡魯索1921年8月2日在索蓮?fù)惺攀?，享?8歲。

 　　卡魯索的歌唱藝術(shù)的最突出之處在于他的呼吸技術(shù)。他的伴奏者福契多在《卡魯索的歌唱藝術(shù)》一書中說，卡魯索應(yīng)用的是兩肋一一橫隔膜的連合呼吸法。這種呼吸方法被意大利美聲學(xué)派的聲樂大師們認(rèn)為是人最自然的呼吸法，他們認(rèn)為要能很好地掌握歌唱的呼吸技術(shù)，不僅僅是肌肉上的控制，而且還要與詞義相結(jié)合，全神貫注地來執(zhí)行肌肉的控制。

　　“美聲”的特點(diǎn)之一就是歌唱中的連音?？斔魉倪B音好像每一個(gè)音與第二個(gè)音都連得似乎溶化在一起了。他在小音程的進(jìn)行中所使用的連音同他在大音程中，或者在同一個(gè)音上所進(jìn)行的連音都是一樣的聽不出任何缺點(diǎn)。這是他在音調(diào)中所做到的連音。在發(fā)聲方面每個(gè)字母與字母之間他所掌握的連音，都是非常奇妙的，那就是每個(gè)字母改變到第二個(gè)字母時(shí)，進(jìn)行得非常圓潤，亦好像是天衣無縫，他用字音起調(diào)時(shí)，發(fā)聲很柔軟，可是卻很有力量，他從來不讓子音尖銳化而影響到母音?？斔鞒钑r(shí)口腔各部股肉保持著自然、松弛的狀態(tài)。由于這一點(diǎn)，配合了他完整的呼吸技術(shù)，因此才能盡量使用不同的共鳴達(dá)到多樣化的音色。無論在最樸實(shí)的民歌，還是在歌劇的詠嘆調(diào)中，當(dāng)音樂轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候，他的聲音都能符合于音樂和聲的泛音，極細(xì)致地轉(zhuǎn)變。

　　單音強(qiáng)弱變化是美聲歌唱中的一項(xiàng)很重要的技術(shù)?？斔髂軌驈囊粋€(gè)最弱的音量出發(fā)唱到最強(qiáng)的音量，然后往返數(shù)次，這實(shí)在是很少有歌唱家能夠做得到的。

　　在卡魯索一生的演出生涯中，一共飾演過64部歌劇，飾唱過67個(gè)角色，演出過976場歌劇、獨(dú)唱會，保留曲目有521首。卡魯索是世界第一個(gè)把歌唱節(jié)目錄制成唱片的歌唱家，錄有489張78rpm唱片，其中現(xiàn)存只有245張。

 　　卡魯索的歌唱成就是有史以來的最高水平，古往今來，無與倫比。他的聲音音質(zhì)優(yōu)美，音域?qū)拸V，音量強(qiáng)大，音色豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。他的聲音包括了男高音領(lǐng)域中所有各種類型的男高音(抒情的、Spinto的、戲劇性的)。他科學(xué)地繼續(xù)、發(fā)展了Bel Canto，他的呼吸能量驚人，運(yùn)用得也很巧妙，氣息的流出與聲音的發(fā)出配合得異常之好，善于把所有的氣息變成聲音發(fā)出來，而且多用上部共鳴(鼻腔共鳴、頭腔共鳴)，避免其它發(fā)聲器官的緊張，因此，他的發(fā)聲，口腔、喉部、頸部等異常松弛，沒有絲毫的壓迫感。他的聲區(qū)銜接得也很自然，聽不出他的聲音有什么聲區(qū)的區(qū)別，具有“一個(gè)聲區(qū)”的發(fā)聲特點(diǎn)。他的高音Close，起音強(qiáng)烈，發(fā)聲果斷，力度剛勁，爆發(fā)力強(qiáng)，聲如洪鐘，金聲玉振，無不顯示出他那音質(zhì)的美與力，具有美學(xué)價(jià)值。他的Legeto，音與音的走動(dòng)、字與字的改變，都進(jìn)行得十分圓潤、柔美，注重音調(diào)的華麗和分句的完整，講究吐字的清晰和共鳴的圓潤。他的半輕聲(Mezzo Voice)唱法，運(yùn)用得自然、輕柔、飽滿、柔美且富有情感。他的突發(fā)性的哭腔唱法，運(yùn)用得穩(wěn)重、適度、傳神、微妙。

　　他唱歌曲，用聲不多，力度不多，行腔細(xì)致，音調(diào)流暢，氣息自如，在發(fā)聲上沒有加強(qiáng)戲劇性，保持著自然的色彩，抒情為主，具有純、清、遠(yuǎn)、美的歌唱最佳境界。他唱歌劇，善于采用不同的聲音造型來飾唱不同心態(tài)的角色造型，聲音的可塑性強(qiáng)，用聲集中，共鳴圓潤，氣概剛勁個(gè)性突出，威力十足，具有驚人的穿透性聲響。在歌劇史上，能夠把角色飾唱得繪聲繪色、有血有肉、聲情并茂、生動(dòng)感人的，卡魯索是第一個(gè)。