隨著中國內(nèi)地實(shí)行改革開放政策，不少在公元1966年5月~1976年10月（文化大革命期間）遭到打壓的文化事業(yè)亦開始重生，其中包括粵劇。二十多年間，不少粵劇團(tuán)紛紛在內(nèi)地涌現(xiàn)，遍布廣州、佛山等地。同時間各地方省市的文化局亦相當(dāng)重視粵劇，利用當(dāng)?shù)匚幕Y源和歷史題材，打造出狠多的粵劇新品牌。例如佛山青年粵劇團(tuán)以黃飛鴻英雄大俠形象，推出黃飛鴻系列粵劇《禁煙記》、《奇情記》等劇目，其中《奇情記》還取得廣東省藝術(shù)節(jié)8項大獎。而該粵劇團(tuán)在國內(nèi)演出常達(dá)100場以上，并經(jīng)常遠(yuǎn)赴新加坡、美國、加拿大、香港、澳門等地演出。

而在其他華人社會如香港，由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大量新興娛樂事業(yè)涌現(xiàn)，粵劇的觀眾群亦因而日趨老化。大部分新一代香港青年人都視看粵劇是一種老套的行為，對粵劇加以排斥。加上粵劇界亦面對欠缺新血的問題，遂不斷推出措施解決問題。

公元1995年底，香港粵劇發(fā)展有限公司－“粵劇之家”與香港教育署合辦“中國戲曲推廣計劃”，利用講座及巡回演出等活動來培養(yǎng)教師與中、小學(xué)生對中國戲曲的興趣。如香港八和會館與香港中文大學(xué)校外進(jìn)修學(xué)院在1996年合辦粵劇培訓(xùn)證書課程，公元1998年改為與香港演藝學(xué)院合辦夜間粵劇培訓(xùn)證書課程。但由于學(xué)生人數(shù)不多，加上合作上出現(xiàn)問題，香港演藝學(xué)院主動解除和八和會館的合作關(guān)系，八和粵劇學(xué)院只有十二名學(xué)生及兩名導(dǎo)師繼續(xù)留下。雖然如此，香港各間大學(xué)仍然設(shè)有粵劇學(xué)術(shù)研究中心。例如：成立于公元2000年3月1日的香港中文大學(xué)戲曲資料中心及成立于公元1998年的香港城市大學(xué)中國文化中心。香港大學(xué)音樂系也有有關(guān)粵劇的課程。

公元2005年8月，粵劇表演場地新光戲院由股權(quán)易手，新業(yè)主突然宣布不再出租予粵劇劇團(tuán)，現(xiàn)任香港八和會館主席的汪明荃代表粵劇界與新光戲院的業(yè)主商討續(xù)租，希望業(yè)主為了香港粵劇界的前途而準(zhǔn)許新光戲院以現(xiàn)時的租金續(xù)租三年。會后，雙方召開記者招待會。汪明荃在記者會上直指香港政府的各個局長口里說支持本地藝術(shù)發(fā)展，但對這件事件一直不予理會，是只說不做，并炮轟政府只提供位置為偏僻的高山劇場作為粵劇表演場地，最后要身為香港民政局長的何志平承諾增撥資源大搞。公元2007年，香港大學(xué)人文基金所資助的（粵劇小豆苗：融合中國語文科新高中課程計劃）希望促使粵劇成為新高中課程選修單元－（戲劇工作坊）的成員。

雖然各地的粵劇發(fā)展不一，但面對外來的競爭，粵劇或者戲劇藝人都嘗試革新粵劇。譬如在唱說語言方面作大膽嘗試。公元1947年，香港華仁書院的華仁戲劇社主席黃展華，開始創(chuàng)作“英語粵劇”，把狠多傳統(tǒng)粵劇改用英語來表演，譬如《佳偶兵戎》、《姻緣叁訂》、《鴉雀如何作鳳凰》及《王昭君》。在新加坡方面，敦煌劇坊主席黃仕英也投入英語粵劇的事業(yè)，除了排練英語粵劇全劇《清宮遺恨》，還創(chuàng)作馬來語粵劇《拾玉鐲》，希望能夠向海外推廣中國戲曲文化。有些則在題材方面著手。公元2001年，羅家英、秦中英、溫志鵬等人把莎士比亞名劇《馬克白》改編為粵劇《英雄叛國》。

中國內(nèi)地除了把莎士比亞名劇《威尼斯商人》改編為粵劇《豪門千金》，還作其他方面的嘗試。公元2004年8月，中國首部粵劇動畫電影《刁蠻公主