婺劇的高腔唱腔為曲牌聯(lián)綴體，常用曲牌約有一百三十余支。它依靠曲牌的增減和變換來豐富唱腔，一般以同宮組曲，速度上只有快、慢之分和出板（散）、入板之別，一板三眼、一板一眼和加滾變?yōu)橛邪鍩o眼的流水板等都無嚴格的準規(guī)，隨演員情緒的變化而變化，較為靈活。也用犯調(diào)集曲。如[江頭金桂]系[一江風]的頭，[金絡(luò)索]的腰，[桂枝香]的尾；又[山芙蓉]為[山坡羊]與[玉芙蓉]的集曲；[上山虎]是[上小樓]、[下山虎]的結(jié)合；[滿天飛]則是由[滿江紅]、[普天樂]、[駐云飛]組成等。在音樂上，這些曲調(diào)又體現(xiàn)了鄉(xiāng)音土調(diào)的隨心入腔的特點。此外，在“高、昆、亂”合班后，高腔樂器也以昆笛（曲笛）為主奏樂器，輔以提琴（一種較大的匏殼板胡）、月琴（阮琴）或琵琶，以及嗩吶。西安高腔由于運用四度位，使五聲音階似出現(xiàn)“4”、“7”兩音，曲調(diào)也逐步豐富起來。在增加管弦伴奏后，仍保留有徙歌干唱、順口而歌的痕跡，如節(jié)奏（板眼）不嚴，板散交雜，快慢隨心，字多聲少。并仍以鼓為節(jié)，人聲幫和。

用管弦托腔后，已由“后場面”（樂隊）眾人幫腔，變?yōu)橛纱蚬陌宓囊蝗藥颓弧?婺劇的昆曲唱腔由于長期在農(nóng)村草臺演出，重做輕唱，其唱腔已不如蘇昆嚴謹，著重于感情和氣氛的渲染，而不過分講究吐字運腔的功夫，甚至有的曲牌的唱詞成了“堂眾曲”，各個戲中可以自由套用。有的曲牌如武將出場的[點將唇]，旦腳走場的[懶畫眉]等，都只在樂曲中表演一番而干脆不唱了。有人認為婺劇的昆曲與弋陽武班有一定關(guān)系，它的表演、鑼鼓經(jīng)都與蘇昆不同，而接近高腔；大花面用“滾喉”（著重喉總發(fā)聲，很少用鼻腔共鳴），其曲牌旋律亦與蘇昆略異，裝飾較少。 婺劇的亂彈唱腔主要由二凡、三五七兩類。二凡用小嗩吶或笛子（曲笛）以及板胡為主要伴奏樂器，并配以“牛腿琴”（又稱“金剛腿”，形似柳葉琴）。唱時以棗木（兩段六、七市寸長的木棍）與檀木梆擊節(jié)，過門往往加快一倍。二凡有正板、流水、緊皮（散板）等板式。正板按宮調(diào)分為尺字二凡（1=C）、正宮二凡（1=G）兩種，尺字二凡又按第一分句的落音不同，分為六字、尺字、伍字、仕字四種樣式。一般地說，尺字二凡激越豪放，正宮二凡雄壯悲愴。三五七以笛子（曲笛）和板胡為主要伴奏樂器，有快、中、慢和高調(diào)、正宮之分。它是由曲牌體向板腔體過渡的唱腔，曲調(diào)流麗、清柔、婉轉(zhuǎn)。亂彈戲抒情性強，歡快處唱三五七，激動憤慨時唱二凡，一戲兩腔配合使用。 婺劇的徽戲唱腔分為“徽亂”、“皮簧”兩類?！盎諄y”指撥子、蘆花（吹腔）兩種唱腔。撥子亦用梆子擊節(jié)，但用的是“