據(jù)偃師縣曲劇老藝人張桂林回憶：1943年前后，由朱六來(lái)、朱雙奇、蘭輯吾、耿庚辰、溫如意、李運(yùn)成、張桂林、張光旭、張八子、吳魁及琴師馬鐵良組成的曲子班在陜西咸陽(yáng)演出時(shí)，排演曲劇第一個(gè)連臺(tái)本《呼延慶打擂》。當(dāng)時(shí)，曲子戲仍以生、旦戲?yàn)橹鳎瑥奈闯霈F(xiàn)過(guò)黑頭行當(dāng)，更無(wú)粗獷響亮、剛正豪邁的黑頭唱腔。朱六來(lái)、李運(yùn)成、張桂林、溫如意、耿庚辰研究認(rèn)為，包公鐵面無(wú)私，不畏權(quán)勢(shì)，就連他的說(shuō)話也一定要語(yǔ)氣重、有分量，唱腔自然也和一般角色不同，既要響亮，還要帶點(diǎn)“鋼音”。經(jīng)過(guò)試唱，他們?cè)?u>豫劇“臉子”唱腔的基礎(chǔ)上，用曲劇的揚(yáng)調(diào)過(guò)門(mén)演唱，形成了基本唱法。接著，由耿庚辰在《呼延慶打擂》中試演包公，馬上受到觀眾喜愛(ài)。這樣，曲劇“黑頭”唱腔邁出了可喜的第一步。

40年代中期，洛陽(yáng)成立了曲子班，由張光耀演包拯，張光耀琢磨其師傅耿庚辰的唱腔，同樣用揚(yáng)調(diào)唱出了“黑頭”唱腔。

1952年，謝祿調(diào)入偃師縣曲劇團(tuán)。因他天賦極高，聲如洪鐘，由他扮演《呼延慶打擂》中的包拯，充分發(fā)揮了他的長(zhǎng)處，深受群眾歡迎。由此，謝祿名聲大震，從而奠定了他的“黑頭”行當(dāng)基礎(chǔ)。

1955年，偃師縣曲劇團(tuán)排演包公戲《秦香蓮》，該劇的主要難題就是拿下以唱功為主的包公戲。劇組研究認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)把握住包公的性格，突出“黑頭”唱法上的“宏”、“壯”、“剛”、“豪”等特點(diǎn)，唱腔要有剛勁雄渾的氣勢(shì)和鏗鏘有力的力度。然后由謝祿試唱。謝祿又研究吸收了偃師著名的“大臉”黑頭演員“大金聲”、“二平”的唱法優(yōu)點(diǎn)，充分發(fā)揮自己剛亮的嗓音、真切的吐字和有力的噴口長(zhǎng)處，不僅成功地唱了大段揚(yáng)調(diào)，還創(chuàng)造出了“黑頭”的“撩子”唱法。戲一上演，即獲得廣泛贊譽(yù)。該劇在1956年洛陽(yáng)地區(qū)首屆戲曲匯演中榮獲一等獎(jiǎng)。

1959年謝祿調(diào)入河南省曲劇團(tuán)，他繼續(xù)研究各種劇種的“黑頭”唱法，博采眾長(zhǎng)，對(duì)自己的“黑頭”唱腔加工改進(jìn)，如使用“腦后音”發(fā)音，增強(qiáng)“噴口”吐字，加速表現(xiàn)黑頭性格特點(diǎn)的“