魏良輔等人對(duì)昆山腔的改造

昆曲史上最為重大的事，那就是魏良輔等人對(duì)昆山腔的改造。在昆曲界，學(xué)者一般說(shuō)魏良輔是明嘉靖、隆慶間人，那是指他的活動(dòng)時(shí)期。胡忌、劉致中的《昆劇發(fā)展史》以同時(shí)期人的生卒推算他約生于明弘治十四年（1501年）前后，卒于萬(wàn)歷十二年（1584年）前后。在他的生年中，跟昆曲關(guān)系最為重大的是：嘉靖二十六年（1547年）或謂二十二年（1543年）已寫成《南詞引正》；嘉靖三十九年（1560年）前后，“時(shí)稱昆山腔者皆祖魏良輔”。這就是說(shuō)，在嘉靖中晚期，魏良輔不僅完成了對(duì)昆山腔的改造，創(chuàng)造了“水磨調(diào)”的唱法，而且使水磨調(diào)的唱法成為昆山腔的正宗。

《南詞引正》和《詞林選勝》是魏良輔改革昆山腔的重要著作，可惜《詞林選勝》至今沒(méi)有被發(fā)現(xiàn)。

關(guān)于魏良輔的生平記載很少，明萬(wàn)歷昆山人張大復(fù)《梅花草堂筆談》說(shuō)：“魏良輔別號(hào)尚泉，居太倉(cāng)之南關(guān)，能諧聲律，轉(zhuǎn)音若絲?！泵髂┣宄蹼[居蘇州的余懷《寄暢園聞歌記》說(shuō)：“良輔初習(xí)北音，絀于北人王友山，退而鏤心南曲，足跡不下樓十年。當(dāng)是時(shí)，南曲率平直無(wú)意致，良輔轉(zhuǎn)喉押調(diào)，度為新聲?！本佑谔珎}(cāng)南關(guān)的魏良輔，是著名的唱曲家，由唱北曲然后潛心鉆研南曲。據(jù)一些筆記資料，我們知道魏良輔改革昆山腔還未成功之前，與昆山陶九官和蘇州周夢(mèng)谷、滕全拙、朱南川齊名，周夢(mèng)谷唱“官板曲”的名氣似乎更響。還有他的前輩曲家如北人王友山，戶侯過(guò)云適，昊中老曲師袁髯、尤駝等，在蘇州地區(qū)皆享有盛名。

魏良輔研習(xí)昆山腔，吸取了北曲中州調(diào)和海鹽腔的唱法，每有心得，必去請(qǐng)教駐軍太倉(cāng)南關(guān)的戶侯過(guò)云適，待善曲的過(guò)云適滿意乃止。同里曲家陸九疇，曾與魏良輔競(jìng)唱，比試之后即愿出其門下。當(dāng)時(shí)，師事魏良輔，一起研習(xí)唱法的有太倉(cāng)或昆山的張小泉、季敬坡、戴梅川、包郎郎、周夢(mèng)山等，還有無(wú)錫的潘荊南、陳夢(mèng)萱、潘少?zèng)艿?，而最為人所?lè)道的是魏良輔之婿張野塘。明沈德符《顧曲雜言》說(shuō)：“吳中以北曲擅場(chǎng)者，僅見(jiàn)張野塘一人。”據(jù)明末宋直方《瑣聞錄》，張野塘，河北人，因犯罪被發(fā)配來(lái)蘇州太倉(cāng)。魏良輔聞其善歌，曾留聽(tīng)三日夜，贊賞不絕，就與其結(jié)交。當(dāng)時(shí)魏良輔五十余歲，有一女，也善唱曲，于是招張野塘為婿。自后，張野塘習(xí)南曲，更定弦索音節(jié)，使與南音相近，并改良三弦，名弦子。后來(lái)，張野塘之子以提琴聞名，傳給楊六，楊六又有改進(jìn)，使與弦子相配，樂(lè)聲更為柔曼婉暢，時(shí)人稱之為“江南名樂(lè)”。張野塘實(shí)際成了魏良輔改革昆山腔的重要助手。

魏良輔對(duì)昆山腔的改造，伴奏樂(lè)器的改良也是相當(dāng)重要的。據(jù)《寄暢園聞歌記》，跟隨魏良輔一起改革昆山腔的，還有蘇州張梅谷，善吹洞簫，以簫從曲；昆山謝林泉，善