“變臉”是傣劇藝人早期從滇劇《三進(jìn)碧游宮》中，演通天教主時學(xué)來的。即演員在表演過程中，用揉臉的方法使臉色由白變紅，又由紅變黑。隨后，還要翻獠牙。傣劇演員中最早掌握這一特技的是刀邵真、刀貴廷，之后還有晃五等。

飛刀 是傣劇早期演出《崔子弒妻》時表演的。當(dāng)崔子妻（李自新飾）和紂王（龔保林飾）二人同坐在一條板凳上密談時，演崔子的李生連在距對方耳際僅五分左右處，甩出一把飛刀，擦耳而過，插在前邊的臺板上。使崔子妻和紂王為之一驚。

騰空穿越 在早期傣劇藝人演出《鬧天宮》時，孫悟空在相疊的三張弓馬桌之間，上、下來回穿過的一種特技。傣劇藝人豐信印（別名李生連）精于此招。

高桌翻下 是源于其他戲曲還是傣劇藝人所創(chuàng)不詳。孫悟空坐于三張相疊的八仙桌上面的椅子上，連人帶椅從桌上正面翻下，落地時仍保持翹二朗腿的姿勢，且穩(wěn)坐在凳上。傣劇藝人豐信印、朗二妹罕均擅長此技。

表演選例

《布騰那》的表演 《布騰那》是傣劇早期劇目之一。1949年后，僅在盈江縣盞西區(qū)少數(shù)老藝人中還能演出。

這個劇有爺爺、奶奶、孫子，還有牛形和撿螺螄的姑娘。以爺爺為中心進(jìn)行表演。盈江縣盞西區(qū)老藝人孟明珍曾扮演老爺爺。戲開始時爺爺出場用漢語夾傣語對觀眾介紹今日犁田開荒的簡單事情，而后以鞭代牛，用虛擬的舞蹈性的表演，順序表現(xiàn)吆牛、牽牛、套牛、犁田等，伴以吆牛聲等的勞動情境。

在第二段戲中的解牛、趕牛、奶奶送飯、爺爺假裝睡覺、爺爺與奶奶對話和爺爺與幾個撿螺螄姑娘逗趣耍笑等的情節(jié)表演，都極近生活，富于農(nóng)村生活氣息，整個表演如一幅傣鄉(xiāng)的春耕圖。

《十二馬》的表演 《十二馬》是一個載歌載舞形式的劇目。表演時，由六男六女表演，每人一手執(zhí)扇，一手提燈，身扎篾扎紙糊彩繪而成的馬形道具，用【十二馬調(diào)】邊歌邊舞，以敘述和表現(xiàn)一年十二個月節(jié)令的變化，農(nóng)作物生長及男女青年相愛之情。每唱完一段唱詞（一個月）要進(jìn)行一段跑馬表演；跑馬有跳躍、飲馬、立馬等動作，隊形變化有雙龍出水、對摘花、繞“8”字等，氣氛歡快，熱鬧。在民間，還有以竹桿或以馬鞭代替馬形的兩種表演形式，雖較為簡單但氣氛依然。

《武松打虎》中的武松和虎形的表演 傣劇《武松打虎》，是干崖舊城業(yè)余傣劇班經(jīng)常演出的劇目之一。演過此劇的演員中，數(shù)刀如標(biāo)（官名“法掌勐”）扮演的虎形，楊三（學(xué)名“思相能”）扮演的武松技藝較高。

演出時舞臺上放著三張成“品”字形的高桌，表示臺上有三塊山石，當(dāng)武松來到景陽崗，酒性發(fā)作靠在山石上欲睡時，“猛虎”在臺內(nèi)大叫一聲，猛然躍出馬門，做一個“搶背”，起身時看見武松。這時，鑼鼓配【甩七錘】，加上