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制譜作者說明：
《第二十一奏鳴曲》乃因貝多芬題贈(zèng)給好友華爾斯坦伯爵而得名。但電有人稱它為“黎明”，大概是覺得在引子般的第二樂章的朦朧晨意之后，緊接而來的末樂章的起首，有太陽噴薄而出的壯麗和暢美。 制譜作者說明：《第二十一奏鳴曲》乃因貝多芬題贈(zèng)給好友華爾斯坦伯爵而得名。但電有人稱它為“黎明”，大概是覺得在引子般的第二樂章的朦朧晨意之后，緊接而來的末樂章的起首，有太陽噴薄而出的壯麗和暢美。
貝多芬的第二十一鋼琴奏鳴曲（作品53）寫于1804年，題獻(xiàn)給波恩時(shí)代的朋友華爾斯坦伯爵。它被稱為《華爾斯坦》奏鳴曲，又稱《黎明》奏鳴曲。 這首充滿大自然詩情畫意的奏鳴曲是與《英雄》交響曲同時(shí)創(chuàng)作的。這兩首杰出的作品，從不同角度深刻地體現(xiàn)了貝多芬對人生、社會(huì)和自然的認(rèn)識(shí)?！队⑿邸方豁懬械亟沂玖素惗喾业挠⑿塾^，而《黎明》奏鳴曲則鮮明地反映了貝多芬的自然觀。他對大自然的熱愛，他從大自然中獲得的精神力量及哲學(xué)啟示，都在這首奏鳴曲中得到了充分的反映。 《黎明》奏鳴曲是雄偉的鋼琴田園交響樂。它處處洋溢著朝氣蓬勃的活力、清新的氣息和抒情的詩趣。全曲共分三樂章。第一樂章是采用奏鳴曲式。呈示部的c大調(diào)主部主題以短促跳躍的節(jié)奏型、同音反復(fù)的進(jìn)行、明亮的倚音和靈巧的快速音階描繪了曙光熹微、萬物蘇生的晨景。金色的陽光透過薄霧，喚醒了沉睡的大地，小鳥在歡躍，牧笛在回響。接著，高音區(qū)清脆的旋轉(zhuǎn)音型的出現(xiàn)，使人如臨山谷泉邊，傾聽著流水滋滋。接著音型的密集、調(diào)性的轉(zhuǎn)換、力度的變化，色彩斑駁的田野、生機(jī)勃勃的大地逐一展現(xiàn)。在E大調(diào)上出現(xiàn)的副部主題，具有明朗的曲調(diào)、清澈的音色、新穎的調(diào)性、和弦式的織體，如同一首頌歌，表現(xiàn)了人們對大自然的熱愛和贊美，對光明和幸福的向往。動(dòng)人的贊歌先在右手高音區(qū)出現(xiàn)，接著又在左手中音區(qū)不完全再現(xiàn)，當(dāng)它第二次出現(xiàn)時(shí)，右手靈活運(yùn)動(dòng)的音型，使這一主題溶匯到積極的運(yùn)動(dòng)中去，似乎是人們受到大自然的感應(yīng)，整個(gè)心靈亦化入生命運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏之中。在呈示部的結(jié)尾，隨著節(jié)奏的發(fā)展和力度的增長，動(dòng)力逐步加強(qiáng)、情緒越來越熱烈，展現(xiàn)出"萬類霜天竟自由"的雄偉畫面。接著，輝煌的顫音，如閃爍不定的陽光，似波光鱗鱗的漣漪。柔和的旋轉(zhuǎn)式音階從高音區(qū)到中音區(qū)逐步下降，好似微風(fēng)吹來了淡淡的花香。生機(jī)勃勃的運(yùn)動(dòng)亦逐漸緩和，但是，這并不是意味著運(yùn)動(dòng)的停止，而是向掀起更大浪潮的展開部過渡。 展開部將呈示部的材料從旋律進(jìn)行、節(jié)奏、力度和色彩等方面進(jìn)行各種變化。開始時(shí)以凝聚而成的主部材料在不同調(diào)上樓進(jìn)，斑斕多彩的快速音型在高低音區(qū)不停地飛躍，如鶯歌燕舞、蟬鳴蝶飛。接著，副部積極的三連音型亦以不同的調(diào)性變化發(fā)展，好象是大浪淘沙、波濤翻滾。繼而，密集的上行音型從低音區(qū)涌向高音區(qū)形成白浪滔天的氣勢。就在情緒高昂的戲劇性高潮中，再現(xiàn)部出現(xiàn)。新素材的運(yùn)用、調(diào)性的變化使再現(xiàn)部面貌一新。副部主題在A大調(diào)出現(xiàn)，曲調(diào)更高亢、音色更明亮，更富于激情。但在第二句，主題就進(jìn)行到同名小調(diào)，使熱情、摯誠的贊歌帶有幾縷愁思。再現(xiàn)部的尾聲較呈示部擴(kuò)大了幾倍，在發(fā)展手法及情緒上仿佛是第二個(gè)展開部。上下行音階大幅度起伏，左右手快速音型的連續(xù)交替，從低到高的音浪沖擊，充分展現(xiàn)出大自然的澎湃力量，形成了全曲的高潮。在副部主題再次唱出深情的贊歌后，急待解決的屬七和弦延長音三次出現(xiàn)，仿佛作者在沉思中反復(fù)提出疑問，最后，充滿活力的音型滾滾向前，大自然的偉大力量得到充分的肯定。