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附件：作品分析
      用AABA結(jié)構(gòu)寫成的《二泉吟》，在對(duì)阿炳悲愴人生的動(dòng)情追溯中體味《二泉映月》中蘊(yùn)含著的世道滄桑和深邃寓意，但它的音調(diào)素材并非來自《二泉映月》而與《好一朵茉莉花》有深刻聯(lián)系。不過，作曲家在情感性質(zhì)上卻對(duì)它做了脫胎換骨的改造，由原民歌輕松委婉的歌唱變成凄楚動(dòng)人、如泣如訴的詠嘆，與《二泉映月》在內(nèi)在氣質(zhì)的悲劇性上息息相通。這種將阿炳與茉莉花巧妙對(duì)接起來的藝術(shù)處理，很可能成為劇作家和作曲家據(jù)此擴(kuò)充為本劇的靈感源泉和它的兩個(gè)主人公形象的主要依據(jù)。因此，在本劇里，這首《二泉吟》不但用來作為尾聲中茉莉花謳歌父愛和真善美的深情吟詠，而且成為由二胡演奏的主要音樂主題伴隨茉莉花的戲劇行動(dòng)而多次出現(xiàn)并貫穿全劇始終，為女主人公音樂形象的塑造奠定了委婉溫柔、美麗動(dòng)人的基調(diào)。